как вы помните предыдущий фильм мы закончили вопросам ну хорошо а двое других дверей и вот через три четверти века в 1401 город объявляет конкурс на создание новых дверей баптистерия под руководством гильдии по отделке и торговли тканями это одна из главных гильдий во флоренции арта деколи мало на конкурс претенденты должны представить бронзовую модель сцены жертвоприношения авраамом сына исаака причем изобразить нужно было не только людей но и животных пейзаж и вообще показать искусство рассказа историй в этой панели поскольку панели должна была отражать полностью историю так как она рассказана в бедре на подготовку давался год это не так
много как кажется в это время начал применяться в не тут полого литья который позволял уменьшить процент растрескивания бронзы да и бронзу экономил материал то дорогой а метод этот довольно сложен сначала вылепляя ца ядро грубая модель из глины сверху по не делается точная восковая модель и уже поверх воска огнеупорная глина при нагревании воск плавится и выливается через технологические отверстия и тогда на его место вливается расплавленная бронза после того как все это остынет верхний слой глины снимают аккуратно разбивают и это момент истины только теперь художник может увидеть удалось ли работа или на ней трещинки пузырьки и прочие
дефекты если результат не идеален то начинать приходится с самого начала ведь формата разбито поэтому точной копии все равно никогда не получится но и это еще не все даже и идеальную отливку нужно дорабатывать с чистить следы технологических отверстий отполировать проработать детали волосы детали материи одежды а потом собрать все изделие вместе если она отливались по частям вот картинки леонардо где он описывает этот процесс претендентов было семеро все тасконцы в том числе между прочим я коп удaлocь ворча молодой но очень талантливый скульптор который вскоре создал вот это все не вазари пишет что донателло участвовал в конкурсе но тут
он кажется ошибся ну вот семеро претендентов но только двое из флоренции а как отдать не гражданину города заказ для здания в котором крестит новых граждан с частью 2 флорентийца представили лучшие проекты это были лоренцо гиберти и филиппо брунеллески мы уже немножко говорили об их соперничестве в одном из предыдущих фильмов о строительстве купола собора теперь мы переносимся на полвека назад ну почти на полвека ну вот оба мастера подошли к задаче с таким тщанием что голоса жюри разделились да что там и сегодня пол тысячелетия спустя споры о преимуществах и недостатках этих панелей не утихают и действительно обе
панели очень хороши обе модели сохранились они сейчас в музее барджелло давайте посмотрим что в решениях гиберти и брунеллески общего в чем они похожи и в чем различаются причем кардинально упа изобразили все фигуры из библейской истории о гиберти композиция более плотную герои помещены по диагонали так чтобы изображение можно было читать как бы как историю композиция брунеллески треугольная как было тогда принято за исключением ангела который стремительно врывается в нее извне две дополнительные фигуры выходят за раму скульптурой форма рамы тоже было предписано она должна была быть такой же как на дверях андреа пизано композиция брунеллески явно более драматично
ну по-моему мнению между прочим судьи тоже решили что модель больной лески уж чересчур реалистично ну например вот на ней две эти фигуры вообще не в курсе дела того что происходит один достает занозу из ноги другой наклоняется к источнику чтобы воды попить даже овца рядом с исаком вытягивает голову к своей задней ноге в общем каждый занят своим делом в своей книге а брунеллески питер gartner приводит слова биографа все были поражены теми трудностями которые он перед собой поставил поза авраама его палец под подбородком сына необходимость придать движение его фигуре выражение его лица и одежда изящное тело подростка
детальная проработка фигуры слуги вытаскиваю щего занозу из ноги она взята из римская копия греческой статуи третьего века до нашей эры и позы мужчины склонившегося к источнику все это требует такой точности особенно интересно стремительность ангела его рука хватающие руку авраама брунеллески отошел здесь от библии в которой ангел физически не вмешивается в действие однако напряжение сцены таково что сама логика момента требует именно физического действия мы видим что если ангел не схватит авраама за руку он просто не успеет остановить нож настолько натурально сцены выполнено все были поражены и тем как хорошо все это было сделано так пишет биограф
брунеллески нужно отметить что создание и преодоление трудностей было во времена возрождения высшей похвалой художнику гиберти же напротив показывает красивый ритуалу игру мы не верим что исак сейчас умрет да он и сам не верит посмотрите давайте сравним эти лица если у гиберти авраам знает чем дело кончится и лишь ждет сигнала ангела да и исак в общем-то спокоен то убраны лески он никакой пощады не ожидает он приготовился к смерти вот почему в отличие от истории в библии брунеллески заставляет своего ангела схватить руку с ножом как мы уже говорили мнение членов жюри разделились судей было 34 причем состав
