meu nome é Domingos bongestabs eu sou arquiteto e sou o autor da Ópera de Arame a ópera foi projetado em um mês e foi construído em 75 dias desde o dia 15 de Dezembro quando foi iniciada até o dia 31 de Março quando foi inaugurada a peça que inaugurou foi sonhos da Noite de Verão do Shakespeare emocionante vamos dizer assim porque você vê uma coisa que você eu funcionando e de uma maneira muito bonita quando você tá projetando você não imagina o sucesso de tua obra é como uma canção o compositor nunca vai imaginar se
vai ter sucesso ou não e fez fez um sucesso enorme começou a atrair pessoas desde o início tudo que o mundo tava publicando em revistas jornais e teve um prêmio ainda muito maior a revista au arquitetura e urbanismo Se não me engano em 2001 ou 2002 eu não me lembro exatamente a data critores da revista A escolheram a ópera como umas 10 obras mais importantes da arquitetura brasileira no século XX não desmaiei mas a ópera é tipo da obra que você quer construir você sonha sair da universidade e pegar um projeto desse tipo e realmente
é uma contínua emoção às vezes quando eu vejo fotos quando venho aqui de vez em quando aliás eu venho aqui que de vez em quando me misturo no meio da da do povo para ouvir os elogios muito emocionante a satisfação de ter feito uma coisa original e realmente é uma marca meu trabalho essa obra e o Universitário Liv do meio ambiente que também é uma obra absolutamente original acho que aquela época em 91 tinha um anjo passando por cima de mim faz isso faz isso sempre desejei ser arquiteto morava ainda em Castro aos 14 e
15 anos eu trabalhava numa livraria e acompanhei a constução de Brasília pelos jornais pelas revistas e aquilo me motivou eu quero ser arquiteto eu vim para Curitiba exatamente para fazer o vestibular só que não existia no momento cursos de Arquitetura em Curitiba então eu entrei em engenharia que era coisa mais próxima isso em 1960 em 62 abriu o curso de Arquitetura em Curitiba eu e mais cinco colegas meus que estudavam engenharia passamos para o curso de Arquitetura em 63 eu comecei a trabalhar com o Ja Lerner Montamos uma empresa logo que nós nos formamos e
trabalhamos juntos até o momento que ele foi designado para prefeito de Curitiba em 65 eu entrei paraa prefeitura para trabalhar no desenvolvimento do plano diretor de Curitiba tive sorte fiz uma série de projetos para a prefeitura boa parte deles não foi executada mas um que foi executado é a Praça 29 de Março em 78 eu fui para a secretaria do meio ambiente e daí comecei a trabalhar com parques havia na cidade pela prefeitura pelo prefeito um interesse em construir um teatro específico para a Prefeitura em 91 um assessor do do prefeito Constantino viaro ele descobriu
esse espaço aqui era utilizado na pedreira superior e o mesmo Constantino sugeriu ao prefeito que se construísse o teatro aqui o prefeito na época o ja me chamou eu quando cheguei a primeira vez aqui nesse espaço fui designado para fazer o projeto e eu fiquei impressionado era uma coisa fantástica tinha um paredão de pedra de 15 m do lado tinha um bosque secundário do outro um bruto de um poço abaixo de mim a Primeira ideia que me ocorreu foi não pode ser um um teatro convencional Tem de trazer a paisagem do em torno pras parede
do teatro A ideia era fazer transparente a única maneira de fazer isso era ter uma estrutura muito leve adotamos daí usar tubos de metal quem senta na ópera vê a paisagem ela foi feita para ser um espaço aberto tanto que a cobertura era era para ser e foi executado inclusive como um lona eram uma cobertura em lona feita em gomos e se movimentavam então nós podíamos até deixar totalmente aberta a cobertura Não funcionou porque foi difícil vedar eh frestas e e não realmente não não funcionou e teve de trocar e as paredes eram abertas se
substituiu cobertura por acrílico você vedou com um vidro a lateral do das paredes vidro por quê para manter a transparência com isso a op se tornou fechada eu era professor de acústica eu fui professor de acústica e fazia também eh Assessoria Então eu tinha um espaço Redondo na minha fé e por acaso uma plateia Redonda ela coloca em média o o espectador mais perto do palco então devido a sugestão do ambiente e devido essa ideia de e também essa questão da da que o redondo se adapta melhor ao meio ambiente natural aqui não Era exatamente
natural mas er era o restante de um ambiente ambiente natural então é partir de um de um círculo caberiam cerca de 1500 2000 pessoas na ideia original daí o que que se faz coloca em volta os acessos as rampas de acesso em cima das rampas de acesso você coloca os camarotes em cima disso você t de cobrir Essa É vamos dizer a volumetria original da Ópera como você começa a montar o esquema geral tinha uma pessoa que brincava comigo né que eu passei na na frente de uma loja de animais e vi uma gaiola isso
