[Música] Tarde, meninas e meninos. Tudo bem? Boa tarde.
Estamos sentindo super em casa com as minhas meninas aqui, né? Prazer. [Aplausos] Muito legal, gente.
E eu fiquei feliz de saber que hoje a gente poôde partilhar com vocês um pouquinho sobre o calciuga, né, Barone? Sim, com certeza. que é algo que tá no Brasil agora em alta.
A gente vê que os pintores estão cada vez mais querendo aprender, tão querendo conhecer a técnica. Então, primeiro nós vamos falar das ferramentas necessárias. Alguém que já fez a aplicação de calço cruda, já fez algum treinamento, alguma capacitação?
Não. Pessoal quer explicar? Não, pode explicar.
A gente sabe que para fazer qualquer efeito decorativo, cimento queimado, mármore, pedras naturais, nós precisamos desempenadeiras de aço, certo? Então, meninas, a gente trabalha com desempenadeira de aço inox. É muito importante pra aplicação de efeito de cimento queimado, copos da terra, pedras naturais, efeito mar.
Então, precisamos sempre de uma ferramenta de qualidade. Nós usamos muito pro efeito márcimento queimado trapézio, que é uma desenadeira maravilhosa, flexível, então a gente consegue trabalhar muito bem lá nouseio dela, tanto pra laminação quanto pra compactação do retário. Sensacional.
Mas o que a Condor tem de lançamento para nós, pensando sempre no Tintel profissional, é a desempenadeira da Lisa Pro de 25, que é sensacional para aquele retoque de massa. Eu amo fazer a primeira de mão de cimento queimado com essa desenadeira. Eu acho que dá um rendimento absurdo, né?
Então consigo ter um ótimo alastramento em uma superfície. E ela me encanta no no calci cruda por eu vou explicar para vocês na hora que for fazer a aplicação o ângulo que eu trabalho. Para mim fazer a aplicação no stên, eu tenho que trabalhar o quê?
Num ângulo de 25º abaixo para mim não remover o produto. O que eu quero é depositar a massa na minha na minha placa. Então eu vou fazer o quê?
Se eu trabalhar acima, eu vou remover. Principalmente se eu for trabalhar com o toque da terra. Eu vou riscar.
Então eu sugiro sempre trabalhar no ângulo de 25 abaixo. E essa desenfenadeira aqui, ela sensacional para aplicação da técnica do calci cruda. Eu vou usar ela com vocês hoje.
Aqui nós preparamos o que para mostrar para vocês, Daniel? Sobre essa técnica. Nós fizemos a aplicação de um fundo mesclado à base no cimento queimado e eu tenho uma base aqui no toque da terra.
Então, o que eu quero mostrar para vocês hoje é que eu posso trabalhar tanto só com o toque da terra, só com o cimento queimado. E eu também posso fazer a mesclagem dos dois. Olha que bacana, a minha base no cimento queimado com o estêncil no toque da terra.
Aqui nós usamos duas cores, eu sempre gosto de mesclar. Usamos aqui o toque da terra, que foi o calçaranjada. E eu usei aqui o mango seco para dar aquela iluminação, aquele tom de fundo.
E trabalhamos aqui com o stêncil no toque da terra também. Aqui nós fizemos a mesclagem de algumas cores e o toque da terra, o legal deles é que a gente consegue mesclar as cores. Então, supondo, Vânia, que você tem lá na sua casa só o mãe seco ou só o calcita.
Então, você pode mesclar as duas cores. Você pode colocar num potinho, num tapoer, num prato, como você desejar, numa bandejinha pequena. Você pode trabalhar com corante porque é um produto baseado.
Então eu consigo, Daniel, trabalhar nisso, mesclar para ver a minha identidade, a minha criatividade. Mas importante também, muito importante, se eu vou trabalhar na casa de um cliente que ele é super clean, eu chego lá, os móveis todos branco, vejo que a identidade do meu cliente, né, eu vou chegar e eu vou oferecer algo gritante para ele, não posso. Então, por isso que a gente já deixou essa composição aqui para vocês, que eu acho ela maravilhosa.
