итак мы в начале 15 века вот истории существует вам флоренции уже около тысячи лет первое здание крестили в которую можно попасть если спуститься по лестнице из баптистерия появилась здесь считается что в четвертом веке население флоренции тогда было около тридцати тысяч ну вот здание баптистерия очень важно для города здесь не только крестят новых флорентийцев здесь все еще хоронят старых стоят саркофаге ну в самом деле когда придет христос и праведники встанут из гробов эти гробы должны быть здесь поблизости ну точно как на мозаике под ногами креста здание почти закончена мозаики давно закончен и двое дверей закончены и
уже на месте осталась создать третье ну чтож слова конкурс объявлять однако первые двери гиберти о которых мы говорили в предыдущем фильме оказались настолько хороши что когда город собрался финансировать последние 3 двери никому и в голову не пришло объявлять какой-то конкурс понятно было что этот заказ нужно отдать гиберти и как бы ни хороши были первые двери гиберти его второй проект несравнимо лучше более того это его работа считается непревзойденный до сих пор для них просто не придумано адекватных превосходных степеней вазари говорит что сам микеланджело назвал их вратами рая так это или не так но вратами рая они
с тех пор и называются вот эти двери мы сейчас и рассмотрим понятно что эта копия оригинал дверей в музее через площадь дело в том что двери эти чуть было не были утеряны во время страшного наводнения 1966 когда ливень шел не переставая два дня вода с элом из арно поднялась на пять метров и стояла в городе несколько дней сколько детстве неисчислимых тогда случилось не передать в частности именно тогда было практически утеряна знаменитая распятье чем обои 13 века которые сейчас выглядит вот так страшно смотреть находится она в санта круче вот здесь вот площадь перед базиликой тогда я
несколько отвлекаемся от темы но так получилось я создала семью ria понте веккио набережная месту понте веккио и уффици и уффици и академия мы много слышали про это наводнение но только сейчас готовясь к этому фильму я увидел эти фотографии и они меня поразили теперь арну река небольшая но довольно своенравной а я тут недавно прочел книгу которая описывает большой проект начала шестнадцатого века когда флорентийцы попытались изменить ее курс в военных целях флоренция тогда вы его нас пизой проект готовил леонардо и это был единственный большой проект леонардо совместно с макиавелли который занимал тогда довольно значительный пост в синьоре
и это все рисунки леонардо из этого проекта проект кончился неудачей леонардо здесь правда не причем потому что его проект был изменен инженером назначенным его исполнять но непосредственной то причиной послужила случившаяся тогда от наводнения так что она не так проста как кажется но вернемся к дверям баптистерия а вот собственно фотографии и 66 года как раз этих самых дверей караул двери сняли отвезли для реставрации в описи адели петра дури замечательный маленький музей в которые мы еще попадем в одном из следующих фильмов годы потребовались для реставрации я уже не говорю о том что во время войны в сорок
третьем опасаясь бомбежек флорентийцы сняли двери и вернули их баптистерии только 48 ну вот поэтому двери сейчас музея а то что мы видим на баптистерии это копия интересно что из за реставрацию из-за создания копии заплатила японская компания но вернемся к созданию дверей и так 1425 второе января сразу после нового года лоренцо гиберти получает заказ на новые третье последние двери баптистерии вначале великий леонардо тбр у нее мы говорили о нем в одном из прошлых фильмов сподвижник и преемник колючего салюта ти ну давайте хотя бы скороговоркой уж больно важно и необычно то что сделали эти двое колючую салюта
ти был канцлером флоренции леонардо бруней его заместителем и преемником вдвоем они проанализировав причины поражения флоренции в войне с миланом в 1402 от этого поражения флоренция спаслась чудом предводитель миланцев джан галеаццо висконти заболел кажется гриппом и умер армия рассосалась вернулась в милан флоренция была спасена кстати могилу джан галеаццо висконти великолепной чертоза ди power мы видели во время нашего первого путешествия по италии уже почти 20 лет назад так вот колю часа летать и и леонардо брунее стали думать почему флоренция богатая передавая чуть не пала жертвой какого-то там висконти и решили что причина в недостаточной образованности флорентийских граждан
