[музыка] [музыка] что превращает ночи в день а смерти в жизнь правильный ответ поэзия но из чего свою очередь сделано поэзия из какой материей помните из какого сора растут стихий не ведая стыда здесь мы увидим и такую мусорную поэзии которая вырастает в кружках по интересам графоман ских сборищах где люди просто выходят на сцену берут микрофон как бы они пели караоке выдают очередную безвкусицу пошлятину и принимают комплименты очередь за следующем фильме речь хандон а кстати говоря по образованию филолога поэзия главная героиня попадет в такой кружок графоманов и попробовать создать поэзию из мусора а также из солнечного света
пробивающегося сквозь кроны деревьев и злая собаки к конечно же из волн плывущей реки и многого другого что окружает нас тоже еще один ответ нужно вглядываться в красоту эту красоту по-корейски и ловить ее в каждом моменте нашего бытия попробуйте создать поэзию не и ссора а из чего-то прекрасного миджа я нe попробует сделать это но в конечном счете это главное что мы получаем фильме поэзия выяснится что генеалогия поэтического откровения совершенно другого свойства фильм начинается той самой притчей о волнах реки которые приносят труб это труп девочки аньес как выясняется очень скоро один из тех кто причастен к ее
смерти это вновь героини очередной переросток абсолютная просто машина для поедания еды безмозглая его единственный эпизод где мы видим какое-то живое существо с обручем еще показывать что-то человеческое в остальном конечно же как бы сказали социальные расисты это такой и что делать с ним и что делать с его преступлением и как попробовать примирить то что в душе теперь открыта отверстия как рано мид шаян попробует сделать поэзию и из этого так вот фильм начинается трупом и рекой которая его принесла закончится он конечно же точно также без рифм без уподобления невозможно поэзия в других картинах лишь андона мы тоже
встречаемся с этой поэтической интонация неторопливым ритмом повествования умением вглядываться в невидимые вещи и вопросы которые задаются например в пылающем они могут иметь характер детективных есть ли убийство и если колодец который повела героиня что произошло самой этой девушкой но памятуя об этом апельсине который отсылает нас к фото увеличения антониони об этой квантовые истории было не было нужно сказать больше нечего из происходящего нам по-настоящему непонятно это касается и ответов на детективные вопросы в картинах ли чан дон а это касается и происходящих с нами событий было или не было спросим у себя в конце жизни ценны или не
цен на все то чего мы пытались в ней достигнуть существовала ли эта близость или это было всего лишь какая-то стратегия совместного проживания с удобным человеком вопросы истинно поэтические так из чего сделана поэзия из какой материи есть поэтика отчуждения микеланджело антониони которые отсылают фильм олечка дона вроде бы а есть поэзия которая борется с этим отчуждением добиваясь близости близости с человеком если оно возможно близости с вещами если они в действительности что-то нам говорят в конце картины мы видим как эта близость возможно героиня пока она считает свои стихотворения как будто бы становится маленькой девочкой и в то же
самое время она сближается с этой героиней потерянный как лора палмер который мы встречаем только в качестве трупа аньес и тогда она впервые смотрит на нас и конечно же на героин картины и тогда получается что поэтические философский ответ на вопрос как можно понять вещи как можно понять человека как можно почувствовать другого ответ довольно странный но эффективный чтобы понять другого нужно буквально стать им чтобы понять что такое смерть нужна как ни странно умереть чтобы дойти до границы какого-то бытия нужно в действительности может быть прыгнуть в реку если представить себе в духе лака на три основные материи которые
и в поэзии сливаются в одну реально и символическое воображаемое то до финального момента они существуют картине параллельно реальная ты конечно смерть это труп посмотрите как изменилась ее лицо когда на разговорах этих отцов пытающихся вывести своих чад из-под удара она понимает в чем состоит настоящая драма она никогда не сможет справиться с этим с реальным страны реального и поэтому до финала просто хранит его в себе символическое это конечно деньги 30000 достаточная плата за смерть ребенка как решили на совете отцов и это конечно же слова которые ты пытаешься найти когда смотришь глаза другого а если ты посмотришь в
глаза матери потерявшая дочь что ты скажешь и сможешь ли ты сказать ей хоть что-то и слова всякий раз оказываются параллельными реальности не выражающими наш опыт невозможно в одной поэтической строчки в действительности объяснить чем так красив солнечный лучик пробивающийся через листву и невозможно ни в каких строках и предложениях встретившись матери потерявший дочь сказать ей что ты сопереживаешь то ли с чем ты пришла и как вообще с этим быть только такие безмозглы отцы безмозглых детей могут управляться со словами в подобной ситуации но чего они добиваются но и уровень воображаемого это конечно те самые образы которые слушаемся слова
русского языка образ нужно обрезать для того чтобы убирая лишние найти то самое точное единственно правильная но природа образа такого и визуального и аудиовизуального кинематографического что может быть отрезанная самое интересное находящаяся там за кадром и поэтому трудно найти удачное слово но попробуйте найти удачный образ главной героини миджа я нe это удается только финале только когда слова буквально кровоточат только тогда когда это твои последние слова и других не будет только тогда когда ты собираешься моей себя с детства до настоящего момента все 60 лет только тогда когда это одно-единственное стихотворение а не раз в неделю регулярно на клубе
графоманов выступления только тогда это может стать поэзией наверное не случайно что лишь хандон снимает так редко экономно стараясь не расходовать пленку не говорите лишние слова не показывать то без чего можно обойтись помните как говорил хайдеггер есть вещи о которых можно только молчать правда если молчать невозможно если голос твоей боли пытается вырваться наружу если это скажи мне просто абстрактная любовь ненависть и жизнь и смерть а если это то что коснулось тебя и близких тебе людей тогда тогда конечно справиться с этой реальностью идущее изнутри требующий для себя воображаемого и символического невозможно тогда говорите снимать приходится и тогда
каждый фильм и каждое слово должны быть точно в цель тогда эта поэзия тогда это не шлак кстати кинематограф и поэзия в действительности очень близки искусство то что называется в поэзии метафорой совмещение щей это в кинематографе просто наплыв или двойное экспонирование помните как этого пастернака например сад оказывается в трюм и не бьет стекла или 100 слепящих фотографий за ночь снял на память и гром это простое совмещение вещей уподобление рифма метафора с точки зрения кинематографической техники осуществляется очень просто но в этой простоте в этой эффектности кинематографического высказывания подвох самое главное все равно показать не возможно и в
других картинах кличко антоном увидим эту проблему можно посмотреть другому в глаза но то что ты переживаешь это что ты прочитал его глазах никакими титрами никакими словами никакой медиации передать зрителю невозможно есть люди которые видят есть те которые видят когда им покажешь если которые не видят даже если ты сильно постарался это показать преодолеть этот барьер и кинематограф не в состоянии конечном счете фильм поэзия еще и об этом можно видеть и не видеть можно помнить и забывать это одинаково необходимо и в этом нужно видеть для поэзии вечные испытания