Quando eu fiz esse aqui, eu pensei o quê? Ah, chegar numa sala de estar ou num quarto, né? Eu não vou querer dormir, talvez para uma parede vetante do meu lado, mas uma parede assim.
Aqui eu usei o vista noturna e o pedra rosada. E o extenso eu trabalhei só no pedra rosada, então eu trabalhei só com cimento que é errado. Para mim caseer a minha base é só uma demão.
Então olha o rendimento absurdo que eu vou ter com uma parede de 10 m². Então eu vou aplicar uma guemão mesclada raspadinha ali, porque eu quero, não é uma cobertura completa, eu quero fazer uma mesclagem ter o fundo do meu efeito, certo? Ó, o perolizado você consegue trabalhar a base e o fundo.
Vou te falar por quê. O perolizado ele é uma massinha mais homogênea, mais leve. Se eu vou trabalhar um estenso, como eu trabalho em toque da terna, você pode ver que tem uma espessura mais grossa.
Se eu for trabalhar no perolizado assim, o que que vai acontecer? Vai escorrer. Vai escorrer não.
Ele escorre. Ele escorre. É, entendeu?
Além dele ir para trás do meu estêncil, eu vou aplicar aqui. Ele vai ir para trás do meu estêncil. Eu vou aplicar o perolizado aqui.
Por ele ser uma masa massa muito leve, quando eu tirar, eu não vou ter o desenho certinho aqui. Ele vai estar todo borrado. Então, quando eu tirar, você pode contar aí 2 minutos, ele vai ter escorrendo, que é uma massa muito leve.
Então, eu não sugiro, mas você pode fazer com textura. pode trabalhar massa acrílica também, eu só acho que ela demora muito o processo de secagem, tá? Então a gente tem também o nosso toque brilho, que é uma uma massa que você pode texturar, você pode trabalhar.
Então o que que você tiver de massa, você sentir que ela seja mais finha e mais rústica, é a massa indicada para você fazer o teu efeito. A base, você pode fazer a base até com tinta. Ah, Barone, eu posso usar, nós usemos, né, Barone?
É um treinamento em Ciritiba e nós usamos as cores do ano como base. A gente não usou nenhuma massa, então mesclamos as cores do ano ali no quinto com super. E eu gosto assim, quando eu vou aplicar a gente já vai deixar.
Vocês viram que as nossas latas elas estão um pouquinho aberta, então porque eu quero aquela minha camadinha em cima mais firmha já, entendeu? Então vocês vão sentindo isso, uma cor, o mangue seco, ele é o clarinho, branquinho, muito leve, ele é muito leve. Então eu gosto de já deixar ele ali separadinho.
Eu vou começar a aplicação e eu já vou depositar ele ali num pirizinho para ele dar uma puxada, tá bom? Vocês podem ver aqui, né, Baroni, que a parte do da base do toque da terra, nós trabalhamos aqui com a desempenadeira um ângulo de 25, tá? no ângulo de 25.
Porém, vocês podem ver que a gente deixou ela com bastante profundidade em algumas partas falhadas, ó. Então você pode trabalhar, a gente brinca como se eu quisesse desenhar um projetadinho em algumas partes. Você vai bater desempenadeira e alisar ela no ângulo de 25 abaixo, certo?
Alguma dúvida sobre os produtos? Lembrando, meninas, que o nosso toque da terra, ela é uma massa para uso interno, tá? Se você quiser fazer uma parte externa aí indico vocês usarem um texturado, usarem uma massa, mas não um topo da telena, tá?
E o gcimento queimar também você pode fazer na área interna e externa. Mais alguma dica, Barone? Até aí tranquilo.
Até aí tranquilo. Agora é a parte que a gente escolhe o modelo que a gente vai querer usar, certo? De cada modelo você escolhe conforme a tonalidade que você vai usar.
O cal cru da técnica dele, ela é uma técnica que nós falamos que é uma técnica imperfeita. Então eu brinco que até o que dá errado, o falso dele é certo. Então você não precisa ter a preocupação.
