E aí [Música] o Olá estudantes nesse vídeo vou comentar um pouco sobre a questão da performance como linguagem contemporânea Não Vou traçar uma extensa linha histórica sobre o surgimento da performance outros materiais de roteiros dão conta disso mas vou sim comentário de forma breve algumas questões importantes que vão ajudar a pensar a performance como uma linguagem contemporânea que tem suas raízes Profundas ainda nos movimentos modernos lembremos por exemplo as ações os futuristas italianos das ações dadaístas no Cabaré voltar especialmente the Global nas noites dadaístas que movimentaram o cenário das vanguardas históricas nas primeiras décadas do
século 20 Hugo com seus trajes estranhos com sua forma estranha de recitar um poema estranho como cara da anunciava em certo sentido uma nova relação da arte com o corpo com o gesto E com o tempo é o elemento tempo aliás é fundamental para pensarmos a questão da performance sendo esta uma linguagem de arte que se desenvolve se envolve no tempo e no espaço mas é preciso lembrar algumas questões importantes em relação a performance ainda que essa linguagem possui relações com o teatro com a dança ou com rapini esse outro linguagem contemporânea todos se diferenciam
a performance demanda uma preparação quase que na forma projetual permite assumir ao acaso mas não é como um acontecimento no qual falava capa na década de 1960 diferente do rapper Nicki mistura as ações com a vida de tal forma que as fronteiras entre a arte EA vida quase que desaparecem Os rappers carregados de improviso e espontaneidade como nos diz Renato Cohen se pensarmos a relação da performance com teatro veremos aproximações mas também veremos muitas diferenças entre elas a possibilidade de assumir o improviso o acaso e uma não necessidade a linguagem verbal e de uma narrativa
linear que acaba distanciando a performance do teatro no entanto a performance também a expressão cênica e o exemplo que correm nos traz é de um quadro sendo exibido para uma plateia isso não configura uma performance mas o quadro sendo pintado ao vivo Talvez sim voltando a parte histórica podemos lembrar da ação de John Cage os 4 minutos e 33 segundos de silêncio onde o artista se posiciona em ação de tocar um piano porém fica em total silêncio pelo tempo determinado de 4 minutos e 33 segundos uma espécie de precursora das performances claro que se sairmos
do universo da arte institucionalizada poderemos pensar nos ritos indígenas nos rituais religiosos como processos performativos sem serem necessariamente artísticos Jackson Paulo que é outro exemplo fundamental para entendermos a performance nas suas origens seus Action Painting serão verdadeiras danças performáticas ao redor do suporte da é sobre a pintura e dentro da pintura Paulo que se deslocava em uma espécie de dança xamânica soma-se a eles e Joseph Boys com seus Actions uma das mais famosas como explicar quadros a uma lebre morta de 1965 quando o artista coberto por mel e folhas de ouro buscava Provavelmente em vão
explicar quadros ao animal morto porém no caso de voz ele buscava sempre quebrar as fronteiras entre a tia vidro mas como a acção ocorre dentro de uma galeria de um cubo Branco nesse sentido se distancia do ideal decapro para quem o acontecimento deveria ter um alto grau de espontaneidade Tá ok se distanciar ia de um espaço institucionalizado como uma galeria ou Museu realmente se misturando com a vida cotidiana soma-se a questão do corpo na arte as boreart levar o corpo ao limite da própria vida Como fizeram os artistas do a cristianismo Vienense sendo suas performances
quase que verdadeiros rituais ou co Oi Marina abramovic e olay que durante anos estabeleceram uma parceria de Corpo e Arte Vale lembrar para finalizar que a performance o Brasil tem um dos seus Marcos históricos o trabalho de Flávio de Carvalho ainda que Cohen por exemplo diga que a performance tem seus Marcos após a década de 1970 e localize a ela no eixo rio-são Paulo o autor nos lembra das experiências de Carvalho entre elas a experiência número 2 que não possui registros visuais mas apenas textuais que nos dão a dimensão de uma ação programada pelo artista
durante uma Procissão de Corpus Christi em 1931 o artista encarar procissão com a cabeça coberta por um chapéu ato de coragem desaforo ela ele então é intimado a descobrir a sua cabeça o que ele não faz então uma multidão de fiéis em florescidas tenta linchar Carvalho sua experiência se concretizem uma ação/acontecimento da qual ele não tinha domínio algum apenas a vida acontecendo lembramos e o centro do país os parangolés de Hélio Oiticica cores acionados pelo corpo e caminhando de Lígia Clark movimento barração de cortar o infinito já no Rio Grande do Sul na década de
1970 temos as atividades continuadas do grupo nervo óptico no Marques e a experiência criativa com a comunidade no Alegrete do mesmo grupo nervo óptico e convocavam o povo realizar trabalhos colaborativos em uma proposta que estrapola os limites institucionais atreladas à arde como os museus e as Galerias nos sobram ainda os registros das ações EA certeza de que tanto refine quanto a performance como linguagens contemporâneas expandem o campo da arte para o cotidiano da vida é
