[Música] creo que es una una nebulosa que nunca supo muy bien qué cosa [Música] es muy difícil delimitar el 'boom' limitarlo en fechas delimitar los números de autores es un movimiento tan potente y tan conocido mundialmente como vago e indefinido en sus límites una explosión donde algo pasó con la literatura que se escribía en esta parte del mundo [Música] en américa latina estamos escribiendo una sola novela con distintos capítulos entonces fíjate lo que eso significa como signo revolucionario como búsqueda de una identidad [Música] suena muy lindo pero yo creo que es quizá una de las
grandes operaciones de marketing del siglo 20 es un boom de testosterona o sea no hay mujeres no era que no hubiera mujeres escribiendo en ese momento cortas han diríamos si lo hacía mal que si vargas llosa cifuentes y [Música] porque se dicen que son estos cuatro pilares estos cuatro nombres los más representativos de estos otros es un misterio no [Música] el 'boom latinoamericano' fue un fenómeno literario que surgió entre 1960 y 1970 con el trabajo de un grupo de jóvenes novelistas se conoció por todo el mundo con la rapidez de un relámpago así se convirtieron
en figuras mediáticas que salían en la tapa de los diarios que participaban de los debates públicos que vendían libros como pan y firmaron autógrafos como actores de hollywood pero otro grupo de escritores igual de talentosos igual de innovadores quedaron opacados a las sombras de estos cuatro bits de las letras en este capítulo nos dedicaremos a ellos porque unos sí y otros no el boom plantea un falso problema a mi juicio en momentos en que estos brillantes escritores de américa latina como es el caso de cortázar o de gabriel garcía márquez o de mario vargas llosa
o de carlos fuentes surgían al primer plano de una arrolladora de campaña de publicidad digamos el fenómeno era perfectamente natural desde el momento que estos escritores realmente son de lo mejor que ha producido américa latina' el otro término la otra punta del problema sería el hecho de que de pronto la en esta sociedad de consumo de la cual vivimos los circuitos el consumo descubrieron que así como se puede explotar una zona petrolífera rica también se puede explotar una zona de escritores también muy rica no ahora lo que sí es también verdadero es que el circuito
abuso estos circuitos de consumo abusaron de esta calidad primigenia existente en estos escritores para convertirlos en estrellas en vez de test de una situación frente a la cual existían otros tan buenos como ellos pero que quedaban en la sombra desde el caso del propio rulfo de caso de onetti el caso de borges que vino después muchos críticos consideran que la novela los recuerdos del porvenir de la mexicana elena garro fundó el llamado realismo mágico cuatro años antes de que se publicase en años de soledad de gabriel garcía márquez por eso y pese a que ella
siempre rechazó esta etiqueta por considerarla mercantilista fue considerada junto a juan rulfo alejo carpentier la precursora de este género la madre del realismo mágico dueña de un pulso brillante y feroz aquí estoy sentado sobre esta piedra aparente solo mi memoria sabe lo que encierra la veo y me recuerdo y como el agua va al agua así yo melancólico vengo a encontrarme en su imagen cubierta por el polvo rodeada por las hierbas encerrada en sí misma y condenada a la memoria y a su variado espejo la veo me veo y me transfiguró en multitud de colores
y de tiempos estoy y estuve en muchos ojos y sólo soy memoria y la memoria que de mi se tenga desde esta altura me contemplo grande tendido en un valle seco me rodean las montañas espinosas y unas llanuras amarillas pobladas de coyotes y casos son bajas pintadas de blanco y sus tejados aparecen resecos por el sol o brillantes por el agua según el tiempo de lluvias o de secas hay días como hoy en los que recordarme me da pena ni siquiera tener memoria o convertirme en un piadoso polvo para escapar de la condena de miranda
como muchas escritoras de esa época elena garro escribió los recuerdos del porvenir bajo la sombra de su marido el poeta octavio paz esa omnipresencia llegó a influir en la percepción que garro tenía sobre su propia obra poco después de la paz la hija de garro y paz rescató el fuego los originales de esa novela que finalmente se publicó en 1963 el mismo año que julio cortázar publica rayuela la escritoria poniatowska dijo de ella que era mágica y adictiva pero que vivía contra sí misma elena se enfrentó a la izquierda mexicana decía que ellos desdeñaban las
