contextualizado cinema novo a gente volta um pouquinho até o começo dos anos 70 para falar da situação aqui em são paulo durante a escolha do senador porque existe uma denominação existe uma subdivisão na verdade coloca de um lado sendo novo e do outro o cinema marginal paulista ou cinema o the grudge como pessoal seu nome gostava de chamas mas a verdade é que aqui em são paulo também houve assim uma espécie de ressaca do final dos estúdios que foi muito produtiva eu citaria que dois filmes de caras um deles é noite vazia do walter hugo
khouri o outro quarto de rubem biáfora são duas produções independentes muito importante para o nosso cinema só que eles foram num primeiro momento renegado pelo cinema novo porque foram acusados de pequenos burgueses porque walter hugo khouri ele não abordava os problemas no âmbito social e abordar os problemas no âmbito psicológico e foi chamado muitas vezes e obed no brasileiro de antonioni brasileiro rubem biáfora no filme o quarto vai pelo mesmo caminho aborda a dificuldade de se viver numa cidade como são paulo depois dos 40 anos porque naquela época 40 anos o o cidadão estava ali
cuidado fora isso a gente não pode esquecer nunca do josé mujica manin que começou a fazer os seus filmes ainda jovem é um total autodidata aprendeu a fazer cinema vem do filme pai dele projetava no cinema que tinha quando ele era criança e começou a fazer filmes de uma maneira completamente auto didata de uma maneira intuitiva no então fez a meia noite levarei sua alma esta noite encarnarei no teu cadáver infelizmente teve que enveredar primeiro pra por nos ensinar e depois para o cinema pornográfico mesmo nos anos 80 inclusive é dele o primeiro filme usou
filia do cinema pornográfico brasileiro vamos dizer assim é 24 horas de sexo mas no final dos anos 60 em 1969 ele faz um filme espetacular chamado ritual dos sádicos que depois foi rebatizada de despertar da besta problema é que esse filme era tão moderno para a época e dava com temas como drogas alucinações e tudo mais que ele foi veementemente proibido pela censura obviamente que os sensores eram pessoas que não tinham conhecimento algum de cinema como era de praxe e também não posso deixar de citar o incêndio persson que foi um dos mais importantes realizadores
neste momento que fez são paulo sociedade anônima que mostra exatamente o momento em que são paulo contava para a industrialização para um progresso que desde os anos 40 35 a gente viu no caso do são paulo foi da metrópole já vinha meio que despersonalizando os seus habitantes não podemos deixar de citar também dodô persson o fim no caso dos irmãos naves baseado num caso verídico é estrelado por anselmo duarte já e fazer o papel de vilão e não mais de gala e finalmente com jerry gazela eu acho que dentro do do cinema experimental brasileiro tallinn
pé de igualdade com glauber rocha acho que os dois pilares do cinema maturo experimental no brasil nessa época de um lado e tendo alguém do outro você necessariamente tem que falar em rogério gazela se faz em 1968 o bandido da luz vermelha que é o marco do cinema marginal que eu costumo dizer que é cinema novo também foi um filme feito quase que em tempo real acompanhando o caso do joão acácio que era o bandido da luz vermelha que invade a casa das pessoas isto trava mulheres matava realmente uma pessoa fria foi preso condenado há
30 40 anos de prisão e acabou morrendo depois de libertado há coisa de uns 10 anos atrás mais ou menos 11 anos ela acompanhando esse é se esse caso da crônica policial no dia a dia fez um filme que parece uma crônica policial mesmo né junto com júlio bressane com a esposa dele à época ele ney eles fundaram a ela é que é uma produtora que fez assim cinco ou seis longas metragens em três meses eles formavam muito né e filmes experimentais filme radicais de fato você for ver abismo copacabana mon amour aí você tem
hoje nasceu de júlio bressane matou a família e foi ao cinema família do barulho todo esse filme com grau de radicalidade e realmente não tinha como viabilizar um diálogo com o bico mas por outro lado também há a censura não enche o saco porque ele não entende o plano gente não entendeu é o público também vai ter então libere isso daí esses filmes ficarão circulando durante um tempo no circuito independente até porque tanto júnior quanto helena quanto rogério bezerra também deverão ser um momento de vídeo produziram coisas fora não é um cinema realmente mais à
esquerda do radical digamos assim e isso coincide com o final dos anos 60 começo dos anos 70 quando já começa a aparecer um novo tipo de filme produzido na boca do lixo e chama boca do lixo porque nas asas trata se de um espaço geográfico em são paulo que está entre a rua do triunfo o do arouche é santa ifigênia e ali tinha a antiga rodoviária da cidade de são paulo as produtoras elas instalavam ali naquele lugar porque era mais fácil para poder mandar os filmes para outra cidade receber material de higiene é película virgem
mas como era uma rodoviária também ficavam ali em volta pequenos trombadinhas prostitutas mendigos e tudo mais então criou-se o nome à fidel ficou conhecido como boca do lixo e ali começaram a desenvolver essas porque pequenas produtoras encontraram filão novo para poder fazer cinema e ganhar dinheiro com isso num momento de tanta repressão e é o que a gente vai ver no próximo vídeo [Música]
