Sí hay que arreglarse mira te comento Entonces más o menos eh elegimos como 10 puntos o 10 cuestiones no que hablan y entonces e eh Te diré más o menos cómo es Cuáles son las cuestiones después podemos volver Punto a Punto y lo hacemos No entonces eh Nos gustaría que te presentaras no de tu trayectoria Como artista y este tránsito de tu trabajo como artista a la creación del proyecto eh Y de ahí también o sea las orígenes del proyecto e de de la de la constitución del espacio de la formación de la equipe y
luego eh otro punto que sería hablar de de los programas de residencia No porque son como siete más o menos los juntos de la distancia proyectos internacionales el tema de las becas Espacios en blanco semillero voluntariado y acemite y luego algo que también eh nos interesa eso que decías no bueno está en la página web de hecho la red de intercambio afectivo el trabajo en colaboración la construcción de comunidad exacto énfasis muy grande en eso no O sea cómo se da eso en la práctica No una vez que el trabajo de los artistas en general
es más individual Cómo pasa esto en las Residencias de forma colectiva no y luego el otro punto sería el tema si hay incentivos del gobierno o algún otro tipo de patrocinio no sé si es bien la palabra o sea cómo se financia todo eso no y un punto especial también el tema de que el tema de la clínica de la obra no como que es una referencia en Argentina y en especial en el proyecto Ace Cómo Cómo ocurre cuáles son sus referentes y el tema de las de las parceras con las Otras residencias institucionales extranjeras
eso eso es para una vida igual te comento Eh me encanta Sí está muy está muy bien estructurado sí No digo no hace falta Agar Claro si acaso hacemos una vide en otro momento que tengas disponibilidad y seguimos pero está bueno está bueno entonces vamos haciéndolo de a uno por qué no lo compartiment vale genial hac de a uno y Vamos haciendo y contestando porque si no es muy largo vale vale vale Y yo voy a tratar yo no soy breve para nada Ya te habrás dado cuenta ser breve no ningún problema entonces la primera
era presentarme Sí cómo has hecho bueno el artista no Y cómo has hecho el tránsito esto de tu trabajo como artista a la creación del proyecto as bueno como te decía hoy Bueno yo soy Alicia candian y soy Argentina nací en la ciudad de Buenos Aires pero cuando era muy pequeña me fui a la Ciudad de Córdoba y toda mi infancia adolescencia y juventud pasó en Córdoba eh Esto fue fundamental en mi vida porque Córdoba tiene la universidad más antigua o una de las tres o cuatro más antiguas de latinoamérica junto con México y creo
que Colombia es una universidad muy fuerte que tiene una formación conceptual que para mí fue muy Importante en mi vida y también fue muy importante dos cosas como te decía hace un rato mi familia el apoyo de mi familia a lo que yo quera hacer y también la el momento político que me tocó vivir porque yo pasé gran parte de mi infancia y juventud bajo dictaduras militares entonces este la democracia llegó a Argentina cuando yo ya tenía 30 años entonces toda esa falta de información represión de todos esos años Por supuesto y estando en universidades
que eran muy conscientes como era la facultad De filosofía y arquitectura que eran dos universidades que tenían muy en claro lo que estaba pasando eh eso también formó mi cabeza eh entonces Yo estudié empecé a trabajar en arte a los 5 años a los 5 años ya mi madre me había puesto un profesor de pintura y dibujo que era italiano y que tenía toda la formación clásica entonces este de hecho me enseñó el verdao el Famoso verdao soñó los 5 años yo en ese momento no me di cuenta pero fue algo que después cuando empecé
a trabajar con el cuerpo lo usé muchísimo Así que yo tengo formación de arte de toda la vida eh fuera de la universidad yo ya tenía una formación en teoría y tenía una formación en práctica y empecé hice mi primera exposición a los 15 años o sea empecé a exponer antes de que entrara a la universidad y me toca cursar la universidad en un periodo muy Interesante hasta el año 76 que es cuando es el golpe de estado acá la Universidad Nacional de Córdoba estaba floreciente tenía un departamento nosotros estábamos la escuela de artes estaba
bajo la Facultad de filosofía y tenía un departamento de arte de cine de teatro y de música que eran maravillosos con unos profesores fantásticos eh Y yo a su vez también la Facultad de arquitectura el que la escuela de artes estuviera junto con filosofía también Medo un marco conceptual muy importante y después los últimos años que ya fueron bajo la dictadura también nos enseñaron a buscar cosas que no estaban a la vista se nos negaba leer se nos quemaban las bibliotecas Y entonces los intelectuales de ese momento este buscábamos sabíamos Cómo buscar de otra manera
de que el el medio nos la negaba Eh Así que toda esa práctica y sobre todo un elemento que fue el un programa Educativo que tenía la Facultad de de arquitectura antes de la dictadura que se llamó taller total este esta experiencia de vida y el taller total influyeron mucho en mi formación el taller total muchos años después me di cuenta que es la estructura que que yo uso en hace Este era un taller horizontal donde estábamos juntos todos los alumnos desde primero a quinto año y donde las críticas eran colectivas Los trabajos eran en
colaboración los profesores que en general los profesores con más experiencia siempre están en los cursos altos y yo estaba en primer año y yo tuve la posibilidad de estudiar con grandes arquitectos Y maestros de la arquitectura Argentina que en ese momento estaban enseñando la universidad de Córdoba así que todo ese bagaje de experiencia de haber estado en Córdoba en ese momento histórico Eh definió mi Formación Entonces yo regresé ahí como licenciada en artes visuales con especialidad en gráfica nosotros abrimos la carrera de gráfica no existía esa carrera en la escuela de artes y la abrimos
porque era un momento en que nos dábamos cuenta que la imagen múltiple servía para el discurso político entonces este pensábamos que la pintura y la cultura estaban muy encerradas dentro del museo y que el grabado nos Iba a dar esa posibilidad de llegar a más gente y bueno y un grupo de estudiantes y de de profesores trabajamos y se abrió la carrera y yo fui una de las primeras egresadas en esa carrera Así que ingresé en arquitectura ingresé en artes visuales eh gané concurso en la Universidad Nacional de Córdoba de titularidad en ambas disciplinas y
hice un posgrado en la escuela en la universidad de Buenos Aires un posgrado Teórico en crítica de arte y arte latinoamericano en ese momento es que me mudo a Estados Unidos y descubro los medios digitales en Estados Unidos cuando yo voy a Estados Unidos es justo después del del proceso hiperinflacionario de Argentina de la de la entrega de alfonsín de su cargo de presidente antes de tiempo este en ese momento en esa coyuntura yo me voy me voy a Estados Unidos con el país un poco en llamas en los 0 eso fue en el 91