causas indigenistas ellos a su vez la acusaron de colaborar con la policía secreta que entregara compañeros en la matanza ocurrida el 2 de octubre de 1968 en la plaza de las tres culturas en mexico vivió autoexiliado en españa durante más de 20 años murió en el olvido pobre rodeada de sus 37 gatos elena garro que está gran olvidada literatura americana exportada digamos y nadie se acuerda de nada d pero es una figura que ha sido expresada totalmente y la propia silvina ocampo tampoco cobra cabida dentro de bones tiene muchas de las características de los escritores
del boom además creo que hay recortes dentro del boom mismo por ejemplo un escritor como onetti es un efector del boom es un editor contemporáneo del punto pero debería decir que es un escritor que mantiene un diálogo literario o intelectual con otros partícipes del movimiento no lo creo las diferencias eran enormes entre los escritores del boom pero sí había muy claramente a la hora de escribir algo común a todos ellos no eran provincianos no tenían una perspectiva local localista no escribían para para sus comprovincianos escribían para lectores de todo el mundo había en la en
la factura de las historias que escribían algo que las hacían asequibles a cualquier lector de cualquier lengua de cualquier tradición tenía sale tiene uruguay roa bastos en paraguay para el mismo del oso en chile tenías a arguedas tenías a goytisolo de los nuestros si quieres saber todo de david viñas que había ganado el premio casa de las américas el mismo año en que sabía cien años de soledad asturiana daba el 90 de 67 ahora que todos sabemos que el boom ha triunfado y que es el gran movimiento el gran grupo de la literatura latinoamericana del
siglo 20 pues nos preguntamos por qué este se quedó fuera porque a éste no lo admiten dentro del kun pero en realidad del boom lo que fue es un grupo muy compacto muy reducido de gente que se veía a menudo que se veía cada año que muchos de ellos eran vecinos que tenían proyectos comunes que estaban coordinados casi militarmente por la agente literaria carmen balcells que tenían unas coincidencias políticas se apoyaron en los primeros años de la revolución cubana y entonces bueno pues son toda una serie de cosas irrepetibles y qué y que es muy
difícil pues puedes explicar por qué fueron estos cinco y por qué uno que también pasaba por allá no ha sido incluido creo que era los tres muy carismáticos y que justo confluyeron en ese momento esas son cosas que se dan no medir explicablemente encima de eran como que tenía como porte elegantes cultos escribían como los dioses en siembran amigos y salieron de joda no será una cosa muy rara pero bueno a lo mejor tuvo que ver con eso con que eran tipos muy carismáticos ellos mismos no admitían decían hacían la broma de que solo podía
haber un autor del boom por país y eso podría haber un argentino solo podía haber un peruano sólo podía haber un venezolano y entonces pues era era realmente era un club que tenía la entrada restringida [Música] en una época de donde la libertad creativa y cultural expandía sus horizontes el club restringido de los cuatro escritores del boom latinoamericano puede definirse tanto por las cualidades e ideas que compartían como para las que compartían los que quedaron afuera yo no soy partidario de reducir al álbum a un fenómeno de del mercado de figuración porque para decir que
fue solamente eso debería decir que los textos no tenían un valor tan extraordinario yo creo que en muchos esos textos tenían un gran valor literario los marginados del boom si no sé bien por qué bueno pues por puntos claramente y si no porque no iba estar pues en ese fenómeno porque no bastan ordenadores y ellos eran muy atrás sexuales eran varones muy de fuerte presencia muy patriarcales con muchas minas eran nombres con una presencia de una virilidad así medio de película medio hollywoodense estaban lindos tenía muchas chicas décima bomba eran grandes escritores grandes investigadores que