Eu vou fazer para vocês aqui. Eh, na hora de aplicar o stêncil, dificilmente eu aplico ele inteiro. Ah, vou deixar ele todo formal.
Não, eu sempre gosto de envelhecer um pouquinho, deixar mais músculo, algumas partes mais apagadas. Tem uma parte aqui que nós trabalhamos, ó. Eu fiz a massa, eu apliquei outro estênil por cima.
Então isso vai muito da tua identidade, Rose. O calça cru técnica que a gente vai passar para vocês aqui hoje é a forma de se aplicar, a forma de se usar uma desempenadeira, mas na hora que vocês forem colocar o estêncil, trabalhar as coisas, isso g muito da identidade de vocês. Então por isso que a gente vão também ter uma harmonia de poder saber da combinação o que eu posso e o que eu não posso usar, né?
Eu sempre indico assim: "Ô Lea, eu fiz o fundo aqui hoje, vamos pensar que eu tô trabalhando uma parede de 10 m², então eu trabalhei com o toque da terra, uma espessura mais grossa, nós vamos aplicar aqui, né, Barone? E aí a gente vai para casa namorar, a gente só volta no outro dia. Então a gente é, a gente gosta de fazer isso, sim, ter muita pressa.
Vocês precisam entender e o pintor às vezes precisa entender que efeitos decorativo ele é uma arte. Então eu vou fazer o quê? Eu vou aplicar o meu fundo, eu vou para casa, eu vou estudar o que eu vou fazer de pôr ali, se eu só tenho alguma combinação em mente.
E no outro dia eu volto, aplico: "Ah, eu fiz a minha pequena camada aqui de stêncil, né? Vamos imaginar que eu fiz lá, Dani, lá tem só uma camada de cada, não tem nenhuma posição ali. " Fui pra casa, Lea, eu cheguei no outro dia falando: "Caramba, eu acho que eu posso cominar alguma cor aqui em cima, eu posso trabalhar mais alguma coisa".
Queria você vai ter a tua identidade ali, vai ter a tua técnica. Aí você vem com uma segunda comada. Então se você pegar uma parede ali 10 m² e você conseguir fazer essa parede, vamos falar em três dias, né?
A gente consegue ter uma renda legal, faturamento legal ali. E uma dica importante para vocês também, que é algo que nós fazemos, né, Baroni, é dar nosso perfeito docatil com produto inclusive. prodxos.
Então eu não vou ligar com o meu cliente, vou dizer assim, ó, eu quero um mangue seco, quero um barro de cerrada, eu quero um Não, ele vai escolher o que ele quer e eu vou oferecer o produto, velho. Por quê? Eu vou usar mais fácil fechar a venda.
Muito mais fácil. Mais fácil porque o tempo, sim, tempo é dinheiro. E o cliente que tem dinheiro, ele não quer perder tempo, ele só quer pagar e ter o aplicação feita.
Agora você imagina comigo, o cliente orçou comigo e orçou com a Leite. Aí a Leite fala para ele assim: "João, e me dá só a sua parede porque eu vou te entregar isolada, fitada, eu vou dar o produto. Se tiver alguma correçãozinha do eu vou fazer, eu vou.
" Não se preocupa, João, me dá só parede que eu não te entrego. Pronto, mas o meu valor é tanto. XX.
Aí vem a regiand lá e fala assim: "Zoão, eu faço por X para você". Nossa, ela gente, ela faz por X. Eu vou fechar com ela.
Aí eu começo, eu quero isso, eu quero aquilo, eu quero aquilo outro, eu quero aquilo outro. O cara vai pela cara não que o outro não me pediu nada. Então muitas vezes a gente fecha um orçamento que cliente por isso.
O que você precisa? Ah, eu tenho uma correção no meu teto. Eu tô mudando um pouco aqui só para vocês terem essa noção um pouco de venda.
Eu tenho uma parede no meu teto que tá uma efetinha. Quem que não Qual condutor que não tem um branco fosco em casa? Todo mundo tem.
Então aí você fala: "Não, eu vou lá e eu resolvo. " Cara, você vai lá, você vai resolver, você vai dar o seu valor e o seu cliente vai que o cliente não quer se incomodonar, não é facilidade. Quantos orçamentos você não fecha por conta desse atendimento?
