[Música] Essa é a segunda aula da quarta semana Lembrando que nós fizemos duas semanas de caráter Mais introdutório primeiro debatendo alguns conceitos depois debatendo os gêneros antigos aí fizemos uma semana de mergulho na forma romance e agora estamos fazendo um mergulho na forma do conto né Eu já falei com vocês sobre alguns aspectos do conto sobre como o conto se estrutura as diferenças do conto pro romance sobre a sua concisão e agora é uma aula basicamente estruturada a partir das reflexões de um Pensador Professor argentino chamado Ricardo piglia sobre o que seria o conto moderno
sobre a definição dele de conto moderno vocês vão ver que é bastante interessante e não Só explica basicamente como que os efeitos do conto moderno se dão Como acaba por explicar a força do conto moderno nas nossas vidas né a maneira como esse conto volta pro cotidiano explica o cotidiano como de costume abrimos com uma citação do piglia aspas para o professor argentino recentemente falecido inclusive o conto clássico Paul e Quiroga narra em Primeiro Plano A história um e constrói em segredo a História dois a arte do contista consiste em saber cifrar a História dois
nos interstícios da história um um relato visível esconde um relato secreto narrado de um modo elíptico e fragmentário o efeito de surpresa se produz quando o final da história secreta aparece na superfície eu sei que agora parece um pouco ah como é que eu posso dizer um pouco cifrado um pouco enigmático mas o que o pigler tá dizendo é o seguinte eu vou mostrar isso no no slide próximo mas eu quero antecipar aqui por conta do debate um conto sempre conta duas histórias Então o que ele tá dizendo é como funciona o conto clássico quto
clássico funciona com a história um e ele constrói em segredo a História dois no final a História dois se Explicita e causa uma certa surpresa na história um e a partir disso também ele vai definir o que seja conto moderno O que é importante para nós é que naquela formulação anterior de que o conto seja uma narrativa concisa uma forma possível de concisão é contar mais de uma história ao longo de uma história ou seja uma das maneiras que o conto encontrou para causar os efeitos necessários com a sua concisão tem a ver com colocar
duas histórias sendo contadas ao mesmo tempo essa é a formulação na minha leitura interessantíssima que o Ricardo piglia produz né Ele é escritor pesquisador Professor argentino e encontrou essa curiosa explicação que é um desdobramento daquela explicação do Júlio cortasa também escritor argentino ele tem um livro chamado formas Breves e dentro do formas Breves um capítulo chamado teses sobre o conto a tese que eu já antecipei aqui qual seja um conto sempre conta duas histórias nesse sentido quando um conto trabalha duas histórias o contista trabalha segundo o piglia com dois sistemas diferentes de causalidade ou seja
o sistema de causalidade da história um e o sistema de causalidade da História dois e esses acontecimentos ou seja os acontecimentos da história 1 que também estão contados na história dois eles figuram nas duas lógicas ao mesmo tempo né os pontos de interceção entre uma história e outra é que dão essa sensação de profundidade e de adensamento que o conto clássico e moderno ou seja o conto do século X para cá teria produzido né claro que vocês podem estar se perguntando aí como ele também se pergunta como contar uma história enquanto se conta outra né
e ou seja como seria isso de trazer uma história subjacente à história principal o que o piger tá dizendo é o seguinte o conto da história ou seja a história um o conto principal ele guarda uma outra história e essa outra história seria a chave desse conto eu vou dar um exemplo para vocês porque eu também não queria deixar a coisa muito Nebulosa vamos supor no conto a cartomante não sei se vocês lembram desse conto do Machado de Assis na cartomante tem aquela história aquela questão se está vendo ou não uma traição e tal e
ele tá indeciso se a mulher está traino o amigo e tal e ele vai na direção da casa do amigo e encontra uma cartomante que o tranquiliza né Não tranquilo vai tá tudo certo esse no caso o amante né o amante chega lá não tá tudo bem e tal pode ir embora pode ir tranquilo não é nada demais a a sua amante tá te chamando mas não não é nada com o marido e tal e ele aí eu tô eu fazendo spoiler de novo não tem jeito aí ele vai até a casa da amante e