muy winners y supo ver esa época no se podía ver como winger un punto por margen ya que fuera entonces como que se iban quedando en el margen pero el boom no sólo de varones sino de figurones si detrás de eso hay escritura y de textos está muy bien pero ahí de inmediatamente surge el tránsito porque la escritura debería quedar por detrás la escritura lo que tendría está por delante y no se ve me parece que el boom son fenómeno de escritores también en gran medida fue una estética por supuesto el realismo mágico tiene ha
tenido mucho que ver con eso pero no todos ellos se respondían al realismo mágico pero creo que tuvo mucho que ver también con la figuración de los escritores y a mí cuando la figuración de los electores queda por delante de lo que escriben a mí eso no me entusiasma [Música] [Música] siempre he pensado que escribir novelas es una ceremonia parecida al striptease como la muchacha que bajo los reflectores de la luz se despoja una a una de sus ropas y va mostrando sus encantos secretos en la obe lista revela también su intimidad al público a
través de sus ficciones hay dos diferencias sin embargo lo que el novelista exhibe de sí mismo en sus novelas no son generalmente sus encantos secretos como lo hace la muchacha sino más bien sus demonios aquello que lo atormenta y que lo observe lo más feo de sí mismo sus pesadillas su rencor su rebeldía contra el mundo la otra diferencia es que en una ceremonia de striptease la muchacha hasta el principio vestida y al final desnuda en la elaboración de una novela el proceso es el opuesto al principio el novelista está desnudo y al final cubierto
es muy llamativo que en lo que se llame algún no están mujeres que escribían en el mismo momento literatura tan buena como estos hombres latinoamericana como puede ser clarice lispector que no nació acá pero la consideramos latinoamericana elena garro elena ponía todas y por qué digamos no hubo bueno hubo una carmen balcells y carmen balcells que no escribía porque detrás de todos estos grandes hombres había una gran mujer sacando cuentas y ganando plata no solo por eso porque no deja de ser un dato digamos pero un dato que significa no para la literatura nada pero
para el fenómeno literario tal vez mucho hace poco de mostrar una foto de carmen ballcels delante de los cuatro del boom y parece como la directora de una empresa y atrás surge que sus gerentes no una cosa si tienen una potencia impresionante seguramente ya que sabía muchísimo de literatura y muchísimo de que los escritores les vaya bien debe haber sabido porque tenían que ser cuatro hombres que no y no necesariamente ninguna mujer pero además veníamos de un mundo en el cual muchas mujeres tuvieron que escribir con seudónimo de hombre para que las lean un mundo
donde no se leían las mujeres entonces carmen ballcels sabía todo esto yo creo que el boom en por decirlo de una manera tal vez un poco exagerada fue un club de machos porque en esa época en esos años por ejemplo a finales de los 60 a principios de los 70 que coincidieron la gran mayoría de ellos en barcelona había otras escritoras allá estaba en el vida piñón la brasileña que coincidió con ellos en esa época y a la que no se le suele incluir dentro del grupo y podía podía haber estado estaba la uruguaya cristina
peri rossi una escritora excelente que también vivió todo ese ambiente los años 70 pero pero no formaba parte de ese pequeño círculo estricto de amigos podríamos hablar de marta lynch podríamos hablar de anna basualdo de argentina también luisa valenzuela que estuvo en los años 70 también él trabajó como periodista en barcelona son realmente son muchas autoras que coincidieron geográficamente con ellos esos años en la ciudad de barcelona que algunas hasta tuvieron a carmen balcells como representante que publicaron sus libros por esa época pero que no formaron parte pues de ese ese grupo de amigos y
si no puede era un fenómeno masculino porque la literatura estaba era mayoritariamente masculina en ese momento y sí que es verdad que carmen fue era mujer y fue muy determinante en este en la creación del boom en la mano no diría yo creación sino muy determinante en el momento en que sus autores se hicieron famosos no sé por qué a veces se ha dicho que la tarea de una gente es más femenina que hay una proporción mayor de mujeres en el trabajo del agente literario hay varias teorías al respecto yo creo que es un hecho