É isso. É o que eu falo sobre essa técnica aqui também. E nessa questão ali é o logista que tá com a visão de de crescer, ele não quer perder venda, ele sabe que ele adiantando pro cliente, ele tá com a venda feita.
Meninas, eh sobre essa tecnologia, a gente sempre fala assim, ó. Você pode falar assim: "Varone, mas lá na minha cidade não vende, não vende, não adianta, não sai. " Aí eu falo para vocês o seguinte, pode ter certeza que tem um cliente, Daniel lá esperando alguém que passa pro cliente olha e fala.
Aí o cliente fala: "Sabe o que, Daniel? " Ele não fala assim: "Não, aqui ninguém gosta disso. " Ele fala: "Não, eu não faço porque não tem quem faça".
Não é? Ah, eu coloquei papel de parede, Daniel, porque eu queria uma um efeito decorativo e não achei ninguém na minha região. Não acontece.
Então eu falo para vocês, se aperfeiçõem, aprendam as técnicas, conheçam os produtos, porque a hora que bater alguém lá te pedindo num orçamento, ai Adriana, lá da Bahia, Salvador, você faz o calci cruda, ela vai de passo, passo que que ela foi lá, ela buscou, ela se capacitou. Aí a Cacau e Gil tão lá, o cliente pensa em fazer alguma. Não, esse a gente faz, esse a gente faz.
Talvez a gente não vá usar aquilo agora, amanhã, mas quando algum cliente na cidade ou alguma indicação aparecer, eles vão dizer: "Ai, vou chamar Cacau". Que a Cacau faz. Então, a gente tá aqui não para ensinar vocês como pintar, ensinar como ser um profissional.
Eu tô aqui trazendo algo para vocês que vai bregar a mão de obra, né? Que vai aumentar o leite das crianças, que é o mais importante, não é? Sim.
E tu vai gerar valor, né, na tua empresa, na tua marca, no teu nome. Então, nada mais é que isso. E eu sempre falo, tu tendo uma ferramenta certa, produtos certo com profissional certo, não tem como dar erado.
Sim, com certeza. E o detalhe é você fez, mostra, joga na internet, porque se você fazer ficar bonito e guardar, ninguém vai saber que você faz, entendeu? Vamos fazer a aplicação, então, Bari.
Meninas, então assim, ó. Ó, aqui nós já colocamos as massas, né, do toque da terra. Eu vou trabalhar aqui com o fundo do toque da terra.
Vamos trabalhar com a parte de estênil, mas também eu quero deixar uma parte aqui de baixo pra gente fazer a aplicação do toque da terra Barone com o cimento pr minhas meninas verem que tem quando eu fazer essa combinação que fica legal. Inclusive essa que tá aí atrás de você, né? Sim.
Eu vou aplicar um extenso e aí alguém vai aplicar comigo, porque qual que é o segredo do qual? Qual que é o segredo dessa técnica stêncil, Dani? Por um pintor profissional, eu sempre falo que nos nossos treinamentos, eu preciso que vocês saiam daqui falando de cima para outra, menina, mas é só aquilo.
Por quê? Porque você é uma pintora profissional. Você sabe como tomar uma desempenadeira, você sabe como aplicar um retoque de massa, aí você sabe como dispensar um produto na superfície.
Então não é um faça você mesmo. Então é uma técnica pro pintor e pra pintora profissional que vai sair daqui falando: "Taro, anda, é só isso". E tem certeza que ninguém vai sair daqui falando: "Gente, a minha muito difícil, não dou conta não.
Vocês vão sair daqui querendo uma parede e uma lata para fazer". Vamos lá então. Barando.
Vamos. Essa casa ali é escura aqui, meninas. Eu vou aplicar aqui com a espátula nessa parte porque ela é um pouco mais alta e a gente tá fazendo numa superfície pequena.