91 y creo que alfonsina había entregado la presidencia habría que chequearlo pero creo que fue a fines de los 90 con una hiperinflación con un un cero acceso a elementos digitales acá no no podías acceder a una no existían las computadoras domésticas digamos la posibilidad de comprar una computadora y Tenerla en tu casa y entonces voy a Estados Unidos y me ofrece mi primera residencia que fue una residencia de un año en la State University que también en ese momento no sabía muchos años después me enteré de que en esa universidad en los 40 se
creó la primera computadora de escritorio digamos más doméstica no las grandes máquinas que había antes y también se inventó el fax Entonces era una universidad que tenía un Eh un departamento de ciencias de la computación muy importante yo la residencia la hago en el taller de gráfica del de la escuela de diseño del I estate y el primer día cuento esta historia porque a mí me me encanta esta historia porque absolutamente cierta el primer día voy Busco Dónde está el baño y la universidad era un edificio precioso tenía como un parelelepípedo con dos puntas y
en las puntas estaban los Servicios estaban los baños entonces voy a los baños y veo tres puertas veo una de hombres otra de mujeres y la curiosidad mata al gato digo que hay la tercera puerta y abro la tercera puerta y me encuentro con un e una sala pero enorme enorme de un lado había todas IBM del otro lado había todas Mac las pequeñas Mac las primeras que salieron las chiquititas que eran como un un este unas cajitas pequeñitas con una cosa grande abajo y eh había E impresoras pero te estoy hablando como de 70
de cada lado una cantidad enorme y en el medio había un cajón negro enorme con lucecitas que era un protoil o sea te estoy hablando del año 91 O sea que vos con ese esa esa caja te podías comunicar con bibliotecas de todo el mundo y le decirle Por ejemplo biblioteca de París que era un libro sobre no sé sobre picaso y te mandaban un Archivo que ni me acuerdo cómo lo leíamos sería un archivo de texto te lo mandaban en archivo Entonces yo me acuerdo que abrí esa puerta y me deslumbró usar una computadora
con la misma frecuencia que voy al baño porque eso eso esa sala no era un no era un laboratorio era donde los estudiantes iban 24 horas por día a usar todo eso libremente no era que fueran a la clase ahí había otras salas para ir a clase Esa era para usar las computadoras entonces yo dije Bueno si en este país a mí me van a dar la posibilidad de usar la computadora igual que yo uso el baño yo esto no sé para qué me va a servir pero lo tengo que estudiar y empecé a estudiar
eh imágenes digitales en realidad sí había algo concreto que era imágenes digitales para arquitectura y para arte y para diseño entonces empecé a estudiar muy tempranamente Cómo usar una Mac cómo dibujar cómo pintar Cómo Hacer todo con con computadoras cuando voy a trabajar al estudio el grabado me encuentro con otra puerta ese año ese año Porque después yo seguí trabajando en esa universidad muchos años después como profesora pero ese año o esos dos primeros años el laboratorio de computación donde daban clases estaba al lado del laboratorio de grabado o sea yo salía y entraba al
otro lado tomaba mis clases justo al lado y Trabajaba en iba y venía y me separaba una pared y en ese laboratorio había un encargado un diseñador gráfico que era el encargado de no de dar las clases sino de mantener y ayudar a los que iban ahí a trabajar que un día me dice yo estoy harto de la pulcritud de las computadoras dice me quiero ensuciar las manos le digo yo quiero aprender todo sobre computador entonces con él empezamos a hacer unos experimentos rarísimos o sea poníamos chapas de Bronce o de cobre en el ploter
las grabábamos en el plotter con tintas y después las metíamos al ácido y se grababan porque la la tinta es resistente al ácido bueno pude hacer muchísimos experimentos por estas estas relaciones fortuitas por eso yo hablo de relaciones afectivas fortuitas eh nos encontramos eh teníamos intereses similares yo quería aprender eso él quería aprender gráfica yo ya estaba requete formada cuando fui allá porque Ya era profesora de la universidad ya había rendido mis concursos Tenía muchos años de docencia de hecho estuve enseñando ahí así que eso fue muy bueno yo adquirí Esa esa posibilidad de experimentar
el campo de las artes no tenerle miedo porque lo lo como que lo mamé desde empecé a trabajar con gente que sabía mucho y lo estudié y me resultó muy no me resultó una ciencia eh dura en ese ambiente que yo lo hice y la otra cosa que Me fascinó de Ese año de residencia que fue mi primera residencia fue que yo tenía las llaves de todo disponía de todos los materiales de todos los equipamientos tenía gente que me ayudara y yo dije bueno Esto es el paraíso Y esto es una cosa que te pasa
y yo pensaba esto es una cosa que te pasa una vez en la vida Esto no puede ser cierto y me olvidé yo dije Bueno okay me pasó Qué suerte que tuve porque me la ofrecieron ellos Qué suerte que tuve y Ya está no nunca se me ocurrió que esto era no sabía primero no sabía lo que era una residencia me lo tuvieron que explicar no sabía que había residencias en todo el mundo no sabía la historia no sabía nada este y lo tomé como algo fantástico que me pasaba por un año y ya está
este y aprendí mucho porque ahí también aprendí por primera vez el tema del del estudio no tóxico las normas de seguridad todo eso A mí me lo enseñaron ahí yo no esto no se aplicaba en Argentina hace 30 y pico de años acá no había una conciencia que te tenías que cuidar como artista no respirar tener cuidado con el ácido todo eso acá no existía entonces aprendí eso tamb aprendí computación aprendí eso trabajamos en colaboración porque tuve unos colegas fantásticos que hasta el día de hoy Son mis amigos este y bueno fantástico Regio ya está
volví Argentina con todos esos conocimientos fui una de Las primeras que apliqué los medios digitales al ad fue una de las primeras que le pidió las empresas que por favor usáramos los plotters sobre papel de algodón que al principio no querían porque se les tapaba Bueno fui una pionera en eso y en el 99 Gan un premio en Canadá que era otra residencia y me voy a Canadá a hacer la residencia y claro era completamente distinta era la parte de Quebec que es La parte más francesa de Canadá más parecida nosotr más espíritu latino y
también trabajé fantástico y así después la próxima no antes estuve en Bélgica también en otra residencia también diferente entonces ahí me empecé a dar cuenta de que había un circuito de residencias y que me gustaba hacerlo Después de eso volvieron a salir residencias en Estados Unidos Entonces tuve una experiencia como de de cinco o seis residencias en diferentes Países que lo empecé a ver como algo que sucedía que estaba en todo el mundo y que estaba muy bueno y como todas las residencias eran diferentes también me di cuenta que no hay una definición de residencia
una residencia No es una cosa el paragua de residencias artísticas te acepta muchas otras cosas porque hay muchos artistas y hay muchas Eh necesidades diferentes para esos artistas Así que creo que con eso te contesto a la primera pregunta en cuanto a que mi formación como viene de tres viene de cuatro ramas en realidad viene del arte viene de la arquitectura que a mí la arquitectura me dio la posibilidad de manejar espacios y manejar también presupuestos producciones construcciones saber cómo desarrollar un proyecto todo eso me lo dio la arquitectura bueno la escuela me dio Toda
