Então, é depois da escola de Matos Cruz que veio o feedback. O feedback pra nós, o texto, ele é um divisor de águas porque, ali, a gente queria, a gente foi fã, nós tocamos no assunto que não era muito falado na época, mas a gente via que existia, né, de homossexualidade ainda dentro da escola. E a nossa repercutiu, a gente foi desclassificado no festival de Getúlio.
Assim, mas pra nós é importante porque ali é o marco do teatro estudantil. Certo, irei para a passagem do teatro com ou profissional. Então, ali, esse texto, pra nós, nessa peça, ela marca isso.
Tanto é que a gente vai fazer uma temporada no Sesi, né, eu já fora do Getúlio. É isso daí, só assim, apresentar fora do título. A gente já tinha feito com o Sobis, Hino The Talent, na Uniso, e que a gente foi convidado para apresentar na semana de literatura, uma peça de teatro lá, né?
Essa foi a primeira vez que a gente ficou fora do teatro do Getúlio. E o que foi uma pena também, porque o feedback que ele marca algo assim, ou quando desabou o teatrinho, a gente tem uma história muito. .
. é quando fala muito, é visceral. Nesse momento, nós estávamos presentes no momento que desabou.
Na verdade, nós estávamos ensaiando no pátio da escola. Na época, tinha do grupo Mário Mascarenhas que estava fazendo "Sai do Monte, Você Menina". Durante a noite, lá tinha chovido muito, e não estava no pátio coberto.
Ali, Martelotte estava embora mais cedo. A gente vai embora, mas antes de ir, quinze minutos antes, talvez, isso. .
. não quer entrar bem a gente porque a gente entrou e começou o ensaio todo assim. E eles não paravam de andar pra lá e pra cá, super nervosos.
Simplesmente pararam e falaram: “Tatá, aqui dentro já sai”. Aí, aconteceu alguma coisa. Tem uma coisa estranha, não sei, e lá está.
. . Aqui a pouco a gente ouve um barulho muito grande, uma explosão, assim, na construção.
Caíram algumas coisas no lugar onde estávamos no pátio e desabou. A portuguesa também. Nós estávamos em um grupo todo, né?
Então, foi um desespero muito grande. Nossa! Lato, ele está na escola, no final de semana, estava enviando.
Não tinha professores, não tinha ninguém na escola. A gente tentou contatar as pessoas, só procuramos mais fácil. Nós estávamos com os telefones da ADP, direção.
A gente telefonou, que a Sony reze, pra o Evaldo, que era o diretor. Eles pediram, por favor, pra gente sair de lá, que não podia ter aluno em um lugar, né? E a gente do shopping Sorocaba como subiu, porque houve uma explosão de lá, né?
No momento da explosão, a gente só conseguiu pular do palco. E assim, a preocupação nossa é que todo mundo viu que estava bem, né? É um piano geral, estando meio da lei, é muita poeira e assim a gente não entendia nada.
Daí, que no dizer assim, chegou o bombeiro. A gente telefonou para os bombeiros, todos os diretores chegando, assim, a gente vendo do bar. Depois, ali na frente, a gente come.
Gosto por fazer, “não veja quem vai mandar”. Não seja dele, que eu peguei. Eu peguei a minha agenda e pus no bolso.
Eu não saía com ela, mas naquele dia eu tinha que pegar com ela, né? Mas foi, vamos perder essa grande. .
. assim, essas coisas acontecem mesmo. A gente recebe avisos, ele tem essa quantidade, só fala pouco, mas ela acontece mesmo entre quem estava conectado, de alguma forma, com outro grupo, com as pessoas.
E foi uma referência ao mesmo dinheiro. E foi icônico, porque ali, assim, eu desabando o teatro. .
. é que foi quase que um cordão umbilical rompido, né? Eu sentir que demorou pra reconstruírem, reformarem, né?
E daí, mas a gente continua fazendo teatro de um outro jeito, em outros lugares. Então, rompeu. Foi um rali, fechou um ciclo.
Perceber o que realmente tinha acabado, aquele momento, naquela atividade, mais forte dentro do jogo. Tudo tinha um pequeno. .
. entre o Sesi. Mas aí a gente já estava, como é.
. . anão, assuntos diferentes, já não estava em sincronia com o ambiente estudantil, né?
