bueno vamos a ver la ley de cine y de artes audiovisuales en la ley 17 mil 741 se sancionó en los años 90 y en general tanto los los técnicos los actores productores directores todos tuvimos que ver con la redacción de esta ley porque lo que se nos estaba planteando en ese entonces es una disminución muy grande de público a las salas y no se llegaban a devolver los créditos pedidos para hacer la película en temas que los productores son los que se quedaban con el dinero sino que se derramaba en alquileres sueldos etcétera pero
el caudal del público disminuyó tanto que no había manera de devolver el crédito entonces se genera mediante esta ley un fondo de fomento que va a ayudar a eso ya que la actividad no se detenga de acuerdo a esta ley en primer lugar se va a designar el inka como un ente autárquico dependiendo de la secretaria de cultura y medios de comunicación de presidencia de la nación ya no depende tanto de sus acciones como antes que estaba mucho más dependiente de cultura debe fomentar y regular todo lo que sea actividad cinematográfica nacional tanto dentro como
fuera del país y va a estar gobernado por tres entidades que ejercen una auto con una control sobre la otra por un lado presidente y vicepresidente por otro lado una asamblea federal que va a estar formada por todos los secretarios y sus secretarios de cultura de las provincias y de la ciudad de buenos aires y luego un consejo asesor y acá en este consejo asesor va a haber cinco miembros propuestos por la asamblea federal uno por cada región y seis propuesto por las entidades que sí tienen pesar del gremio dos directores dos productores un técnico
un actor con kristen reconocido a la trayectoria en cine y le corresponde hacer al presidente de línea primero va a ejecutar todas las medidas de fomento que va a formular la asamblea es simplemente la dificulta y acá se trata de concursos premios becas designar jurado cuando corresponda va a tratar de difundir el cielo nacional a través de convenios para poder hacer muestras festivales comercializar las películas en el exterior algo que necesitamos muchísimo es comercializar una película fuera porque se aumentaría el caudal de público va a administrar el fondo de fomento cinematográfico y va a proyectar
el presupuesto que se va a utilizar ese año y elevar el poder ejecutivo para su aprobación va a verificar que se cumplan todas las leyes todas las reglamentaciones con respecto a la actividad que se aplica en multas cuando éstas no se cumplen y puede llegar a producir películas con organismos del estado también va a disponer que se doblen algunas películas extranjeras cuando lo considere necesario por ejemplo lo que son películas para chicos tradicional se van a doblar y le va a proponer también a la asamblea reglamentaciones para aplicar la presente ley luego tengo la asamblea
que lo que estaba constituida por los secretarios de cultura sus secretarios de cultura de todas las provincias la idea que ellos puedan formular medidas de fomento a nivel nacional y fomento a nivel regional o sea en cada provincia van a proteger los espacios culturales para la exhibición de películas en el interior muchas veces las películas se van a proyectar en clubes o algo porque a lo mejor no hay cines en determinados espacios bueno la idea es que la asamblea proteja estos espacios y va a recibir la rendición de cuentas del consejo el sensor y del
presidente para elevarla a la auditoría general de la nación que va a ser un control del uso de los fondos va a reglamentar lo que sea publicidad en las salas de cine y aprobar o rechazar los actos del presidente vean como no tenemos un presidente del instituto con todo el poder sino que la asamblea lo controla y puede aprobar o rechazar lo que decidan y va a designar comité para la clasificación de proyectos ahora vamos a ver de qué se tratan esos comités primero tenemos que saber que se considera película nacional entonces en primer lugar
tienen que estar habladas en castellano por lo menos en su mayoría puede haber un personaje que sea extranjero y hable otro idioma pero digamos que en su mayoría habladas en castellano realizada por personal artístico y técnico argentino o residentes en argentina tienen que estar rodadas y procesadas en el país obviamente de acuerdo a la historia pueden llegar a tener una escena que suceda afuera y haya que viajar para hacerla pero la mayoría estaría rodada dentro del país con técnicos argentinos con actores argentinos en la mayoría también desde su porcentaje no deben tener publicidad comercial por