la parte de de herramientas de manejo de las artes visuales después la universidad de Buenos Aires me dio la reflexión teórica eh la licenciatura en artes en la universidad de Buenos Aires está dentro de filosofía también entonces es una formación conceptual muy buena con respecto a la crítica de obra la crítica de arte al arte contemporáneo y la y la iw State me dio toda la parte de de medios digitales de Avanzada como 10 Años antes de que todo el mundo lo tuviera en su casa y lo hiciera entonces tengo una formación que como que
me ayuda mucho a hacer lo que hago y una experiencia tanto acá como afuera que me ayuda mucho a hacer lo que hago Y de nuevo el privilegio de haberlo podido hacer porque esto llevó muchas horas de estudio y muchas horas de trabajo no el privilegio de haberlo podido hacer y a su vez mantener una vida de familia de Hijos no etcétera que no es fácil No es fácil o sea de nuevo me siento una privilegiada En ese sentido no En el sentido económico en el sentido afectivo yo eso para mí fue muy importante mi
vida y bueno y ahí quedó Qué lindo sería empezó No el pájaro carpintero Qué bueno que sería hacer esto en Argentina Qué bueno que sería hacer esto en Argentina Pero bueno de nuevo como les decía hoy el sueño acá decimos el sueño del Pibe Cómo haces una cosa así en un país que siempre históricamente ha tenido mucho menos soporte a las artes que tienen en Brasil o que tiene en México es mucho más difícil hacerlo acá pero siempre con esa idea siempre cuando viajaba eh sacaba ideas de otros lados cómo se manejaban estas cosas investigaba
hacía visitas hacía yo mis residencias preguntaba pero siempre como un como te digo diciéndole al cerebro me gustaría Pero no sé cómo y en el año justo antes del de otra nueva crisis Porque fíjate que la vida está marcada por crisis que fue la crisis del 2000 acá que fue una crisis muy terrible justo antes de esa crisis nosotros recibimos no una herencia que vino por parte de mi marid un legado de dinero un legado de dinero que no queríamos no nos hacía feliz usarlo para algo nuestro porque para esto había muerto alguien muy querido
Entonces era un dinero que No no nos daba felicidad en sí mismo y decidimos usarlo para la fundación un día eh Y gracias a Dios que lo dec Us después todo Así que si no lo hubiéramos usado lo hubiéramos perdido decidimos usarlo por la fundación Y eso nos dio el impulso inicial nos dio el impulso de comprar la casa de remodelarla toda de dejarla como ustedes la ven y nos dio el impulso para los dos primeros años porque no era un f comiso no era un Montón de dinero que V lo pudieras poner en el
banco y te inventar de pora nos alcanzó para eso y con eso iamente pudimos arrancar pero después de los 2 años había que mantenerlo Así que hemos trabajado muy duro para eso y lo que nos ayudó en este caso específico Es que yo Después de ese de esa residencia en Estados Unidos de alguna manera también que no fue planeada yo hice una carrera de 30 años En Estados Unidos y en todo en todo el país O sea yo estaba en universidades de la costa este del centro de la costa oeste y entonces yo tengo una
red de contactos en Estados Unidos una red de contactos en Canadá en Latinoamérica también y y con eso empezamos con eso empezamos esa red de contactos nos ayudó a arrancar y a traer artistas acá patrocinados por estas universidades que ya me conocían a mí que yo ya había Trabajado con ellos de hecho nuestra primera residente fue una residente artista que nosotros nos conocíamos de este circuito que a su vez yo había sido artista en residencia en la universidad de ellos Entonces la universidad de Tennessee dio patrocinó la llegada de nuestra primera artista en residencia y
ahí arrancamos e el año fue eso fue en realidad Nosotros empezamos con la casa y con todo desde el 2000 pero nuestra primera O sea la casa hubo que arreglarla este llevó su tiempo Este pero la primera residencia de estea artista fue en el año 2005 y nuestra fecha de cumpleaños que yo tomo como fecha de cumpleaños es el 25 de octubre del 2005 cuando ella Ur la muestra acá en esta sala la exposición después te puedo Dar referencias de la página web así sacan fotos de ahí la exposición que todo lo que seuso fue
todo producido en Argentina O sea ella estaba desde principios de octubre pero nosotros el cumpleaños lo ponemos en esa fecha porque es la fecha que inauguramos abrimos al público mostramos la casa y demás Pero yo en el 2003 ya habíamos hecho un proyecto en connectic en Estados Unidos y en el 2005 habíamos estado en la bienal de Lubiana nos habían invitado a la bienal de lubiana cómo hace este conjuntamente con monstruos del arte internacional como la t gallery este estaba la biblioteca Nacional de Francia la biblioteca Nacional de España estaba el Brooklyn museum el museo
de arte moderno o sea nosotros éramos como el espacio Junior ahí y del 2005 al 2024 más o menos son 20 años entramos en en el año número 20 estamos en la celebración del año número 20 y Cuántos artistas pasado más de 700 en residencia y debemos estar en los 2000 artistas o más de la cantidad de proyectos todos los asociados porque tenemos proyectos de hasta 100 artistas otro de 170 este asociados a todos los otros proyectos que Hacemos el secreto de esto es muy simple nosotros estamos acá Todos los días trabajando es muy simple
no es un proyecto que abra una vez al año nosotros venimos todos los días a las 10 de la mañana estamos todos los días del año trabajando Entonces lo vas construyendo lo vas construyendo porque estás acá y la el otro secreto es el equipo es tener un equipo pago mm eso es fundamental porque acá la mayoría de los proyectos autog gestados no tienen Equipo pago tienen voluntarios los voluntarios vienen se van este acá hay que eso es lo que más nos cuesta porque el costo más grande de este espacio son los los salarios este un
equipo pago con su jubilación con su este retiro con sus seguros este que acá es muy caro porque es el el estado en Argentina no sé cómo será en Brasil Además del salario tenés que pagarle entre 40 y 60 por al estado o sea es mucha plata por eso existe mucho el circuito de trabajo en negro le Decimos nosotros no reconocido este con sus vacaciones con sus honorarios más altos que lo que pide el sindicato porque por ejemplo ahora ha habido un proceso infla muy grande y se le reconoce no como dice no lo mínimo
sino lo que se puede con mucha colaboración O sea si hay posibilidad de viajes de que el equipo viaje se forme si tienen que estudiar o hacer algo se les O sea hay esa cosa familiar de decir bueno es este Ellos Están acá ponen todo para trabajar acá pero nosotros también le damos todo para que ellos puedan crecer como personas y de hecho hemos tenido coordinadores porque los coordinadores se van y es es importante para nosotros que se vayan que crezcan que se formen y que después vayan a posiciones de prestigio de hecho la anterior