каково поэтому они полностью изменили образовательную систему в городе и флоренция стала не только самой богатой и самой передовой но и самой образованной в европе очень скоро через одно поколение считается что это была одна из важнейших причин развития возрождения именно во флоренции в качестве основы новой системы образования они использовали систему алвин а как бы министр образования пришел внимание которая в свою очередь основывалась на аристотеле вый ну вот опять отвлекся но без этого же не интересно для меня в истории самое интересное то как разу прослеживать все эти связи все эти ниточки они есть просто спуску себе давать
не надо так вот леонардо бруни он похоронен в санта-кроче памятник строил расселину предложил 2080 сцен из ветхого завета но затем гиберти получил разрешение на так сказать свободный полет во всяком случае так он утверждает в автобиографии между прочим первые в истории автобиографии художника и весь проект полностью изменил в этой же автобиографии он особо упоминает что целью его было запечатлеть описываемые сцены как можно более реалистично именно эту реалистичность в эпоху возрождения стала основным критерием оценки произведения искусства более того поскольку в результате реформы и колючую салюта ти элинор добру не ко времени начала проекта около 80 процентов флорентийцев
были грамотны то гиберти рассчитывал на совершенно новую аудиторию не на просвещенных гуманистов а на среднюю массу которая раз умеет читать то наверное уж читает и уж во всяком случае уж библию в результате эти двери не были похожи на двое других от слова совсем во первых здесь всего 10 сцен они 28 панелей во вторых никакой рамки в виде четырех лист ника и наконец здесь не позолоченные фигуры на темном фоне а все сцены целиком позолоченные таким образом он как-бы писал золотом по золоту усложняя себе художественную задачу к этому времени он уже изучил науку перспективы изобретенную его бывшим
конкурентом брунеллески кроме того примерно в это же время вышло знаменитая и теперь книга bello pittura точнее несколько книг и она баттиста альберти так что гиберти было у кого учиться и это позволило ему и ввести огромное количество героев в его сцены иногда свыше 100 каждая сцена на этих дверях это шедевр поражающие совершенством при огромном количестве деталей этому способствовали и большие размеры каждой панели поскольку гиберти уменьшило количество панелей сначала с 28 до 24 а потом вообще до 10 но всё равно панель это в общем не очень большие со стороной меньше 80 сантиметров как же он разделил эту
тут же народу как же он сделал так что мы можем видеть каждого причем панелей 10 акценты на них около 40 об этом чуть позже он также полностью изменил и рама у дверей его сцены окружены теперь большего размера фигурами головками вписанными в круг и так далее таким образом панели оказываются связанными и представляют собой единую картину точнее общую историю основная тема которой обещание спасения для человечества в общем с вместе это признаки нового стиля возрождение вот почему многие считают эти двери одним из первых памятников эпохи возрождения во флоренции ну пора наверное перейти собственно к панелям расположены а не
справа налево и сверху вниз первыми идут сцены из райского сада затем каин и авель и заканчивается все встречи соломона и царицы савской мы увидим почему именно этой панелью и так первая скорее всего она и была сделана 1 это рассказ о райском саде и об изгнании оттуда адама и евы на панели 4 сцены 1 господь создает и оживляет адама и вот это соединение их рук явный провозвестник пожалуй самые известные фрески микеланджело в сикстинской капелле ведь микеланджело был хорошо знаком с дверями гиберти следующая сцена создание и вы адам сладко спит с запрокинутой головой его лица нам не
видно а из его ребра выплывает прекрасная фигура и вы окружены ангелами как воплощение эротических снов гиберти переносят нас теперь к следующей сцене сцене совращения адам пассивен зато змей и его весьма активны и наконец 4 сцена заслуженное наказание изгнание адама и евы из рая точнее и евы и адама потому что его здесь на переднем плане адам за ней почти не виден примерно в это же время буквально в километре от баптистерия молодой и гениальной мазаччо писал свою знаменитую фреску изгнание из рая по этой фрески потом учились все итальянские художники потому что так показать горе от совершенной ошибке