eso tenemos que tener mucho cuidado cuando incluimos en una película un chivo o algo porque en teoría no podría hacerse pero el tema es que a veces no se necesitas un auto para alguna película y bueno podéis llegar a conseguirlo para no tener que comprarlo este y en ese caso bueno se le hace una semana la marca o algo pero siempre con cierta discreción no como se suele hacer en televisión acá se supone que no puede haber publicidad comercial y todo lo que sean como producciones llamamos con producciones cuando otro país se asocia con nosotros
para traducir también esa coproducción aunque tengas un socio extranjero se considera película nacional la importación o exportación de películas que pueden hacer los distribuidores siempre se debe comunicar al instituto de cine que la cuota de pantalla la cuerda de pantalla la fija el poder ejecutivo y el instituto de cine es un porcentaje de película nacional que debe pasar cada cine puede pasar películas extranjeras pero por lo menos un tanto por ciento y ese porcentaje lo fija el poder ejecutivo y tenga tiene que ser nacional cuando una película se puede exhibir entrever en general dos años
después de la primera exhibición en saná pues se supone que después de ahí pasa a otros formatos de exhibición dividí etcétera pasa a internet y luego recién después se puede llegar al sin ir en televisión el fondo de fomento de qué se trata antes no había un fondo de fomento y dependíamos de la buena voluntad del poder ejecutivo cada vez que había que hacer el presupuesto habría que ir a ver al presidente de turno y pedirle a rogarle el dinero que necesitábamos para poder producir películas había presidentes a los que el cine les gustaba en
que se podían darnos un fondo mayor o había otros a los que no les interesaba tanto y nos daban un fondo de fomento menor el tema es que al crearse este fondo de fomento ya no dependemos de la buena voluntad de un presidente sino que sólo se forma como se forma con un porcentaje de las entradas de cine cada vez que se paga una entrada hay un porcentaje que va ahí que cuando de fomento también con la venta o el alquiler de dividir cuando una vez que la película hizo su pasada por el cine y
con el 25% de lo que percibe el ex comfer actual afka por todo lo que sea película que se pase por televisión lo que se había notado es que cuando sesiona se pasaba una película nacional en televisión había mucha publicidad porque tenía mucho rating la gente miraba mucho a las películas nacionales por televisión y el tema que la productora de eso no percibía nada porque vendía la película a televisión por un monto fijo entonces con esto lo que hicimos que el 25 por ciento de lo que se percibe en publicidad cuando se pasa a una
película y ya no solo una película nacional también la publicidad que se pasa en películas extranjeras ese porcentaje lo va a recibir también el fondo del fomento luego puede haber intereses recargos multas etcétera va a formar parte del fondo de momento el reembolso de los créditos cuando la película funciona y se va devolviendo el dinero que se prestó vuelve al fondo de fomento para otras películas y recursos que hayan quedado de años anteriores que no se hayan utilizado luego servicios prestados a terceros que puede llegar a ser 'el inca' también aquí se va a destinar
ese fondo es una cifra bastante grande y tenemos que cuidarla primero a todo lo que sean gastos de personal gastos generales del mantenimiento de los edificios del inka para conceder créditos o subsidios a películas nacionales o por producciones por eso aclaramos cuando una película era nacional siguiendo una película extranjera ser una película estacional no puede pedir mi crédito en el subsidio por eso tiene que quedar bien claro cuando la película se considera nacional las coproducciones también se consideran nacionales luego se va a usar también para organizar festivales saber que los festivales son muestrarios de películas
donde vienen exhibidores de otros países y puede encontrar la película para exhibirla para difundir el cine nacional en el exterior con copias gastos de envío etcétera ayudar por ahí a una productora participar en el festival para mantener la escuela de cine en la cinemateca y la biblioteca y para producir películas básicamente era la idea porque si no dependíamos de la buena voluntad del dinero que nos daban y podríamos saber entonces cuántas películas se podían hacer cada año no a lo mejor un año había problemas porque no sé un gasto grande por una inundación lo que
fuera y siempre nos quedamos sin poder hacer películas porque el fondo iba a parar a otra cosa también se va a destinar a concursos y premios que se vayan creando a ayudar a las obras sociales de la actividad todos los trabajadores de cine tenemos un sindicato que tiene una obra social en la cual vamos a hacer los aportes pero a veces este el aporte que vamos haciendo no cubre las necesidades que puedan tener las obras sociales bueno hay una parte en la que el instituto puede destinar como ayuda a esas obras sociales y también pueden