encontra o crime já o marido já tinha matado a mulher e pressupõe-se que ele também vai matar o amante né ou seja como que essas duas histórias estão contadas num primeiro sentido tem a história de adultério comum né Ou seja a história de que existe um triângulo amoroso que vai que foi descoberto pelo marido e que está sendo desfeito naquele momento num segundo sentido há toda uma história de previsões manipulações em que medida a cartomante sabia e do que sabia se ela não sabia de nada porque que ela disse aquilo esse esse digamos essa camada
metafísica do conto não está exposta na primeira no final as duas coisas se encontram né Ou seja no final ess esse outro discurso que intitula o conto chamado a cartomante e eh o triângulo amoroso eles se concentram e resolvem o final para o piglia isso seria o desfecho de um conto clássico Ou seja quando a história secundária emerge na história um e causa surpresa que encaminha para o final do conto aí volto pro nosso slide para o piglia é a história secreta que seria a chave do conto Ou seja a chave do conto não é
a anedota que está na história um mas sim a História dois que é aquela que dá outros sentidos pra história um avançando um pouco mais as formulações do pig espero que vocês já estejam aí pensando a respeito o conto moderno a diferença do conto moderno pro conto clássico é que o conto moderno aband completamente a o final surpreendente é a estrutura fechada ou seja ele traz uma estrutura aberta e ele trabalha a atenção entre essas duas histórias sem resolver a história um com a História dois ou seja para o pigla a definição de conto clássico
daqui a pouco eu vou precisar fazer uma ressalva a definição de conto clássico é o conto em que a História dois Aparece ao longo da história e resolve a história um sobretudo no final e o conto moderno a abandona o final surpreendente e a estrutura fechada e mantém a tensão entre as duas histórias né a ressalva que eu preciso fazer é a seguinte a gente sempre tá tratando aqui moderno como algo eh a partir do século XVI né em geral é esse o termo moderno para falar de literatura mas como o pigler tá discutindo o
interior do conto ele tá chamando de conto clássico aquilo que acontecia entre o final do século XVI e século XIX ou entre ou ou na até os começo do século xixix final do século XIX e tá chamando de moderno aquilo que acontece no final do século XIX até o século XX ou seja chekov kafica mansfield borg Joyce etc massan etc eu preciso dar um exemplo E aí eu vou dar um exemplo assim como eu dei com Machado de Assis eu vou dar um exemplo a partir do hway não sei se vocês conhecem a famosa frase
do hway sobre o Iceberg assim é muito citar todo mundo cita ess essa frase eu vou ter que citar aqui infelizmente que é a ideia de que tal como no iceberg a superfície do conto é aquela parte do gelo que fica acima da água enquanto que a estrutura do conto aquilo que dá sustância ao conto aquilo que dá todos os sentidos do conto está embaixo d'água mas eu não tenho como falar isso sem desculpa fazer um spoiler de novo sem dar um exemplo de conto moderno e a maneira como a teoria do pigler fala sobre
isso né Tem um conto do héo inclusive que se chama a gata na chuva ou o gato na chuva H traduções diversas né mas é a história de uma mulher que tá num quarto de hotel na Itália ela tá incomodada assim e ela olha lá da janela e encontra um gatinho tá chovendo muito ela encontra um gatinho encolhido debaixo de uma mesa e tal ela desce o marido tá na cama o marido é super ríspido com ela enfim ela desce tenta encontrar o gato de de algum jeito não encontra o gato e volta pro quarto
no momento em que ela volta pro quarto senta no espelho e começa a pentear o marido mais uma vez é ríspido com a ela sim e passa um tempo o dono da hospedaria manda uma das empregadas trazer um gatinho e não fica claro se esse gato que ele traz é o gato que ela tinha visto ou se é algum outro gato essa é a história se eu olhasse pra história um eu só li eu só diria assim uma mulher na hospedaria encontra um gato na chuva tenta salvar o gato não consegue e volta pra hospedaria