Quando eu trabalho num estênil maior, aí eu venho com a desempenadeira. Mas como aqui a gente vai trabalhar com uma parte menor, a gente pode trabalhar com a espátula. Vocês viram que eu coloquei a minha espátula, eu vim com ela até onde acabou o produto ali e não mexi mais.
Se você vi de pouquinho em pouquinho e erguendo a tua espátula para cima, você vai fazer o quê? Você vai mover o teu exêno e aí vai acontecer o quê? Eu vou entrar fumaça por dentro dele, tá?
Então é bem importante você trabalhar. Eu coloco e eu venho com ela até o final. que nós vamos trabalhar com as duas cores.
Lembra que eu falei pra vocês pra gente trabalhar de uma forma onde eu não feche todo ali e o meu branco, mango de usar em cima porque ele vai me dar uma iluminação. Quem gosta de maquiagem é a Valéria. A Valéria é chique.
Sabe quando você faz maquiagem, daí você vai fazer o que? Você não passa um iluminador no final e falam que o meu mangue seco ele é o meu iluminador. Então onde eu quero dar mais uma chamadinha de atenção, eu coloco o mangue seco.
Vamos tirar ali barulho, pras meninas. Olha que lindo. [Aplausos] Você viu que que extenso iluminado, ó?
Aqui a gente consegue trabalhar com três cores e eu trabalho de forma mesclada, onde eu não vê essa divisão. O que eu não quero é separar aquelas cores ali. Então, o que vai sobressair?
O barro que eu usei lá por baixo, Dani, não vai sobressair o que eu joguei na última carrada. Se eu fizer um pumbo escuro e meu minha última camada der uma camada grossa de cor clara, vai sobressair o que tá em cima. Então é bom a gente pensar nisso.
Se eu tô trabalhando com um fundo mais escuro, eu vou tentar fazer uma tonalidade mais clara. Se eu tô trabalhando pro calcito, então vou jogar um barro, vou jogar uma cor mais escura para sobressair. Posso jogar o mangue em tudo, né, Barona?
Tá lindo também, né? Vou aplicar mais uma vez o mesmo extenso para vocês aqui, por favor. Agora aqui, vamos supor, eu tenho extenso quadrado, eu quero fazer um trabalhado aqui redondinho.
Que isso aqui, ó. Então eu trabalho um modelinho mais redondo e um modelinho aqui. A gente pode trabalhar com o modelo inteiro, como a gente pode fazer só as folhagens nas compas, né?
Vamos fazer um modelo inteiro. Hum. Vamos fazer um modelo inteiro e eu vou pedir para alguém vir aplicar comigo.
Vou escolher quem vai aplicar com isso. A Leid. Vem, Le, ó, varone, não, não chorem que eu já vou chamar outras.
O Barcelos estão indo embora, meninas, deixa eu pedir para vocês, dê uma salma de palma pro Barcelos. É o pintor mais ridículo do Rio de Janeiro, ó, leite. Então, nós vamos aplicar juntas.
Barone, pega a pitinha para nós. Vai na pitinha pra gente. Foi que fiz aí já.
Ai Jesus. Ótimo. Agora vamos aplicar só um aqui.
A gente tem dois combinado aqui. Eu vou te passar como é a técnica, mas você precisa me prometer que não vai fazer melhor que eu. Pode ser que esse aqui eu tenho certeza que pode acontecer porque você é muito brava.
Ela perde emprego. Ó, então vamos fazer o seguinte. Eu vou deixar você pegar aqui, eu vou segurar para você.
Essa minha espatulazinha vai tá tá tortines. Então você não tem segredo. Você vai colocar a tua massa inicar ela até o final, colocar espalhar.
Vamos espalhar nela todinha aqui. Vamos brincar de cobrir bolo. Vamos brincar aqui agora e depois vocês podem ficar tranquilas que eu vou chamar mais duas, tá?
Não fique em nervosa. Pode isso como se você tivesse tampando um buraquinho de gesso. A gente não deita desempenar a espátula da zip.
A pode colocar pode fembaixo isso. Tá dizendo lugar tudo isso para ele. Vamos fazer essa aí.
Pitar agora vai de baixo para cima. Aí pegou eu. Então vai de mim.