hacer préstamos para adquirir equipamiento nuevo accesorio instrumental acondicionar salas etcétera y bueno acá crédito para el mejoramiento de salas y demás es importante de toda la ley recordar bien este artículo que es el artículo 26 y dice que 'el inca' va a subsidiar a las películas de largometraje que contribuyan el desarrollo de la cinematografía nacional en lo cultural artístico técnico e industrial con exclusión y es son las únicas que no van a ser subsidiadas aquellas que traten temas o situaciones aberrantes o relacionadas con el sexo a las drogas y que no entiendan a un objetivo
de gravitación positiva para la comunidad esto que significa que es algo las películas que hagan apología el consumo de drogas o que muestran situaciones aberrantes o las pornográficas todas las demás películas van a recibir subsidios todas acá no es un tema de si me gusta o no me gusta la idea si me gusta o no me gusta la historia se supone que todas tienen que recibir el subsidio salvo estos casos específicos la de tema se agarran las que hagan apología al consumo de drogas entre las pornográficas y esas normas todas las demás y si no
habría censura previa entonces el instituto va a ser diversas convocatorias por ejemplo para desarrollo de lyon ya uno presenta una propuesta el tiempo en el que lo va a hacer que puede llegar a recibir un pequeño monto para mantenerse mientras se produce ese desarrollo desarrollo de proyectos que se tía más o menos pero bueno un poco más complejo porque sería para un largometraje lo mismo que ustedes hicieron en el trabajo práctico y desarrollando el proyecto bueno el instituto puede llegar un monto para hacer ese desarrollo del proyecto para ópera prima sea la primera película desde
filma para la segunda película porque se descubrió que no solamente con la ópera prima ya tienes un director trabajando a veces necesita una segunda película para que empiece a girar la rueda para buenos largometrajes de directores ya consagrados y a veces hay convocatorias temáticas donde se presentan proyectos sobre un determinado tema y es tipo concurso y va a haber un crédito industrial que es un crédito para hacer la película pero primero cualquier proyecto tiene que pasar por una precalificación entonces en esa pre calificación se pueden llegar a recibir interés simple y eso significa que el
subsidio que se va a otorgar va a ser el 50 por ciento del costo de la película reconocido por el limpia por eso el proyecto se va a presentar con un presupuesto se va a analizar y si se detienen se le determina que tiene interés simple ese 50% del costo se haya reconocido o sea por eso revisan el presupuesto es lo que se va a otorgar el subsidio habilita automáticamente a pedir un crédito por el resto del mundo si tiene interés especial se le va a habilitar un subsidio del 70% del costo reconocido por el
instituto y también se habilita el pedido de crédito 'el inca' al ser ente es especial puede llegar a no pedir garantías por el pedido de crédito porque es un interés especial y en general pueden ser películas que tengan ciertos valores morales sociales nacionales una película de una gesta histórica por ejemplo con todas las fiestas destinadas a la infancia es una manera de tratar de fomentar películas destinadas en las niñas y también pueden tener el interés especial las que alcancen cierta jerarquía artística porque tenés un director muy reconocido este que sabe que va a hacer un
trabajo de muchísima calidad y para esto para determinar cuáles tienen interés simple y cuáles tienen interés especial va a haber un comité de evaluación de proyectos y un comité de evaluación de proyectos documentales la asamblea va a determinar quiénes son los miembros de ese comité y general suelen durar de cuatro a seis meses cada comité y luego especial ese comité y entra otro comité de nuevo y si la película fuera para chicos se van a agregar especialistas también para analizar el libro de hernán luego hay una categoría que es cuando el libro no interesa y
en ese caso se va a calificar de sin interés las que deberían ser siguientes son entonces las culturas picadas las que hacen apología del consumo de drogas etcétera o también puede llegar a hacer que esté tan mal escrito el libro y en ese caso los que están mal planteado el proyecto que no suena a un proyecto profesional y en ese caso bueno se pueden llegar a pedir correcciones y que dar un plazo como para hacer la presentación como corresponde lo que se va a analizar en la planificación y la factibilidad o se activando el dinero