y que es muy dice es muy difícil extrapolar y explicar yo he oído muchas veces decir a carmen que nunca sintió ninguna dificultad por el hecho de ser mujer quizá por qué el medio editorial es un medio o al menos lo eran tiempos y lo sigue siendo de gente obviamente ilustrada educada y un oficio de caballeros decía que nunca había encontrado ninguna dificultad por ser mujer ni ninguna ventaja también tampoco qué quiere decir no cuáles son las que deberían haber estado y no estuvieron porque son mujeres habría que examinar eso las escrituras contemporáneas otras escritoras
que hayan respondido digamos que no que no estén bajo otras formas de la exclusión las que también supuso una exclusión para enrique lihn para salvador elizondo para juan josé saer para manuel puig para manuel puig [Música] les doy mi palabra de que soy una persona confiable y tengo un corazón dulce nunca deje a un niño ni a un animal sufrir pero una vez maté a dos peces rojos que no le hacían mal a nadie y ni siquiera eran ambiciosos solo querían vivir clarice lispector se acaba el tiempo de donde podía para escribir a los 19
años editó su primer libro de cuentos y en 1964 ya era en brasil- una escritora reconocida aunque su obra tardó en circular por latinoamérica y en españa' quizás su turno subjetivo y de introspección no se acoplaba con las grandes y efervescentes historias de las novelas del boom creo que según no estaba exento de las marcas de su época ya de ciertos movimientos más liberales vinculados a nuestro francés la situación de género era absolutamente desigual de hecho lo fue hasta hace muy poco y lo sigue siendo pero bueno las cosas van variando van mejorando así que
en los 60 era casi una consecuencia lógica de la época en la que se estaba y creo que haga falta explicar por qué no había mujeres dentro de algún no había mujeres dentro de casi ningún universo prestigiado y prestigioso y vinculado al trabajo intelectual las mujeres seguían siendo en su mayoría secretarias secretarias de alguien un varón por redondear la idea [Música] gabriel garcía márquez le escribió una carta a un amigo esto le contaba del proceso creativo de 100 años de soledad estimado ha sido una locura escribo desde las 9 de la mañana hasta las 4
de la tarde almuerzo duermo una hora y corrijo los capítulos del principio a veces hasta las dos y tres de la madrugada nunca me he sentido mejor todo me sale a torrentes así desde que regrese de colombia no he salido a ninguna parte mercedes aguanta como un hombre mercedes era su mujer el perú es patricia la prima de naricita respingada y carácter indomable con la que tuve la fortuna de casarme hace 45 años ella hace todo y todo lo hace bien resuelve los problemas administra la economía pone orden en el caos mantiene a raya a
los periodistas ya los intrusos defiende mi tiempo decide las citas y los viajes hace y deshace las maletas y es tan generosa que hasta cuando cree que me riñe me hace el mejor de los elogios mario para lo único que tú sirves es para escribir la escritura chilena marcela serrano dijo una vez lo que toda escritora necesita es lo que yo siempre han tenido una esposa a mí me cansa el tema mujeres en la literatura es por otro es inevitable porque no hay no hay variedad aún y uno no puede zafar de mencionarlo temáticamente pero
siempre está en los congresos la mesa de mujeres en la mesa sobre literatura femenina la pregunta cuando uno publicó un libro sobre los vínculos entre esos que uno publica y la condición femenina y yo aspiro a tener un momento eso deje de ser un tema básicamente creo que de matizarlo sigue subrayando que no hay igualdad yo desearía que la circulación el reconocimiento a la validación la admiración se jugarán los textos y la lectura porque la literatura escritura y es lectura y el reconocimiento y debería darse en esos términos y llegado el caso que después la
circulación de los escritores y las escritoras sean resultados digamos consecuencia o reconocimiento porque los textos han producido pero sabemos que muchas en gran medida no es así [Música] [Música] [Música] [Música] i [Música] [Música]