la coordinadora anterior de Andy se fue a la la Modern cuando se fue De acá después estuvo en Shangai ahora está viviendo en madrid está con la fundación botín y yo siempre les digo medio en broma medio en serio ojo a dónde te vas porque yo menos de esto mira que Daniela se fue a tal lado yo menos de esto no quiero este así que sí lo formamos otra de las coordinadoras es la actual gerente del British council en Argentina el primer coordinador Estuvo trabajando para res artis este o sea se van bien formados de
acá y esa parte También funciona super bien con el voluntariado porque los voluntarios no vienen a eh trabajar eh sin recibir nada cambio el programa de voluntariado está reglamentado acá a nivel nacional vos te tenés que escribir este tenés un número tenés un libro donde asentar los voluntarios está todo este y se lo dan solamente a las organizaciones sin fines de lucro está todo reglamentado entonces cuando vos ellos firman un contrato Cuando vos Llamas a un voluntariado Nosotros llamamos a concurso elegimos y esos voluntarios a su vez reciben de nosotros la formación además de todo
lo lindo que pasa acá viste además de de las comidas del intercambio y todo eso tiene información específica y cuando y son son programitas cortos porque vos no podés tener un voluntario 2 años trabajando en voluntario son programas de 3 meses 4 meses cuando se van Siempre Se quedan o sea nosotros por ejemplo Sebastián que está ahora en el taller fue nuestro voluntario antes este Daniela que fue la que se fue a la te fue nuestra voluntaria antes de alguna manera el voluntariado es un semillero porque vos conocés a la gente trabajando y decí Uy
qué bueno misma Casia Casia hizo tres meses de voluntario en fotografía y le pedimos Bueno nos encantan tus retratos nos Encanta estar al lado tuyo nos encanta que estés acá Bueno Quédate ahora como fotógrafa y ahora recibe una retribución por su trabajo así que eso no funcionó muy bien pero de nuevo porque es algo que se baja se basa en ese tipo de relaciones que yo les llamo relaciones afectivas no la construcción a través del afecto y esto del equipo En qué consiste exactamente el trabajo por ejemplo de Andy Sebastian bueno cas el tema de
las Fotografías pero lo seban este de nuevo en todos estos años el programa fue cambiando hubiera sido ridículo que no cambiara porque evidentemente uno arrancó y después se dio cuenta que había cosas que no no funcionaban que no tenían sentido de ser y otras cosas que sí que eran necesarias este así que fue cambiando y los equipos también cambiaron acá por acá han pasado varios hemos tenido coordinadores es Tuve un coordinador colombiano tuve Bueno también bien hay hay voluntarios de todos los países no de muchos países de Brasil de este Ecuador de Colombia de Venezuela
hay una gran variedad de nacionalidades latinoamericanas también este la estructura que tenemos ahora no ha sido siempre la misma estructura la estructura que tenemos ahora es la estructura del coordinador que es el que se encarga de coordinar Los programas y los proyectos internacionales pero también de nuevo tenemos las relaciones afectivas y también el cargo se adapta a la persona que se eligió cuando elegimos a Andy se presentaron 160 ese puesto y de los cuales muchos habían sido directores de recoleta habían estado en el malv o se había mucha gente que tenía mucha más experiencia de
o categoría profesional de la que Necesitamos para este cargo lo que habla de la necesidad en el medio de tener posiciones pagas y con todos los derechos no como Andy ha sido productor es muy buen productor y además es performa y es fotógrafo entonces un poco sus actividades van en relación a eso él produce casi todos nuestros proyectos internacionales también produce toda la parte de búsqueda de fondo en lo que se refiere a Presupuestos a contactarse con proveedores ayudarlos a los artistas en los viajes internos no sea sacar una tarjeta SIM toda esa estructura la
hace a manejar el correo de entrada y salida general a contactarse con los residentes por el eh el envío de bienvenida de instrucciones de bienvenida la ficha de salud bueno los contratos una cantidad de cosas que nosotros hacemos administrativas y también él es el que Ayuda a la curaduría de performance y también ayuda con fotografía y además una persona muy inteligente obviamente obviamente tiene una formación conceptual que ayuda porque podría no tenerla podría ser tipo contador que no es ese caso porque no se lo eligió Espérate que que corto Este se eligió para eso porque
como somos pocos sí tenemos que ser medio multifuncionales claro y Sebastián es especialista es un especialista en técnica que es el que está a cargo del taller Pero también maneja medios digitales el que maneja las redes o sea las posiciones yo creo que no hay modelos que es depende de cómo te estructuras y cómo el taller de grabado dices todo porque así no hay solamente grabado acá Los de arriba están haciendo pintura las chicas van a hacer video por ahí tenemos que construir una cámara oscura hay mucha variedad Y por dónde vamos a ver no
terminamos más no te digo y a ver Bueno más o menos eh el tema este de los presupuestos y y a ver te contesté a todas las preguntas bueno Esto eso No te has presentado tu trayectoria como artista y el tro hacia el proyecto ha las orígenes del proyecto la formación del equipo sobre el espacio has comentado cada punto de la bueno cada proyecto este no de las residencias de los programas disponibles Ah Es lo podemos hablar y bueno yo te decía que que fue cambiando eh lo lo fundamental de este proyecto o sea cada
proyecto es distinto porque yo estaba en residencia de todo el mundo Estab en convenciones de residencia hablado con colegas En general los proyectos de residencia nacen por esta experiencia propia muchos de mis colegas han abierto residenci porque ellos mismos han tenido la experiencia que yo tuve de haber estado en otro lugar y de haber vivido una residencia Así que eso es medio común y después Cómo se estructura la residencia Depende depende de si está en un museo Si está en una universidad si es si está relacionada con la práctica del artista o del grupo que
la fundó en mi caso yo estaba inspirada por los atelier colectiv se llamael los atelier los talleres de Canadá y los talleres de gráfica colaborativa de Estados Unidos cuando yo abrí esto yo me sentía inspirada por ellos después con los años me di cuenta Que en realidad no que en realidad lo que yo estaba reproduciendo acá era mi manera de trabajar en la Facultad de arquitectura de la Universidad de Córdoba pred dictadura eso me lo di cuenta tarde porque esto que fue Cómo nació con esa idea de los talleres colaborativos de de grabado por eso
el taller de grabado y venir a ser grabado nos dimos cuenta que era insuficiente para lo que yo quería hay muchas residencias que funcionan así Que funcionan por ejemplo larprint de Barcelona que es buenísimo funciona como una residencia donde vos vas solo a hacer grabado y a editar obra o a investigar en grabado a mí esto pronto dejó de interesarme porque la razón y por eso te la conté que yo participé en la fundación de la carrera de gráfica en la universidad de Córdoba porque a mí me interesaba el múltiple pero no el múltiple para