É que o feedback foi desclassificado, FMI, mas tudo bem, né? Era importante falar sobre aquilo naquele momento, não tinha nada demais, é simplesmente acordar, mas não fala muito e é quase beijo, a viela, quase beijo, né? Não era um beijo nela.
Então, pra mim não há nada decidido. Era uma peça-chave nas duas meninas, finança e a continuidade depois, como foi lá. Então, eu fui a última peça no festival, mas a gente conseguiu ser uma das 12 peças que iam fazer temporada.
O ataque foi na inauguração do Sesi de Sorocaba, do teatro do Sesi. Então, hoje, depois da ONU, em janeiro, foi até essa senhora que veio de São Paulo, nessa senhora de José de Alencar, adaptar, né, o texto teatral. E daí, cada grupo de Sorocaba, a gente conseguiu.
Esse é um dos grupos inscritos, nem classificados, será selecionado, na verdade. Daí, cada grupo apresenta um mesmo temporário, e não de 14 finais de semana, né? Daí, o que aconteceu foi que um dos teus teve que.
. . o preço era, foi censurado, teve que ir no do código Polícia Federal com aquele texto.
Então, a gente tem o sob signo, é carimbado, né? Ou se não me engano, a escola de marca também está carimbada pela Polícia Federal. E de funcionários ele foi visto, certo?
O cara leu, teve que. . .
ele é capaz. Quinha entregar, certo? Porque apresentar, tanto é que o nosso, foi assim, era pra ser apresentado no mês, teve que atrasar a apresentação, como foi colocada outra peça que estava ainda sofrendo censura.
Então, os dois terços participaram do. . .
Fusion é 23. Os três últimos, tensa sanfona. E aí vocês colocaram os três textos.
É essa situação, por exemplo: Silva PV, na em casa mesmo, não cedeu, os dois pararam de trocar, nenhuma construção. Mas Dinho, que passou no Getúlio, teve, é, é, nós duas setas que a gente não falava, mas a gente está falando. Então, mesmo com a apresentação no Teatro de Getúlio, além daquela, é meu, vou dizer assim, observação, tinha você que disse, ele focando na fantasia.
Ainda na Rosa, vocês estiveram perto da situação que você ajuda federal aos dois assuntos a abordar. Pelo próprio Sesi, não podiam colher espetáculo, e se tivesse no final da fila, no GT, o governo Getúlio também esteve, mas é interessante que ela desconhecia que o festival Johnny de exigência, opinião, época, mas não foi exigência do festival. Mas a gente já era cadastrado no resgate na prática, por causa disso.
Aí vocês mesmos, estudantil, a gente já estava cadastrada, ou seja, todo ano essa censura, todo ano tem um senso das bate. Então, eles iam na casa, e o interessante é, lógico, nem de em firma não tinha nem CNPJ, nada. Era uma coisa muito embrionária ainda, né?
Daí, eles estavam ainda no carro, e interessada na casa dos meus pais. E eles fizeram uma entrevista que penso que estava. Daí, conforme, é lógico, você falava, o tema do texto já vinha.
A carta que tinha que apresentar na Polícia Federal, o texto. Perto, todos os textos apresentados pessoal foram de autoria de vocês. No final, 5 agora, vocês parecem ficar nu dentro do festival.
Vocês fizeram mais do que durante o período que você estava com alunos, não é? Isso aí. Eu fiquei, depois, eu já estava na faculdade, né?
E participei do. . .
Eu não pude participar em cena, mas eu ficava no backstage, né? Então, do subsídio de Natal. Ante eu não fiz parte, já não era no Gera, FIFA, aluno no Escola de Máscaras e no Feedback 3, né?
Esses três já estavam fora da Feedback. Mas a janela fora, isso aplicar a utilização por concurso, é de dois anos até que a gente tenha o certificado nerds. O aluno participa de 12 meses com dois anos.
Vamos continuar participando com o terço e também conseguir, já estava fora do contexto escolar, na que refletiu na desintoxicação e o que acontecia no dia. Outro local ainda pra gente apresentar. Quando inaugurou o Sesi, houve chance, e também, é, tarde teve uma chance para apresentar fora.
O moto contínuo foi uma leitura dramática, notebooks, pó, no Teatro Municipal de Cozinha, por onde a inauguração do 5º DIP. Neste número, mostra que participou de teatro de Sorocaba. Total, eles não foi leitura.