se penteia na frente do espelho diante do marido ríspido Isso seria a história um só que a História dois tem a ver com a identificação dessa mulher com o gato na chuva ou seja uma parte importante da interioridade dessa mulher do quanto ela se sente eh mal com o marido do quanto ela tá insatisfeita com o relacionamento do quanto ela se sente feia na frente do espelho ou não tudo isso está representado na figura do gato na chuva essa história dois se fosse um conto clássico ela apareceria no final e resolveria a história um mas
como é um conto moderno no caso gato na chuva do Rem ela não aparece no final da mesma forma isso não está fechado o conto não diz assim e ela se sente como um gato na chuva o conto deixa isso tensionado aberto e sempre relacionando uma história com a outra espero que eu tenha conseguido me fazer entender nessa hipótese do piglia a figura que chama atenção pra Construção do conto é a elipse o que que é a elipse a subtração de um termo ou de um sentido ou seja a presença de uma ausência anotação de
uma ausência elipse é quando você percebe uma ausência e nesse sentido a relação entre o conto um e o conto do tem a ver majoritariamente com a percepção dessa ausência e depois com a presentificação dessa ausência ou não a depender se o conto é clássico ou moderno veja como o piga fala sobre o estilo de alguns escritores modernos só para vocês entenderem como ele tá organizando hway ele põe toda a sua perícia na narração hermética da história secreta Cica Ele conta com clareza e simplicidade a história secreta e narra sigilosamente a história visível até convertê-la
em algo enigmático e obscuro a metamorfose por exemplo né Eh acordou e a v transformado num inseto E aí você vai ele vai contando a história do inseto enquanto que a história familiar é ela que é contada cifrador a história um é um gênero a História dois é sempre a mesma né ou seja ele consegue mapear aquela paixão do Borges pelos enigmas enquanto que a história um é sempre um diálogo meio metalinguístico ou parodístico com a história da literatura E aí eu vou trazer no final aspas pro nosso querido piglia como uma forma de da
Leitura dele de como o conto e da maneira como ele tá enxergando ou seja esse essa forma em que duas histórias estão combinadas Como que o conto ilumina o nosso contemporâneo tá aspas p piglia o conto é construído para rev artificialmente algo que estava oculto reproduz a busca sempre renovada de uma experiência única que nos permite ver sob a superfície opaca da vida uma verdade secreta vou parar aqui ou seja o conto clássico e moderno ou no sentido mais lato o conto moderno ele traz duas histórias porque tem a ver com essa nossa busca por
uma segunda história ou seja a nossa busca por uma verdade secreta da Vida Diante da opacidade da primeira história aspas pro Rambo né dentro da cação do pigler a visão instantânea que nos faz descobrir o desconhecido não numa remota Terra incógnita mas no próprio coração do imediato né O desconhecido secreto como algo que está na nossa história está presente essa iluminação profana converteu-se na forma do conto se tudo deu certo eu sei que hoje é uma aula mais difícil fiquem à vontade para entrar em contato com os monitores comigo né porque é uma uma formulação
muito contemporânea sobre como que os contos se organizam mas se tudo der certo o que que eu tentei fazer conhecer a hipótese do pigler sobre os contos um conto sempre conta duas histórias ver como o pigler separa conto clássico e conto moderno conto clássico aquele em que a história secreta aparece no final e resolve conto moderno aquele em que as relações entre a história um e a história do são construídas o tempo inteiro e o final está aberto né de ante desse modelo vê como ele leu alguns contistas modernos canônicos hway Borges e CFC né
e a partir disso pensar Qual a força dos contos para iluminar o contemporâneo ou seja um conto conta duas histórias porque nós também estamos ávidos pela História dois pela história secreta da nossa vida cotidiano bom muito obrigado pela atenção Fiquem sempre à vontade na consulta do material e estamos à disposição de vocês o tempo que vocês precisarem para esclarecer qualquer coisa sobre as aulas até a próxima vídeoaula tchau tchau [Música] h [Música]