hacer 20 copias y venderlas es la parte Comercial acá nunca estuve presente en este proyecto a mí me interesaba el múltiple en el en los 70 políticamente y después me empezó a interesar como elemento de construcción de la imagen en el arte contemporáneo Entonces el venir solo hacer una chapa de grabado y reproducirla era insuficiente a mí no me no me cerraba eso Entonces ahí empezamos a abrir y empezamos a relacionar la Gráfica con la fotografía la Gráfica con el diseño la Gráfica con los nuevos medios la Gráfica con la performance se han hecho cosas
hermosas este relacionando el cuerpo con la Gráfica o bailando arriba de las chapas o imprimiendo el cuerpo se han hecho proyectos muy muy lindos y ahora con la con la participación de Andrés que llegó en el 2019 también con la performance Entonces ahora el programa sigue teniendo foco la Gráfica pero está Abierto a muchas disciplinas este es diferente y entonces eso tamb facilita la diferencia de programas y los programas se van definiendo de acuerdo a la práctica también de acuerdo a la práctica nos dimos cuenta qué nos hacía falta y que no nos hacía falta
Hoy estamos muy bien armados o sea tenemos todo como muy aceitado Pero para esto hubo muchas idas y venidas no hubo mucha prueba y error no se hizo así desde el Primer día y después cuando la hacemos y nos funciona también decimos Ay pero cómo no lo hicimos antes cuenta de esto antes bueno porque necesitas la experiencia para darte cuenta después lo ves tan claro que dec cómo lo hicimos esto antes pero bueno hace 10 años no lo veíamos que tenía que ser así entonces nos dimos cuenta que hay gente que viene a producir que
quiere venir un mes a hacer cosas y terminarlas entonces Esas son Las residencias de producción y esas residencias tienen todo el apoyo la técnica los materiales todo después hay gente que viene a explorar por eso están las exploración que se van a la calle que vienen a ver la ciudad que a lo mejor están escribiendo arriba incluso estos chicos que están arriba los los los canadienses este lo que van a hacer ellos es el comienzo de un proyecto no lo van a terminar acá ha lo mismo va a escribir Organizar pero no va a terminar
su proyecto acá es parte de un hay artistas que ganan una beca grande como la Polo K o laugen y vienen acá para hacer un pedazo de esa beca no todo el proyecto Entonces nos dimos cuenta que necesitábamos esa flexibilidad el palinsesto fue un proyecto que nació en la terraza también de casualidad porque uno de nuestros residentes un colombiano ar la terraza lo vieron el palino Sí es Muy lindo su proyecto pidió pintar la terraza y hizo un proyecto de pintura mural que nosotros no hacíamos y nos interesó pero no nos interesó que como trabajamos
colaborativamente no nos interesó que viniera otro que pintamos la pared blanca y que volviera a pintar todo de nuevo nos interesó el diálogo entre unos y otros y también nos resulta muy interesante eso de ver cómo cada uno viene y se Engancha y trabaja con lo anterior y ya han pasado como 16 artistas creo por ese proyecto y las micro también fue otra necesidad para mayormente para gente que enseña las universidades y que tiene poco tiempo y todo lo otro que vos nombraste son proyectos de porque volvemos al tema de la financiación A lo mejor
ustedes Cuando desgravan a tener que separar qué nos pasaba a nosotros que nos resultaba nada es Fácil pero nos resultaba más rápido ponerle tampoco es rápido pero más fluido conseguir dinero afuera que conseguir dinero en Argentina qué curios bueno no curioso no porque están todas las residencias igual acordate que en la época que yo empecé no existía Esto no se sabía que era nos sacábamos nos sacaban artículos en los diarios y nos ponían vos le Explicabas todo lo que yo te estoy contando y nos ponían Ay se ha puesto de moda los hostel para artistas
como si nosotros estuviéramos alquilando cuartos para que los artistas vinieran a hacer turismo no entendían el concepto qué divino Qué divertido por periodistas que eran especialistas en arte no con periodistas cualquiera este Qué bueno esto ha pasado ahora sabes cuándo empezaron las residencias en el siglo XV o sea las residencias son Antiquísimas Entonces no había un concepto y y las pocas que estábamos acá yo fui la primera que empecé en artes visuales acá hubo otra en la provincia o en el gran Buenos Aires y este y estábamos aisladas estábamos aisladas no no no había esta
cosa de la idea de la colaboración esa otra historia después te la cuento este entonces dijimos Bueno lo que vamos a hacer es Buscar fondos para los artistas argentinos y abrimos Y cómo los buscamos proyectos internacionales porque al tener proyectos internacionales podíamos hacer un match de fondos Y viste que a todo el mundo le interesa en cualquier país No sé si ustedes están en Brasil embajada de Portugal los gobierno de Portugal que ya son socios históricos en nuestro caso somos socios históricos con España este Hacer esas alianzas Entonces el gobierno cuando ve que tenés otros
socios importantes también ayuda entonces ahí abrimos el semillero que es para artistas emergentes que es el que está Iván que ustedes han conocido que este año lo ha financiado la fundación Williams no pongan financiado porque ellos quieren poner en Alianza con la fundación Williams este otras veces que no hemos Tenido socios hemos puesto nosotros no le hemos dado el viaje y todo porque acá se les da viaje Se les da perdiendo se les dan comida alojamiento materiales ayudas una beca bien importante la de semillero pero sí le hemos dado eh posibilidad de poner proyectos o
sea cuando no salieron fondos este públicos nosotros achicamos el programa pero lo damos lo mismo hemos tenido la posibilidad de que el gobierno de la ciudad de Buenos Aires Nos ayude a dos años consecutivos a través de la ley de mecenas con un proyecto también para artistas emergentes que dio nueve premios de residencia en Europa Entonces tenemos nueve artistas que se han ido a Europa con residencias eh que han ganado de estos premios a la vez que han hecho exposición y han tenido exposición pública acá en Argentina pero eso es una construcción que yo les
diría que no es una receta no Es una receta cada cada en esto no hay receta porque Depende de tu medio de tu cadena de contactos del lugar donde estás localizado hay lugares por ejemplo que son muy muy no sé si requeridos pero que pueden llamar la atención en el circuito internacional por ejemplo la amazonia el circuito internacional de fondos puede llamar la atención porque es un lugar en peligro Y actualmente Hay un montón de fondos para El conservación de de los espacios importantes los pulmones de este no es cierto del mundo no es lo
mismo un programa en la amazonia que un programa en Buenos Aires donde es una metrópoli en este momento hay muchas residencias no es no llamas lo mismo la atención eh o si vos hacés por ejemplo un programa para las minorías eso también hay mucho fondo internacional para minorías étnicas no sé por ejemplo San Pablo artistas con Con de descendencia africana ahí puede haber muchos fondos internacionales O sea hay un paquete de fondos internacionales que Argentina no es muy buena candidata para recibirlos porque dentro del continente no somos uno de los países más pobres por ejemplo