que me inspirou a estrutura de Aço é esbelta daí você vai montando as ideias vão vindo daí aquela ideia clássica Eu tenho um cubo com com aresta de de tubos Então eu preciso de contraventamento para fazer o contraventamento o que que eu fiz aqueles Arcos os arcos que fecham todos os todas as As Faces desse cubo foram colocados para contra aventar ele não só contravento como ele também pode ser associado a uma estrutura clássica para cobrir a única solução mais viável no caso é uma cúpula Daí sobrava a questão do do palco Tecnicamente o palco
não podia ser Red o palco tinha de ser retangular e acabou se encaixando perfeitamente no conjunto porque o sistema estrutural foi o mesmo ter essa aparência clássica embora não fosse a intenção ela resultou do processo os meus Pilares são quatro tubos ligados entre si e entre os tubos eu coloquei uns tubinhos mais estreitos para lembrar as fissuras das colunas gregas mas de uma maneira bem e eh discreta vamos dizer assim e também havia outras coisas por exemplo na época tinha voltado à moda com Os Três Tenores à ópera então tocava a ópera tudo que cana
ligava o ferro elétrico tocava a ópera né me pediram que tinha de ter camarote que tinha que ter uma aparência clássica preocupou um pouco que eu sou um arquiteto modernista vi um outro dado tinha que ser construído muito rápido o prefeito colocou eu quero teatro pronto para inaugurar o festival de teatro e na verdade não havia um projeto convencional como um projeto de arquitetura plantas cortes fachad não tinha nada disso porque nós não tínhamos nem estrutura e nem tempo para fazer um projeto executivo como se dizia antigamente nós fizemos uma série de croquis em papel
sulfite A4 a lápis da Ópera R de plantas elevações etc esses desenhos foram levados ao calculista Jefferson Alcântara na época já trabalhava computadores nós ainda não trabalhávamos E esse projeto foi licitado se veja bem nós tínhamos de fazer o projeto e tinha de fazer a licitação da obra esse processo correu foi deu certo e em dia 15 de Dezembro começou a obra venceu a licitação a emel que era que eraa uma empresa especializada em construção metálica a emad detalhou todo o projeto todas as peças peça por peça do projeto fez uma pré-montagem na própria indústria
e remontou finalmente aqui na ópera foi um trabalho de artesão de minúcia de tomar cuidado para que as coisas num espaço tridimensional se encontrassem e naquela época nós não tínhamos computador ser feito na mão para você ter uma ideia ten até tese de mestrado e doutorado com com a ópera de durante a conção tinha criar Barreiras pras pessoas não entrarem estava sendo publicado em jornais em revistas de arquitetura Então ela chamou bastante atenção com isso Começou a haver demandas inicialmente para formaturas depois para shows peça de teatro muita visitação tou um ponto turístico também Curitiba
é uma cidade fora do comum primeiro por ser uma cidade planejada em segundo lugar porque desde o início do processo de planejamento da cidade que foi feita por técnicos altamente qualificados em pesquisas n nós sabíamos que a maior parte dos Curitibanos ficavam em casa vendo televisão e não usufruindo a cidade o único parque na época era o passeio público então havia essa essa ideia desde o início de que nós precisamos tirar as pessoas de casa então começou a se criar você pensar em espaços públicos começou você analisar por exemplo a existência de bosques dentro da
área da Cidade havia também problemas de saneamento precisavam ser resolvidos Então essas coisas foram se somando e gerando par e a coisa deu tanto certo que eh continuamos a fazer isso a a ópera é o resultado dessa política criou um atrativo turístico pra cidade e não só turístico pra cidade mas também como uma imagem até mesmo internacional de uma cidade ecológica então é uma cidade que vale a pena ser visitada a ópera em especial por suas características únicas pelo todas as atividades que comporta então é uma coisa que deve ser usufruída não apenas por turistas
mas também pelos Curitibanos em geral esse espaço da Ópera era uma Pedreira como era uma Pedreira também ah o espaço da unilivre essa Pedreira da Ópera ela estava desativada há mais de 20 anos se usava a Pedreira na na parte parte superior e ninguém sabia o que tinha aqui até que o Constantino descobriu então era um buraco era um espaço ferido o homem feriu aquele espaço essa reconstrução esse reaproveitamento do espaço com esse teatro ele de certa forma é um pedido de perdão eu estou recuperando aquilo inclusive esse significado foi explorado vamos dizer nós est
est recuperando aquilo que estava perdido estamos curando aquilo que foi machucado essa simbologia também foi muito interessante é o tipo de coisa é tipo de consequência que eu no momento que estava fazendo projeto Não imaginei mas que alguém recuperou a Ópera redimiu as pessoas que que exploraram isso aqui e destruíram o morro que tinha aqui paraar a pedra como se tivéssemos enchido de novo esse buraco que ficou né o teatro em geral tudo que ele comporta seja a dança seja música seja até seja até seja uma palestra seja uma formatura ele realmente é uma coisa
acho que eu eu todos os edifícios é o eu acredito que é o mais importante talvez tão importante como uma igreja como expressão cultural dentro de uma de um uma comunidade de uma cidade de um [Música] [Música] país i