и невозможности ее исправить не мог еще никто посмотрим теперь как устроена эта панель композиционно в самом центре сцена создания не адама и евы более того одна диагональ панелей проходит просто через ее тело а вторая через ее голову таким образом в самом центре панелей оказывается его если мы вспомним что в двух других своих появлениях сцене обольщения и в изгнание из рая она играет весьма первостепенную роль то возникает вопрос а кто же главные герои этой панели посмотрим теперь на другие элементы композиции вот четыре ангела наблюдают за созданием адама но они ещё и разделяют две сцены сцену создания
адама и сцену создания его ангелы очень выразительно на этой панели с каким умилением например они наблюдают за появлением и вы и с какой суматохой они сопровождают господа руководящего изгнанием вы не видим ангелов только в одной сцене в сцене обольщения пропустили недоглядели что же еще важно на этой панели пейзаж как мы уже говорили сцены выписаны подчёркнуто натурально пейзаж здесь это уже не украшение не деталь а полноправно действующее лицо картины как например вот эти цветы разбросанные по холмистом у саду господню ну не прекрасен ли был этот утерянный рай или густые купы деревьев как бы призванные скрыть грех
гиберти на этой панели используют еще одно выразительное средство горельеф высокий рельеф когда выпуклое изображение выступает над фоном более чем на половину объема и барельеф низкий рельеф мы еще увидим как вместе с использованием перспективы это помогает гиберти включить огромное количество персонажей в истории и в то же время отделять их друг от друга так чтобы они у нас не смешивались теперь мы уже говорили что гиберти писал как бы золотом по золоту так вот он использовал разное количество позолоты на разных деталях картины добиваясь тем самым атмосферного эффекта очень интересно это панель созданная гиберти видимо 1 а справа от
нее следующая панель рассказывает об истории каина и авеля на этой панели целых шесть сцен практически в центре сразу привлекая наше внимание сцена убийства страшно динамичная даже не верится что это не написано а отлита остальные сцены расположены вокруг центральной почти по кругу вот адам и ева сидят у своего шалаша они уже немолоды ну в самом деле взрослые сыновья вон как согнуты спина у адама а при взгляде на его невольно вспоминается старуха пряла свою пряжу правда у их ног может быть младшие дети может быть внуки а может они вспоминают молодые годы следующая сцена авель пасет свое стадо
а неподалеку коэн пашет свое поле и снова видно с каким усилием он налегает на плуг и как вытянулись шее у быков поразительное мастерство бронзового литья которая ведь совсем недавно появилась во флоренции следующая сцена братья предлагают господу плоды трудов своих оон приняв дар 1 отвергает дар другого на мой взгляд не очень дальновидный поступок со стороны воспитателя в результате древного вшей каин убивает авеля положив тем самым начало вечной войне между оседлыми землепашцами и кочевыми скотоводами и в последней сцене бог выговаривает каину который пытается оправдаться разве сторож я брату моему вот такая сложная многоплановая панель в которой гиберти
туже используют высокий рельеф для переднего плана и низки для заднего и таким образом круг в которой замкнуто центральная сцена кажется не вертикальным а как бы заваленным своим верхним концом дальше от нас вот при таком освещении мне кажется это яснее видно очень интересная композиция и снова как хорош каким ярким кажется пейзаж и как замечательно смотрится вся панель в той рамки которую придумал ей гиберти [музыка] следующая панель история ноя и его семьи здесь тоже несколько сцен на заднем плане низким рельефом арка виде некое пирамиды с двумя дверями 1 внизу для людей и животных другая верху для птиц
все это население покидает арку на горе арарат по другой версии только еще заходит в неё и снова с каким совершенством отлиты слон и олень или вот эти животные которых господь тоже повелел взять с собой ниже простерты тело как символ того что случится с теми кто не был избран до какового тело избранным никакого дела нет и ещё две сцены благодарения но я господу за спасение по другой версии благодарение тем кто помог ему построить арку и кто вскоре будет безжалостным господом уничтожен мою господь приказал ничего им не говорить и последняя сцена знаменитое пьянство но я хам смеется