Mas tá Ótimo. Agora a gente vai pegar outra cor e mesclar aqui. Você pode trabalhar com esse mesmo, com essa mesma espátula assim queijinha, não tem cor.
E a gente só vai pegar o calcito agora e aí a gente vai terminar aqui da mesma cor sem força, não precisa ter pressa. A espátula deitadinho da mesma corrinha que você vai procurar sem empanadeira. Perfeito.
Olha que boninação. Você pode fazer de lado também. Agora é não, mas agora a gente vai trabalhar com mang pegar o mangue, tá?
O clarinho e a gente vai descer uma funirinha aqui de mango. Fechou. Agora a gente vai ver alguns sujeirinha de vai fazer isso.
Colocamos mais um pouquinho de armar de sucesso. Aí fechou. Eu gosto assim.
Agora vamos tirar ela tiver luva, meninas, só vamos ver como é que foi ação da Lady, hein? Que ela não tem unha, né? E não aceito.
Olha que combinação linda. Obrigada, Leid. Arrasou.
Meninas, olha só a combinação que ela fez. Essa parte aqui que deu a vazadinha foi quê? Vocês viram a hora que ela que fez assim com o extenso?
Então quando eu falo para vocês, quando nós vamos aplicar o extenso, eu fazer esse movimento aqui, ó. Eu vou aplicar ele e eu vou descer ele até acabar a minha massa, porque se eu paro ele aqui, eu vou puxar, entendeu? Então aí eu eu coloco massa embaixo do meu estênil.
Mas olha que lindo os pontos de iluminação que ficou. Isso daqui depois de seco fica sensacional. Tipo assim, sou muito apaixonada nessa técnica aqui.
Eu gostei bastante dessa combinação. Eu acho que essas telas indianas assim, elas remetem, né, uma identidade muito legal. Deixa eu ver agora.
Alguém quer vir ou eu posso escolher? Alguém quer vir? Venha.
Então vocês podem encontrar pela internet, tem no Shopee, tem eh Mercado Livre, fácil acesso assim, Não, não. É isso. Tá ótimo.
Tá ótimo. A mesma forma, a mesma pegada que a que a trabalhou. Se você quiser trabalhar todo no barro, pode trabalhar, não tem problema, tá?
A ideia é essa, meninas. Ó, desce. Vocês viram que ela fez um movimento curto e já tirou?
Então, o segredo é o quê? É você fazer um movimento mais de longo ali, tá? E até onde que você percebe que isso perfeito.
Dani, você quer dar mais alguma dica sobre? Acho que a gente tem acho que o sorteio, né, para fazer com as meninas, né, Val? E tem mais o nosso ainda.
5 minutos. Sim, você pode fazer o fundo mais claro, as cores mais escuras, na verdade você vai trabalhando as coreser até chegar numa harmonia legal. Calcita.
Pode fazer ele todo mixe. É. Ah, pode ficar com qualquer espátula.
Pode. O o o de aplicar com a celuloide é que como você tem que trabalhar ela num luz de 25º, a tua celuloide você não vai conseguir segurar e abaixar. Ela é mais difícil.
Agora, com espátula pegada é mais fácil. E com a desempenadeira de 25 numa superfície grande, num extenso maior também. Olha que lindo.
[Aplausos] Arrasou, né? Pesco segura só aqui Ó, vocês podem ver que a gente deixa as continhas no bar. Bla já perguntou.
Ela tinha uma pergunta. Não, por favor, pode falar, meu amor. Pode falar que nós estamos ouvindo.
Quero. Pode. Você fala de trabalhar.
Eu gosto de trabalhar com duas cores, porém eu não gosto de colocar aquela cor é separada. Sabe como que eu vou explicar? É como a gente muitas vezes a gente trabalha no mármore assim, a gente mescla, mas a gente mescla certinho a cor pro veio, não é isso assim?
Se eu marcar aqui bem certinho o stêncil, quando eu tirar ele vai ficar gritante a separação. Então o stênci, ó, aqui a gente trabalhou com três cores e você não consegue identificar onde começou e onde saiu. Tamamos junto, souvenil.