Bolivia tiene fondos que nosotros no podemos aplicar Bolivia Ecuador Cuba Colombia tienen fondos internacionales que vienen de Estados Unidos que vienen De Holanda que vienen de muchos lugares que nosotros no podemos aplicar como Argentina porque no somos país de interés de hecho dutch culture tanto el año pasado como los años que siguen eh Brasil es uno de los focos y nosotros No estamos ni vamos a estar me han dicho esto no lo esto es fofoca no lo pasen no lo pongan pero me lo dijeron directamente no no va a seguir siendo Brasil entonces hay todo
hay todo una cosa que es muy compleja Que ustedes tienen que ver variable qué le sacan al lugar donde están localizados si van a poner una residencia en flal neópolis o en donde buen la amazonía o en donde estén este qué le sacan en general las residencias que están muy relacionadas con su territorio a nivel internacional tienen más posibilidad de sacar fondos eso es mi experiencia ahora acá lo que se hizo que se fue se hace camino Al andar se fue arando acá lo que se hizo fue compartimentar la financiación Entonces tenemos búsqueda de artistas
argentinos búsqueda de fondos para artistas argentinos años con éxito años sin éxito por supuesto la otra a nivel internacional es convenios con embajadas pero claro esos convenios traen artistas de ese país los Coreanos no van a pagar artistas brasileños y viceversa y yo con Brasil tuve un montón tuve como tres o cu años y creo que se cayó también en uno de los problemas no sé si cuando Vilma era la presidenta Dilma puede ser que ha estado presa o Lula estuvo preso en alguno de esos momentos de mucha de mucha explosión política en Brasil cambiaron
el secretario de Cultura o el asesor consultor de cultura de la embajada vino otro con otras con otras prioridades entonces este todo lo que estábamos haciendo con residencias que estábamos con la secretaria anterior se cayó y eso también vos fíate que nuestros países no tienen políticas de estado a largo plazo entonces cambia la persona que está a cargo de eso y ya si la próxima no le interesa no se hace nosotros estamos por retomar el el Contacto con Brasil por estos 20 años que queremos traer dos artistas brasileños el año que viene porque vamos a
traer dos de cada país Entonces estamos por retomar eso Pero también depende de la coyuntura política y los intereses que tengan la embajada en ese momento según la coyuntura según las órdenes que reciban de gobierno o sea es otro panorama muy complejo Entonces nosotros tenemos la de los argentinos la de los extranjeros que Financiamos nosotros con acuerdos nuestros donde el artista no se entera nosotros por ejemplo con con ell y con Brasil también se hacían convocatorias en sus países se hace una en Corea se hace uno en Brasil se hacía en Brasil y me mandaban
una lista de cinco una lista corta hacían una preselección y yo elijo los dos que van a venir nosotros elegimos de acuerdo a su proyecto de acuerdo que se pueda Hacer bien acá etcétera y la otra es todos los artistas que se presentan por convocatoria abierta tenemos en convocatoria abierta tenemos dos tipos los que van a financiar la residencia por sus propios medios y los que ya tienen una relación previa conmigo ya sea porque o me conocen a mí o la universidad sabe que yo existo o Han tenido un artista que ha venido antes de
la misma universidad el boca boca acá funciona mucho Y entonces trabajamos los fondos con esa institución directamente pero esos fondos no se convocan son para ese artista y ese artista lo tengo que aprobar yo y lo tienen que aprobar ellos porque por ahí vos querés venir acá y te aprobamos el proyecto pero tu universidad tu institución decide que no Te va a financiar entonces Fíjate lo trabajoso que es porque Cuál es lo ideal para una residencia que es lo que pasa en Europa lo que pasa en Estados Unidos lo que pasa en Canadá lo ideal
es que el gobierno te financie los gastos fijos y te dé un monto de dinero así funciona fuera vos si por ejemplo el tamarine institute o cualquiera de las Residen bueno el tamar no es exactamente residencia Pero Cualquiera no sé cualquiera de las grandes el gobierno dice Bueno no sé te sale 500 pagar la luz el gas el teléfono los los este cosos qué sé yo Bueno yo te doy esto fijo vos tenés esto el edificio si pagas alquiler y demás y todo lo demás se encargan ustedes Entonces los ustedes son Bueno aplicas a este
fondo para comprar prensas y computadoras aplicas a este otro fondo para materiales das talleres hay muchos lugares de residencia que se financian Haciendo talleres das talleres entonces cobras esa cuota y con eso pagas otra cosa pero siempre hay un fondo que te ayuda el estado o una fundación no sé la rockefeller o por ejemplo hay residencias en el lago de icomo que para artistas muy famosos compositores ya ahí es todo artistas que tengan mucha carrera y que ya sean grandes no no son emergentes eh que está en una mansión de los rockefeller lago de iomo
y y por un lado y la fundación rockefeller financia Los viajes financia el perdi financia la estadía o sea está bajo el paraguas de la fundación Roque fel y así de muchas otras fundaciones O sea tenés que tener un patrón o el gobierno o los dos o el patrón y el gobierno que esto latinoamérica es casi imposible de conseguir esto es imposible en México está está la el chumex la colección chumex o hay algunos de los grandes millonarios mexicanos que que están poniendo dinero en Esto pero desde acá por lo menos desde Argentina no es
fácil y el otro tema que tiene Argentina es que estamos muy lejos de todos o sea para un europeo un pasaje en una residencia en México son 600 700 para venir acá son 16600 si vos estás viniendo de Canadá son 00 fácil Entonces está el tema del pasaje también que este es un lugar más caro porque estamos muy Lejos queremos tomar much tiempo y creo que un punto es de la clínica noer ver te quedó déjame hacer puedo ha lo más importante la residencia No lo hemos hablado Qué son las residencias eso no lo hemos
hablado Espérate que de red de intercambio trabajo colaboración construcción hoy incentivos del gobierno Bueno incentivos si tenemos el mecenazgo acá pero lo tenés que aplicar lo tenés que ganar y Después ten que conseguir la plata porque no te dan la plata la tenés que conseguir después empezamos en línea con qué dice acá a la clínica de obra ya te digo este punto las parceras te conté sí lo de la clínica creo que es el punto central también de las técnicas Cuántos artistas ya pasar más o menos lo tenés este cómo sería Qué me pediste las
clínicas bueno La clínica es algo muy argentino me parece y y viene de dos lados vos sabes que esta ciudad es la ciudad que tiene más psicólogos del mundo o sea el argentino tiene una práctica psicoanalítica que no existe en otras partes del mundo todo el mundo se psicoanaltica de eso no es extraño acá y la clínica de obra es un poco la psicología de la obra no en mi caso acá hay una práctica importante en este Espacio porque yo tengo esa formación cuatripartita digamos tengo la formación de la teoría de la práctica de la
producción entonces a mí no me resulta difícil hacer una clínica de obra porque veo todo por ejemplo Ayer cuando los artistas canadienses estaban mostrando la obra y yo lo veía al bregel Inmediatamente me hacía un montón de asociaciones y cuando ellos hablaban del detalle del bregel yo lo tenía clarísimo Y lo veo en la obra de ellos y sé cómo conducirlos para ese lado y si vos me mostrá cualquier tipo de obra yo te puedo decir qué influencias vienen atrás porque tengo un ojo entrenado desde muy chica de hecho antes de entrar a la universidad