Óptica, presidente fez questão de apresentar para o Diabetes Ball. Daí que em uma bandeja, no grupo, em apresentando nojenta e conseguiu dormir, todo mundo se apresentar. Temas estiveram, na verdade, a oportunidade de se apresentar no Sesi e foram convidados a participarem em ações dentro do Sesi, não como da Fundação Cefa, inaugurado.
E assim, permitir que cada. . .
Assim, porque ainda não tinha a prática do Sérvio, no carro estava inaugurando. Então, eles reuniram todos os diretores, certo? E assim terão inscrição, tudo.
Eles selecionaram à época, sob a 0. E ele promovidos na Itália, chamou; vai fazer um futebol, que, uma mostra de teatro, trocava, eu tocava mesmo, espetáculo. Você já entrou na área como teatro e mandou na livre estudantil e na inauguração do teatro, diz: pode ser o cabo.
Então, vocês também participaram como convidados. Rio - a chamada janela ideal, é pedir atenção nesse palco do Teatro Municipal. Também, em seguida, já ter essa mostra teatral, seu carro, ela tinha.
Ou então, seja, estavam, ato é, trabalhando fora, né? Que embora já não era, já era criada uma turma do Beijo. Então, não é?
E ficou de fora, de fora, para inaugurar um buraco. E depois, em seguida, seja, daí advirão todos, assim, os diretores. É, e era barato porque o Marcelo sempre ia, e tinha, tinha o Zé Roberto, aos sagrados lá, o estudante ainda, e o Mantovani, né?
Roberto, no total, ele fala, não, tem que dar continuidade. E ele puxava a gente que a reunião na casa do Roberto Gil, né? E daí ele levava, ele passava, sabe, na casa da minha mãe.
Já estava esperando, ele levava a gente, certo? E Roberto perguntou o cheiro. Não tô Gil, Roberto de ficar me assim.
É porque dois moleques, né? Meu povo, já anos e anos de teatro amador semi-profissional, e a gente saindo do estudantil. E uma Thurman, incentivando o coronel.
É importante. É importante. E gente ficou pior.
É, e aí, então, como vocês vão continuando? Daí, como foi essa sequência? Vocês vendo essas atividades, estão já na faculdade.
E aí, quais são as peças? Seguinte: como vocês foram construindo essa trajetória? Chegar aqui, o projeto cuja trilha do compositor foi minha primeira, por não ter o que fazer, pois não quero fazer.
Como é que foi a ideia de, por não ter, assim, nem da sua fé. Ao seu TCC, a gente viu que teve um grupo, eu, o meu. Essa intenção, não é discurso, a dissertação.
A gente viu que teve um grupo, assim, bem que apresentou no Detran, Agetran. A gente não assistiu essa peça, e falava de manicômio, falava de loucos. Mas ela meio que, no meio do caminho, assim, nela 9, no Gama.
Daí, a gente pegou, ela, tem alguma coisa errada na constância, a gente chama atenção, né? Daí a gente pegou isso, o jogo, mudar o contexto, vovô. E porque eles mostravam que era louco desde o começo, foi um pouco deixando, né?
Não deixasse loucos off e entraram quatro figuras que se conheciam, né? E que eram, assim, as quatro figuras, assim, básicas pela revolução. Era o gênio, né?
A cientista era uma espiã, né? Era um “capitão”, é que tem que ter o revolucionário “capitão” e um cabo que, coitado, virava ser a ferramenta a ser usada, né? É o saco de pancadas.
Então, esses quadros tentavam fazer a evolução da paz, é tentar fazer a revolução, e tudo muito colorido, linguagem de qual é? História em quadrinho é uma coisa bem. .
. E daí, no final, o último sinal é toda aquela coisa colorida, e se transformando tudo em branco. Branco, chegava a enfermeira-chefe, aplicava um calmante, né?
Então, eram loucos na hora do intervalo, né? Na seleção, diz brincando de fazer revolução. Nessa coleção, um grande ator citações do século XVII, móvel, já todo o contexto dos rasgos, as músicas emocionavam e tudo mais.