que se está pidiendo se puede llegar a hacer la película entonces pareció se van a pedir una cantidad de copias del dios depende de la cantidad de miembros que tenga el comité la cantidad de copias perceptiva se depende siempre la constancia del derecho de autor tiene que estar registrados en la dirección nacional de derecho de autor o por lo que se tiene que poder poseer el permiso para hacerlo y tener la autorización del autor de la obra presidente es más o menos como el trabajo que yo le estoy pidiendo en los proyectos buenos los antecedentes
del lector la motivación para seleccionar el sae sería la propuesta estética del director los antecedentes y discusión en la productora antes de lista iba a dar ternas del elenco cuando hablamos de eterna queremos decir tres personas para cada personaje antes de iniciar la filmación se tiene que presentar el elenco definitivo pero ya ves a ver en la terna van a ser factores más o menos la misma categoría o los tres son conocidos o los presos desconocidos esto ya me indica ese presupuesto va a ser alto no se presentan tres para cada personaje si ya tengo
al actual que me dice definitivamente que sí que quiere hacer el personaje en ese caso presentó uno solo luego el equipo técnico expectativa ya que hay que poner con nombre y apellido con quienes se va a trabajar para saber entonces si se está trabajando con un equipo profesional o no se supone que si el equipo es todo profesional bueno el proyecto va a ser bastante mejor luego el presupuesto desplazados por rubros el cronograma de trabajo o sea cuánto tiempo se va a emplear en preproducción rodaje y post y cómo les dices eso que el trabajo
se va haciendo día por día jornada por jornada que estamos hablando de semanas porque es un largometraje el plan económico o sea que es lo que se consiguió hasta acá el plan financiero es que es lo que me va a ser un gasto y qué fecha necesito también el dinero para hacer ese gasto y bueno todo el diseño de producción lo que sería target al que me voy a dirigir los criterios que utilice para seleccionar el niño fotos de las locaciones este a lo mejor alguna propuesta desde el equipo técnico y tengo que demostrar todos
los aportes todo lo que yo dije que conseguir con contratos o contratos de intención con notas así como el fútbol viendo acá productor director bueno si consiguen algo más una nota que demuestre que ese aporte está que se se va a asociar obviamente por un porcentaje de la película en algunos casos por publicidad etcétera y en dentro del régimen general de fomento hay tres categorías de producciones están las producciones destinadas a audiencias masivas que serían todas las películas que hacen las grandes productoras tipo podcast ideas del sur las producciones destinadas a audiencia media en general
es más el cine de autor es el director que cada 355 años puede hacer una película entonces ya va a tener una producción un poquito más acotada y después están los largometrajes por convocatoria esto es cuando hay concursos y es para ópera prima o para primer este segunda película los mecanismos de precalificación cómo funcionan hay dos mecanismos para reclasificar las películas un mecanismo se llama ventanilla continua y esto es que en cualquier momento se puede presentar el proyecto y el otro mecanismo es la convocatoria previa esto significa cuando hay un concurso entonces por un lado
puedo presentar continuamente cierta clase de proyectos y por otro lado otro que esperar convocatorias de esa manera se puede llegar a clasificar entonces las producciones que están destinadas a audiencia masiva o sea esas producciones que organizan las productoras más grandes puede ser género ficción puede ser animación documental etcétera van a preclasificar por ventanilla continua en cualquier momento pueden presentar un proyecto para reclasificar lo no pueden acceder a un anticipo de suicidio en cambio las que están destinadas a audiencia media esto era más tres en el autor que el director que para tanto filmar su propio
libro también puede ser ficción animación documental etcétera tiene que acreditar antecedentes de éste desde su trabajo para poder completar un cierto puntaje el tanto el productor como el director generente ser entre otras películas caras y se pueden solicitar un anticipo de subsidios una vez que el rodaje se terminó ya meses esto se utiliza para terminar la película para hacer todo lo que sea y las otras la otra categoría que la de largometraje por convocatoria serían las segundas primeras películas u ópera prima también puede ser tanto ficción como animación se supone que requieren un mayor apoyo
porque son las primeras películas hay tres modalidades para esta el largometraje por convocatoria donde se especifica que tiene que ser ópera prima o segunda película y también tienen que acreditar antecedentes para reunir un puntaje obviamente es ópera prima por lo tanto los antecedentes pueden llegar a ser en cortometrajes estudios realizados u otro tipo de trabajos técnicos realizados dentro de la industria uno de los dos y uno es el director el productor tiene que tener antecedentes de películas hechas y como es un concurso el premio es un anticipo del subsidio de medios electrónicos ahora vamos a