yo ya había cursado 3 años de historia del arte de manera particular porque me gustaba porque era como para mí era divertido hacerlo Entonces ya tenía una preparación incluso cuando entré en la universidad y De nuevo todas las cosas son coyunturales yo creo que lo que te pasa en ese momento lo que vos hablabas de la pandemia de que pudiste salir a la duna lo que te pasa en tu vida en tu contexto en ese momento Define muchas cosas y de hecho yo con el tiempo me di cuenta que este espacio es un espacio que
y esta estructura tiene que ver con todas las posibilidades que yo tengo con toda mi formación y Es lógico vos Organizas lo que vos podes dar no vas a organizar lo que no podes dar y el equipo que yo elijo tiene lo mismo porque yo no contrato este gente muchas veces me dicen ay Por qué no llamas un amigo algún conocido yo no hago eso yo llamo concurso y para el cargo de Andy entrevisté 20 personas que era mucho que me decían estás loca Qué vas a hacer 20 entrevistas hice 20 entrevistas pero no me
equivoqué y yo a él le digo Siempre Yo estoy muy contenta de que vos estés trabajando conmigo pero más contenta estoy de haberte elegido yo porque tenía mucha gente para elegir no tenía uno solo entonces yo busco gente que tenga esa que sea capaz de ver varias cosas a la vez y unirlas que eso fue lo que a mí me enseñó la universidad de Córdoba eso fue lo que me enseñó me enseñó a pensar nosotros nos íbamos de los por Eso para mí es tan importante la formación de esa universidad nosotros nos íbamos nos daban
el tema del examen y nos íbamos a casa y teníamos así de libros y podíamos usar todos los libros que queríamos pero lo que nos pedí en el examen no estaba en ningún libro O sea si vos no hacías tu for tu estructura conceptual y tu formación y tu tecina no era era el examen con tu propia eh creación no lo probab Porque nada de lo que estaba en Los libros te iba a servir para hacer eso te sirve para alimentarte pero vos lo tenías que procesar y la clínica de obra es eso es mirar
la obra del otro pero no mirarla con tus ojos o con lo que vos harías con eso sino mirar la obra de el otro desde el otro desde su contexto y desde la historia del arte desde las influencias conceptuales actuales entonces tenés que estar tenés que tener Muchas cosas tenés que estar muy formada tenés que ver mucho yo tengo también el privilegio que yo viajo todo el tiempo y veo todo el tiempo estoy en Venecia estoy en documenta Estoy en este las exposiciones de cada 10 años de cultura en Alemania veo todos los museos que
se me cruzan entonces tengo mucho ojo de todo lo que veo y tenés que ponerte en el contexto del otro yo lo primero que les pido Cuando hacemos clínicas de obra que me Cuente su vida no que me cuente su obra o sea Dónde estudió Por qué estudió si su familia lo apoyó No qué pasó antes de eso Y eso te sirve un montón para canalizar lo que está haciendo en este momento a mí es un trabajo que me gusta mucho y lo hago privadamente O sea con una sola persona lo hacemos en grupo y
acá lo hacemos todo el tiempo y la persona que viene acá se tiene que acostumbrar a que su obra puede ser opinable por los Otros y cuál es el criterio del trabajo horizontal que yo aprendí en ese contexto que te conté el criterio del trabajo horizontal es que el gran maestro el tipo que bueno ha estado en las grandes exposiciones del mundo que vende su obra que que es super reconocido y super prestigioso tiene la experiencia pero el joven el que no sabe nada el que recién empieza tiene el pulso de su época o sea
los jóvenes detectan cosas Que cuando vos ya las pasaste por ahí es lo mismo que te decía por ahí no las ves las tenés en frente y no las ves y los jóvenes te las dicen entonces el estar todos juntos en esta mesa y el discutir todos juntos el proyecto salen cosas que de ninguna manera hubieran salido si si hablábamos los dos solos y yo trabajo de esa manera también con los chicos con con mi equipo nos sentamos acá a veces con Andy estamos 10 Horas discutiendo porque no pensamos igual y al final de esa
fricción y ver esto y esto y lo otro surge una cosa que ninguno de los dos nos hubiéramos imaginado Así que es muy interesante pero también hay mucha estudio y mucha práctica detrás yo no creo la gente que me dice a voy a estudiar curaduría voy a hacer un año de curaduría no sos curador en un año no no no hay manera No hay Manera porque necesitas la alimentación de muchos lugares y también hay una disposición en mi caso personal de haber crecido en familia numerosa y de tener una familia que siempre estaba al servicio
de la comunidad al ayudar al otro y demás de tener ya una práctica de que uno está acostumbrado a estar con gente está acostumbrado a tolerar está acostumbrado a entender no a tolerar a entender la diferencia cultural y a construir a Partir de ahí no así que yo creo que no es fácil No es nada fácil equipo que vos me preguntaste Yo trabajo muchísimo en este proyecto muchísimo yo soy 247 porque no es un trabajo para mí es como mi proyecto mi ilusión mi alegría Entonces yo estoy trabajando el domingo en la noche acá y
estoy contenta este no no lo veo como un trabajo tú has trabajado en la uni también de profe en La universidad de Córdoba cuando volví de Estados Unidos s yo fui profesora titular y Bueno tuve todos los caros empecé como jefa de trabajos prácticos después empecé como adjunta Después fui titular y estuviste ahí Cuántos años estuve mucho tiempo como 15 años yo dejé cuando ya me instalé acá que ya era mucho viaje lo hice un tiempo viajando pero era mucho viaje y los salarios en la universidad no te cubría ni el viaje Entonces No pero
me encanta la docencia la hago en todo el mundo cuando voy ahora estuve enseñando en China cuando voy siempre doy conferencias doy clases estoy con los estudiantes siempre hago cosas pobre yo ya sé que lo tienen que procesar en otro idioma Perdón perdón un Por eso te digo que y estoy feliz de ser vieja porque tengo una experiencia que no la tenía los 20 años y tengo una seguridad muchas cosas que ya comprobado por haot para haberme estrellado contra La pared y volver y volver a hacerlo y subir la piedra de sisifo y bajarla y
volver a subirla y un día se quedó arriba Entonces tengo la experiencia de que hay cosas que sí me han funcionado y que están buenas y que es el proceso Entonces yo me siento en este momento de mi vida Mucho más tranquila porque porque veo que hay cosas que hemos resuelto bien A pesar de todos los inconvenientes que hemos tenido en el camino y que van a volver a Porque en este país la situación es así todo el tiempo ya saben va viene cuando te cuando estás confortable en un lugar ya te da el cimbronazo
y te Tenés que ir para otro que eso es algo muy bueno los argentinos muy bueno porque nosotros tenemos cintura para movernos De cualquier manera los veo agotados a los dos agot podemos hacer nosotros yo ahora este último periodo y ya después Nos vamos de vacaciones Pero sigo yo en vacaciones sigo trabajando porque de nuevo No es trabajo para mí estamos viendo hacer un programa para el año que viene para festejar los 20 años y entonces volver a tocar a las embajadas que nos han apoyado en el pasado para traer dos residentes de cada país