над раздетым отцом а сим и и оксид приближаются к ною спиной чтобы не видеть и прикрывают непотребство одеждой вот такая панель 3 подряд рассказывающая нам о падении человечество ослушались всевышнего изгнаны из рая и погрязли в убийствах и в пьянстве даже и праведники как ной ну чтож может дальше будет лучше а дальше у нас панель жертвоприношение авраама мы помним модель на ту же тему которую гиберти представил на конкурс более четверти века назад совсем для других дверей очень плотную и насыщенную модель в этой гораздо больше воздуха и честно говоря гораздо больше мастерства на мой взгляд она совсем
иная хотя здесь тоже несколько сцен вот ревекка молится у дверей своего шатра рядом авраам и три ангела как провозвестник и троицы вообще ведь известно что история авраама и исаака читается христианами как предыстория жертвоприношения собственного сына господа а меня поражает мастерству с которым это всё отлито вот например нога авраама детали его одежды прорисовка деталей циновки и ведь это отливки а вот и история самого жертвоприношения поодаль авраам оставил слуг и ослика мы помним какими они были на конкурсной модели небо и земля и сцена заклания с ангелом останавливающим безумного фанатика отца и снова посмотрим на детали пейзажа на
эти трехмерные деревья например еще лучше мастерство скульпторов готовивших эту панель видно под углом известно что и гиберти и работавшие у него в мастерской донателла начинали как золотых дел мастера как ювелиры такого 4 панель а гиберти продолжает историю подвигов человечества на следующие панели главным героем будет обман это история и сова и якова это трудная панель для меня потому что здесь столько всего о стольком хочется поговорить ну попробуем на первый взгляд она кажется какой-то несбалансированной все фигуры и все действия сконцентрированы в нижней части а верхняя практически пустая это совсем не как мы сейчас увидим здесь 8 сцен
и композиционно только одна находится в верхней части картины действительно ребека молится на крыше храма о счастливом разрешение от бремени господь внимает и и молитве затем она благополучно рожает близнецов показанное лежащей на кровати за приподнятым бумагам но так случилось что ребека благоволила младшего якову и вот в один прекрасный день когда отец исак стал уже совсем старым послал он старшего и сова который был охотником за дичью а вернешься я благословлю тебя и передам тебе первородство от линии прародителя нашего авраама потому что чувствую я час мой близок как замечательно прописанные фигурой в этой сцене особенно фигура из ого
вот это опора на одну ногу в италии только-только начали восстанавливать возрождать искусство контрапоста скульптура человека с опорой на одну ногу которая была забыта с древности первые ты фигуры такого плана известны с 5 века до нашей эры так вот именно донателло который работал в мастерской у гиберти был одним из первых кто стал возрождать это искусство а эти две охотничьи собаки как выписаны и снова не выписаны отлиты поразительно интересно что собаки повторяют характеристики братьев они тоже практически идентичные из одного так сказать помёта только одна волосатая как и saw а другая как яков гладкая ну вот ребека слышит
как исак обещает передать первородство и сову после того как тот накормит отца любимым кушаньем из добытой дичи но ей то хочется чтобы первородство отошло к младшему они к старшему и когда и сам ушел на охоту здесь показано что он далеко далеко от нас где-то в горах охотиться то есть надолго человек ушел так вот ребека в это время подучила младшего сварить любимое блюдо ясака принести ему кушанье а поскольку кожа у якова гладкая а у исава волосатая а практически слепой отец уже все воспринимает только на ощупь она предлагает якову обернуться шкурой козленка и таким образом обмануть отца
обман удается яков получает первородство под наблюдением рыбаки а когда ничего не подозревающий исав возвращается с охоты и просит брата швырнув свой лук на землю д чем поесть быстренько тот отвечает дауд чечевичная похлебка могу продать за первородство добавляя так сказать им солдаты и ньюри вот такая неприглядную история нам здесь рассказано удивительно насколько нечеловеческим было начало у человечества а может как раз человеческим тем не менее похоже что главный герой здесь все такими яков а исав ведь гиберти и сам был старшим сыном и было у него 21 натуральной другой приемной который воспитал его и научил мастерству ювелира и