ver cómo son los subsidios pero ese dinero que se da ya no es un crédito sino que es un anticipo del subsidio que le correspondería a esa película filmada no pueden pedir crédito porque se le está dando un anticipo del subsidio entonces con ese anticipo del subsidio tienen que firmar toda la película tienen que acreditar por lo menos el 10% del presupuesto y de alguna manera con nuestras cartas de intenciones cetera y el 100 por ciento de la financiación del mundo que supere el tope y yo siempre poner un costo de máximo de película promedio
la película tiene que estar dentro de ese costo si lo sobrepasa esa diferencia tiene que acreditar una nota de cómo van a financiar ese monto que supere el tope si no lo sobrepasa con acreditar el 10 por ciento del presupuesto fijado estaría que a veces suele ser el aporte del director el aporte del guión el aporte del productor sus honorarios digamos y con eso podrían llegar a acreditar los entonces para ventanilla continua se va a armar un comité de evaluación de proyectos no es competitivo iban a entrar entonces todas las películas de violencia masiva o
las películas de audiencia media para el otro sistema para el sistema de convocatoria previa hay un comité también de selección de proyectos y acá hay un cupo porque es un concurso pueden decir en cada caso cuánto van a hacer los ganadores puede ser el concurso que tenga dos proyectos seleccionados o puede ser que haya un proyecto seleccionado o también puede ser que se considere desierto cuando ningún proyecto valió la pena está pero no van a entrar todos el cambio en lo que es ventanilla continua si entrarían todos para ópera trina o segundas este películas a
ver un cupo ese largometraje por convocatoria o sea cuando la convocatoria es temática para segundas películas o para ópera prima crédito cuando nos otorgan un crédito siempre nos van a pedir avales esto es garantías de que lógicamente se va a utilizar el dinero en lanzar la película y no en otra cosa que iba a haber nos va a entregar el dinero en cuotas que generalmente van a estar asociadas a las etapas de filmación puede haber una cuota en previa en 12 cuotas en rodaje un par de cuentas en posproducción depende se van pautando las fechas
en las que se va a entregar cada cuota y para entregar para recibir cada cuota siguiente en el crédito hay que rendir la cuota anterior puede ser que la última copia venga a la entrega de copia cada cuota se entrega si se han reunido bien la anterior por eso es muy importante llevar bien la contabilidad de todo el dinero que se va gastando en facturas son boletas porque hay que entregar las rendiciones institutos ellos revisan si está bien gastado todo lo que se gastó y si ésta lo lleva un par de días y si te
habían gastado se libera la cuota que sigue lo de siempre que ser muy ordenado en eso para que por ahí no le hicieran la rendición nos la piden de vuelta y bueno vamos a intervención con el que no estamos recibiendo dinero para seguir filmando pues es importantísimo cuidar mucho la rendición de cada cuota por eso siempre se pone un contador para que vaya que esté armando la rendición por rubro cosa de que no nos demore después la entrega de la cuota siguiente una vez que la película se termina hay que presentarla al instituto para confirmar
la calificación que se le había dado cuando se hizo la primera presentación acá se va a reconocer definitivamente el costo en la precalificación se indicó por qué tipo de actores se iba a trabajar eso tenía un presupuesto determinado bueno ahora acá ya se ve en la película si se trabajó con esos actores con esos técnicos en esas locaciones etcétera y luego lo que va a ser el productor es pedir libre de deuda a los distintos sindicatos para saber si se pagaron todas las obligaciones pendientes actores técnicos etcétera y a partir de ahí puede tener el
certificado de exhibición también el instituto va a calificar la película en apta para todo público prohibida para menores etcétera una vez 15 estrenó la película en sala se vendió a dividir a televisión recién a partir de acá se puede llegar a cobrar los subsidios si es que no quedó deuda pendiente salvo caso a los concursos de el premio del concurso era el subsidio en los demás casos ese subsidio está por cobrar que ya hay dos tipos de subsidio uno es el subsidio por espectador en saná que están también se llama de recuperación industrial y es