y a lo mejor ya que de nuevo te digo el cerebro Busca lo que esta Esta visita de ustedes puede servir para hacer eso para ver de a través de la universidad contactarnos Claro contactarnos hablar con eso y empezar a trabajar para la financiación de de Dos artistas o todos los que quieran Pero bueno en general no son muchos los que pueden financiar este para traer el año que viene acá el festejo de nuestros 20 años que además es un festejo enorme porque no hay residencia el país que haya estado abierto 20 años no existe
no existe Somos la única porque hay que estar acá 20 años Tratando de pasar todas estas cosas que pasan en la realidad todo el tiempo bueno tenemos países de todo el mundo pero hemos empezado con los artistas que han digamos nosotros tenemos una base eso es otra cosa esos meses de la pandemia estuvieron super bien invertidos porque la página nos quedó ustedes vieron impecable no solamente lo que se ve sino lo que hay atrás Entonces nosotros tenemos una base de datos de 200000 contactos pero es una base de datos que no es el nombre y
el email es una base de datos yo sé tu edad porque me la suministr vos sé tu edad tu disciplina por ahí donde estás y te conozco sé donde trabajas y yo puedo ordenar esa base y puedo decirle Bueno suponte quiero dar una beca a un artista mujer de habla española de habla español tengo también de portugués de habla española menor de 30 años hago así me larga todos los datos Y Andy lo que ha estado haciendo estado buscando los datos de los países de cuánta gente quiere venir de cada país no hemos tocado ni
Brasil ni Estados Unidos ni Canadá ni Australia porque son países históricos que siempre viene gente y incluso con el de Brasil yo conocí al nuevo agregado cultural que es un amor Y tenemos como ese contacto para empezar pero no hemos tenido tiempo pero por ahí si lo hacemos con con ustedes con el agregado qué sé yo hacemos un Coso y construimos para el año que viene Entonces por ejemplo de ámsterdam de los Países Bajos que es un lugar que yo voy muchísimo porque mi hijo vive ahí y de hecho he estado con haciendo un montón
de reuniones ahora que ellos son muy muy importantes en financiación internacional porque de alguna manera esto tampoco se puede poner porque no lo sé pero hay muchas fundaciones internacionales que tienen base en Amsterdam o sea de alguna Me parece que debe haber una legislación más fácil no sé entonces la plata sale de y está la prince cl y hay muchas locales muy importantes este entonces hemos descubierto que hay gr artistas holandeses que han pedido venir o sea que quieren información pero que no han venido Entonces yo me pasado estuve con la gente de d culture
y le dicho Mira esta es la realidad tenemos 500 artistas este de de Los Países Bajos porque Holanda es una provincia no es un país de los Países Bajos que quieren venir y no podemos traerlos a ver si hacemos un convenio para traer mínimo dos el año que viene Entonces estamos con esas porque las otras de Canadá de Estados Unidos de Australia ya hemos hecho acuerdos ya tenemos contactos es más fácil pero estamos iniciando una campaña con Francia por ejemplo Francia no los artistas franceses que hemos tenido son Porque tienen algo en Argentina o los
padres eran argentinos o nacieron acá y se fueron pero no artistas franceses franceses que busquen este lugar para por ahí no les interesa no sé qué pasa pero estamos eh Rescatando haciendo como un estudio en base de acuerdo a la base de datos a ver cómo Este arrancamos Y de nuevo todo esto nos lo ha dado 20 años de experiencia de estar trabajando todos los días No que es toda una vida es todo una vida así que bueno y en pandemia lo último que te digo yo hacía 15 años que quería hacer una red de
residencia con la residencia Argentina había una un individualismo que no no prendía y en pandemia nos juntamos las más antiguas para ver si nos ayudábamos si hacíamos algo porque imagínate con las fronteras cerradas qué hacíamos no no Est y Nadie estaba haciendo nada y nosotros estábamos trabajando como locos en otro perfil Entonces nos juntamos tres o cuatro esos tres o cuatro llamaron a otros tres o cuatro y así llamamos y así llamamos y formamos una red sí que ya tiene eh 21 22 23 24 4 años tiene y en el 21 21 Sí en el
21 eh aplicamos para la personería jurídica y somos una asocia sin fines de lucro Cuántos somos 30 Residencias estamos funcionando muy bien y la y y el lo más importante para nosotros es apoyar a la gran mayoría que son débiles No es cierto son residencias que pueden hacerse programas A lo mejor dos veces al año que no tienen gente fija que son más precarias entonces las que estamos mejor asentadas trabajamos mucho y es también una red horizontal también es una red horizontal donde todo el mundo trabaja en lo que puede y como puede Y hay
un Grupo que somos las residencias con más experiencia más antiguas que somos los que llevamos la coordinación estupendo Así que inspira muchísimas gracias muy amable Igualmente Mandame un borrador porque viste que yo hay cosas que cuento que por ahí no se pueden decir en una revista te preocupes Pero bueno nos queda de Esta visita dos cosas mañana jueves sí ya les cuento porque Bianca me estará mandando yo no abrí la computadora me Estará mandando el proyecto ahora y este para mañana donde se van a juntar pero háganla porque Bianca es una fuente de información se
conoce hasta que hay debajo de las piedras en Buenos Aires porque ella trabajaba para el gobierno la parte de cultura para el gobierno muy buena mu muy buena tengo ganas de presentársela josel porque se quiere ir a Portugal Lamentablemente se me va el año que viene la pier este así que traten de Hacer esa visita con ella yo ya le dije que van ustedes este Y seguramente de esa visita les salga algún otro si van a taller o van a algún lugar le salga alguna otra visita yo estoy ya tiene mi esposo porque perdimos todos
los documentos de perdió él yo no ya tiene la cédula del auto le falta el carnet que se lo tienen que dar si se lo dan yo me voy mañana si no porque yo tengo mi mamá de 98 años Esa es la urgencia de ir a verla porque Nunca sabes si esperás un mes vi en Córdoba y está espléndida es una reina V no sabes lo que es mi madre pero si tú tienes 7 no no pero ella está mejor no ella está mejor que yo tengo que apuntar tus porv no no usamos nada Ella
tiene la piel es blanca y de ojos Celeste tiene la piel no tiene una arruga Está divina y de mente de mente mejor que vos y yo se acuerda cosas que yo no me acuerdo es fantástica pero tiene 98 años o sea cualquier día se puede quedar dormida en La cama y porque no está enferma no toma nada da ordenes tanto le decimos que es reina que se lo ha creído órdenes a todo el mundo este y claro No yo estuve dos meses Hace mucho que no la vea Me urge ir pero si no el
carnet yo me quedo pero arreglen con Bianca seguramente van a ir a algún otro lado necesito firmar esto Espérate que te voy a te voy a a buscar el Sello Ah espérate ahora lo traigo para que me expliquen todo entre Espérate Espérate que ahora voy a buscar mi sello Así parece de verdad no me gustó me lo quedo Muchas gracias aquí