там с наследством тоже все было не так просто так что исав по-видимому ему ближе так что гиберти то на стороне пострадавшего в самом деле первое во что убирается наш взгляд это фигура и сова которого отец посылает на охоту братья никогда не показаны вместе даже в сцене продажи первородство где они вроде бы должны выступать вместе их фигуры разделены плитками пола о которых мы сейчас поговорим о яков практически скрыт за передним планом а в сценах где их фигуры соседствуют братья разделены колонной кстати о колонии впервые на этой панели и берти показывает довольно сложную архитектуру арки над ними
колонны коринфского ордера выше архитрав фриз карнизы все как положено дальше на других панелях его архитектура будет все усложняться но здесь оно использовано впервые теперь поскольку гиберти не соблюдает здесь хана логического порядка библейской историей он составляет наш глаз двигаться все время по панели сверху вниз справа налево и так далее поэтому когда мы следим за тем что происходит на панели и декомпозиция не кажется нам несбалансированной кстати о балансе ведь на панели есть одна сцена одна группа а которую мы до сих пор не говорили вот эти женщины в нижнем левом углу а не то что все сделают ведь
никакого отношения библейской истории они вроде бы не имеют да только давайте попробуем мысленно убрать их и в повествование и вот как раз тогда то вся панель окажется несбалансированной она будет утяну то вправо до переместить же две сцены с исаком и сыновьями влево сложно потому что сцена с исаком отправляющему старшего на работу находится ровно там где она должна быть сегодня любой фотограф расскажет нам про правила двух третей более того ботичелли явно смотрел на этих четырех женщин когда писал свою весну вот же они ну и последнее о чем нужно обязательно поговорить связи с этой панелью это перспектива
во-первых концепцией перспективы только что была разработана брунеллески во вторых альберти в только что вышедших своих книгах которые немедленно стали знаменитыми подробно рассказывает отправил их передачи перспективы которые практически впервые так мастерски использованы в этой панели как естественно например уходят плитки пола в даль это сейчас мы привыкли к тому что изображение таким и должно быть а в те времена это было ключевое новаторство вот эта замечательная книга объясняет принципы перспективы именно на примере панели яков ирисов и мы уже видели что гиберти использует высокий и низкий рельеф использует большего размера фигуры на переднем плане и меньшего на заднем но
самое то главное что он и все пространство панели размещает по правилам которые они обсуждали с альберти и вот что альберти пишет в моем вольном переводе я беру размер своего главного героя в одну треть всего пространства дальше тиллю его рост на 3 равные части и размечаю все пространство квадратами стороной в ту самую одну треть роста моего героя и это ровно то что сделал гиберти его исак в центральной сцене высотой ровно в одну треть панели теперь посмотрим как гиберти строит пул использую то что придумал брунеллески и описал альберти он уберет так называемую исчезающую точку то есть точку
в которую уходят все линии на горизонте на рисунке цифра 1 в центре и проводит из нее линии вниз основания панели которая размечена одной третью роста ясака но гиберти идет дальше он берет точки обозначены и двойкой на срезе панели и теперь проводит из них линии туда же вниз в основании и там где эти линии пересекаются с линиями идущими из исчезающей точке он строит горизонтальные плитки пола вот почему нам кажется что пол совершенно естественно уходит вдаль более того голову самого ясака помещает как раз на уровень этой самой исчезающей точке таким образом мы зрители оказываемся как раз на
уровне его главного героя и вся эта архитектура все эти арки находятся над нами у нас полное ощущение того что мы находимся внутри этой истории вот такого это совершенно уникальная панель и поэтому очень трудно а не рассказывать похоже никогда больше не берти не достиг такой элегантности той сплит сатурн кажущейся легкости исполнения когда кажется что мастер не чет в общем-то не сделал здесь всё так просто и только sapienti sat именно это с процедура считалось высшим шиком мастера вершиной искусства и ценилась превыше всего не выпячивать трудности а показать историю так как будто никаких трудностей то и не было
сплит сатурн ценится и сейчас и не только в изобразительном искусстве а например и в музыке