джули входил джованни ди биччи де медичи он считается основателем рода медичи хотя таковым и не был в конце концов решение было вынесено в пользу 22-летнего гиберти считается что в первую очередь потому что его проект был дешевле например каждая фигура брунеллески должна была быть отлита отдельно тогда как у гиберти вся панель могла быть отлит целиком да и дорогой бронзы по проекту гиберти требовалось меньше поскольку панель гиберти весело 18 с половиной килограмм а брунеллески больше 25 мне это больше нравится модель брунеллески но я понимаю что если бы он выиграл конкурс то такого потрясающего купола у собора мы
бы наверное не имели а ведь купол этот уже более 500 лет просто символ флоренции так что спасибо жюри ну вернемся к дверям после оглашения результатов конкурса оскорблённый филиппо брунеллески он так много поставил на выигрыш окинул флоренцию фактически на 13 лет наезжая и в основном лишь консультируя в родном городе все это время он изучал древнюю архитектуру в риме выполняя попутно и заказы в том числе вместе со своим близким другом великим донателло ну вот а за аренду гиберти провел следующие полвека работая над двумя парами дверей баптистерия и можно сказать что его победа в конкурсе открыла эру возрождение
во флоренции а ко времени окончания конкурса мастерская гиберти была самой большой мастерской такого рода в городе даже донателло короткое время был там подмастерьем в этой masters ой также числились микки лота и беноццо гоццоли однако по контракту все основные работы должны были быть выполнены самим мастером а не его мастерской давайте теперь рассмотрим двери они должны были состоять из 28 панелей и жизни иисуса христа а не из ветхого завета как планировалось в начале во время конкурса и следовать тому же дизайну что и buller они двери андреа пизано гиберти же несколько изменил тему его двери нужно читать снизу
вверх и слева направо через обе створки внизу отцы церкви святой августин иеремия григорий i am в россии над ними четыре евангелиста выше сцены из жизни христа вначале детство и юность затем два уровня панелей с деяниями и чудесами два верхних уровня посвящены страстям воскрешению и празднику пятидесятнице и снова давайте посмотрим на некоторые панели вот поклонение волхвов оно сделано одной из первых до 1410 весьма иллюзионисте ческая панель гиберти удалось вписать сюда довольно много народу причем второстепенные фигуры в левой части панели находится явно выше и дальше от нас согласно принципам поздней готики это придаёт картине глубину также как
и повернуты на 45 градусов помещения перед которым находится святое семейство причем одну колонну он убрал ну да архитектурное то смысла не имеет но зато марию лучше видно как мы помним андреа тоже иногда поворачивал архитектурное сооружение на 45 градусов но на этой панели мы не видим и близко той глубины изображения перспективы которую предлагает гиберти здесь интересно еще как гиберти показывает иосифа он почти скрыться дальней колонной и так привалился к ней опирая с рукой очень естественная поза правда а вот иисус в храме как всерьез озадачены старцы не по годам умным мальчиком изгнание торгующих из храма очень яркая
сложная композиция очень динамичная такая же динамичная как например благовещение только это более нежная правда и снова можно сравнить крещение христа с панелью андреа на ту же тему мы снова видим как далеко гиберти ушел от своего предшественника а вот например арест христа совсем иной подход вполне уже трехмерный это одна из поздних панелей в сцене въезда в иерусалим тоже глубина изображение совершенно убедительно над этими дверями гиберти работал 21 год и снова это не так много как кажется технология бронзового литья было ведь очень трудно кроме того гиберти был перфекционистом до фанатизма если панель вышла из печени идеальной он
эту панель переплавлял и начинал все сначала в результате он переплавил огромное количество панелей может быть переделок было бы меньше если бы деталей его панелей отливались по отдельности как в проекте брунеллески по условиям контракта гиберти должен был поставлять 3 панелей в год и получать за них по 200 флоринов однако к 1407 у он приготовил только 4 панелью это вместо 18 то тогда был заключен новый контракт и большинство панелей была закончена к 1415 но затем он начал работать над собственно дверями створки окантовка головки ведь кроме панелей на дверях огромное количество животных и растений а также сорок семь
маленьких скульптурных головок мужских и женских молодых и старых спокойных и волнующихся но всегда совершенных но потом полировка кстати и сзади каждая панель была украшена львиной головой двери эти были установлены в 1424 на пасху почти через 90 лет после дверей андреа пизано которые были перенесены на южную сторону баптистерия посмотрим теперь на третье самые поздние двери баптистерия двери которые по легенде сам микеланджело назвал вратами рая но посмотрим мы на них наверно уже в следующем фильме