el monto de las entradas deducidos los impuestos y en el caso de que la película tenga interés simple es el 70 por ciento de la recaudación de la sala en el caso de que tenga intereses especiales el 100 por ciento de recaudación de la sala hasta cubrir el costo de una película promedio esto sí se devolvió con las entradas previamente cuando ese estreno se cobra como un dinero en efectivo y puede servir para la siguiente película si no se llegó a devolver a antes porque no fue mucha gente al cine bueno se cobra este subsidio
y está el subsidio por otros medios de exhibición o medios cero que se va a cobrar este porque cuando uno trabaja a través del instituto la película pasa a pasarse por el canal de link entonces en concepto de esa esa pasada por el canal del inka hay un monto también que se atribuye al subsidio familias electrónicos una película cuando esta producción implica que dos o más empresas de distintos países se asocian para producir en este caso van a aportar de cada lado los recursos económicos artísticos técnicos de ambas partes y cada uno va a mantener
derechos propios en su territorio esto quiere decir que si se produce por ejemplo con españa el productor argentino tendrá los derechos en argentina el productor español tendrá los derechos en españa pero después el resto de los territorios se va a repartir generalmente en partes iguales entonces se va a establecer cuarto en cuanto van a ser las ganancias en cada lugar obviamente el porcentaje depende de lo que aportó cada uno así fueron partes iguales o sea por un coproductor aportó más que el otro qué porcentaje de ganancias van a tener en los lugares comunes y en
cada país se va a considerar la película como producción nacional con los beneficios que pueda llegar a tener una producción nacional y en cada uno de los países integrantes de la coproducción se va a pedir un reconocimiento de la coproducción para esto hay que presentar un contrato contra el otro país y después va a recibir obviamente todos los los trenes de fomento en los subsidios los beneficios que tiene cada película al ser producto de producción nacional después pedir crédito este subsidio cuota de pantalla lo que sea en cada país como si fuera producción nacional en
cada uno de los países que integran la coproducción obviamente exención de impuestos y hay que importar o exportar materiales etcétera y certificado de origen para los festivales esto es de una película en producción con españa por ejemplo puede participar de un festival tanto como producción argentina o como producción española puede tomar cualquiera de los dos socios que fundaron la coproducción para eso tiene que presentar al instituto en contratos de coproducción donde va a figurar el título de la película el autor etcétera el nombre del director la duración estimada del soporte los protagonistas tentativos que puede
haber un porcentaje de actores de un país o un porcentaje del otro el cronograma con las semanas de previa rodaje y postproducción o sea cómo se va a planificar y los aportes que haga cada una de las partes que puedan ser aportes económicos pueden ser aportes de técnicos que aporta uno de los país o aportes artísticos hay que detallar y qué fecha estarían llegando cada uno fecha de regreso se van a tratar cómo se van a tramitar las visas estadía quien se va a hacer cargo de la estadía de los viáticos etcétera de cada una
de las partes y también si hay tránsito de equipos porque te puede llegar a asociar y te ponen a cambio equipos o te ponen materiales etcétera seguros este quien se va a ser responsable después de las devoluciones el lugar en el que se va a filmar si se va a firmar todas o una parte y una parte sea de revelado donde dónde va a estar guardado el negativo de ese material si fuera negativo y cómo se distribuyen los territorios o sea cómo se distribuyen las ganancias que de la película después en el resto del mundo
traducción hay que hacer sí que contra todo con producción está hecho nuestro idioma y siempre se va a poner acá que puede intervenir el consulado cuando se firma en el exterior obviamente el guión y el presupuesto del plan económico con los aportes de cada lado y va a ver que cada país supongamos que se vaya a firmar en dos países distintos va a haber un coproductor local que es el que va a ejecutar el presupuesto en sus locaciones y luego va a haber un productor del hígado del otro país que va a ser el que
controle supongamos que voy a firmar en argentina y en españa una coproducción tendré un coproductor argentino que va a ejecutar el presupuesto en argentina y españa y me mandara un productor delegado para controlar luego cuando vamos a hacer la afirmación a españa españa pondrá un productor local que va a ejecutar el presupuesto en españa y yo le mandaré un producto a delegado que va a controlar cómo se realiza el gasto en ese lugar