No tom teatro pela obra, mas num banco estranho, né? Numérica não dava certo. E isso que cada noite, mesmo na última cena, que tudo mudará, a semana, todo mundo dava a tela chamada, ele ia se transformando em todo branco, entre a idoso, o que der tudo colorido estava branco, como foco a Betclic, diminuindo até morrer.
O filho dormia, acalmava o capitão, quando o que é o espetáculo; ela, foi na terra, não deve fazer o funeral, o sol. E o nome surgiu no Mané, no bar, assim, Dedé, como nós daríamos? A gente contou para várias pessoas, a gente não conseguiu nome da irmã, tem aí?
Vai, parece que esse povo por não ter que fazer vai fazer a coisa. Então, por não ter, a gente escreveu no guardanapo rasgado. Por isso que é um papel rasgado, por não ter o que fazer, foi a revolução, é o bilhete.
Então, a gente participou no projeto Ícaro Neckers, um projeto de reunião, todos os diretores de Sorocaba para ter uma, pelo menos, fomentar o teatro com gente que nunca tinha feito teatro. Então, é lógico, a cada um levava os seus conhecidos também, né? Então, foi desta que a gente começou a conhecer outras pessoas, né?
E gera teatro amador mesmo, né? Amador fazer, já apresentou muito prestígio junto à estola no SESI, ia jogo pra filho do imã boca, com suas pensado desde aí. É uma ereção do Getúlio, também tinha o Anderson Rock do Amaral, é a minha mãe, né?
Ele fez, no William fez, né? A primeira formação, eu e você, fica na direção. Tudo é.
. . ainda tinha, né?
Olhares ruivo participou, a Mônica, título. Foram muitas vezes determinados elencos com a Mônica. Mar teve muita cidadania, participou também de Gannan.
A tônica foi a imagem que tinha que foi a primeira experiência que a gente teve, realmente, um teatro musical. Sempre foi assim, na mão direita. Teatro musical mesmo, né?
Então, deslocou, pegou várias músicas famosas de musicais, tudo, fez versões para contar sua viagem no aventureiro que passa pelo promoter desconhecido. Nem só de média no Brasil era uma festa do pan, deu, né? Então tá caminhando por aí, vai conhecer essa terra estranha cheia de gente que sofre, que tem gente que só fugiu, só surgindo em cafés.
Estou saindo de lá, e é uma comédia, uma comédia bem fácil. A gente fala, o canal comédia, tão fácil, musical. E daí, ele chega no lugar, é na melhor jogada, dominada por militares, militares atuais, né?
Acontecerá todo. É muito falado, Edival, né? Quando chega lá, muda totalmente o cenário, Thomson, militares que tomaram o poder, e fala: “Mas não pôde estar aqui.
” O ator não está sempre presente, se você não tem como não perceber a você que lá. Aí, quando a gente quiser, a gente toma isso aqui. Ele, e domingo, ele foi o festival em São José dos Campos na época, e o juiz, como Niterói, muito incomodado com as piadas chulas.
E não, na verdade, você não vai acontecer de novo, isso não pode acontecer no hospital. Ninguém parece, se pode afirmar isso, não importa, trabalhando uma possibilidade, também pode acontecer, porque não pode. .
. não, no bairro, nunca mais, nem aí. Então, é de especialistas na América Latina, acontece a todo momento.
Vivemos num mundo em transformação a todo momento. Isso é uma possibilidade da história se repetir, vendo que vem, está vendo se repete mesmo, né? Então, a Praça Curitiba, 1 para o Brasil, é que, quando o país não conhece a sua história, ele repete.
Infelizmente, é isso que está acontecendo de novo. Eu falava disso na 90, não é do Santos, não tomar banho, e 94, histórico, que representou muito, muito, muito, assim. O júri ficava muito bravo com a gente.
A gente inventar o júri é porque era um agente que estava naquele momento de falar tudo aquilo. Era na época, começou a apresentar na época do Collor, porque a gente é assim, o cara olha tudo bonito, a gente dentro, todo mundo via e que dá na cara. Isso não é o Brasil.
Nosso irmão argentino afirma que Brasil é. . .
é muito cara de pau! E quando chegava, sem mexer com o público, cantando a dor, a água, é porque tinha abrido nação, chamada pessoa do tudo, que lá pro palco tinha, recebia prêmio no meio e tentava fazer uma brincadeira grande, né?
