[музыка] световая трилогия кжиштова киславского три цвета синий три цвета красный три цвета белый Это в каком-то смысле один и тот же фильм один из самых загадочных чарующих прекрасных фильмов в истории мирового кино один и тот же потому что несмотря на разные обстоятельства действия и персонажей разные города там есть пересекающиеся сюжетные ниточки например в Париже доме правосудия где герои пересекаются где например в три цвета синий жюльет бинош заглядывает В поисках любовницы своего мужа а там находит персонажей три цвета белый и звучит важная фраза помните где король говорит что только на том основании что я не говорю
по-французски вы мне отказываете в равноправии так вот правда исходя из оттенков красный синий белый и этих пересечений скажем кстати финал белого оказывается не таким пессимистическим Посмотрите красный и вы узнаете что станет с этими героями это практически хэппиант но исходя из таких обычных прочтений почти официальных по трём ключевым цветам французского флага синий - это свобода белый - это равенство о котором говорит как раз герой три цвета белый король Ну и красный - это Братство Хотя каждый раз здесь нужна мысленно ставить знак вопроса А точно Свобода в этом хотя бы в громких декларациях А точно ли равенство
торжествует там в доме правосудия А точно ли Братство особенно если героев разделяет дистанции в 40 лет может вообще хоть как-то существовать [музыка] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [музыка] как этот фильм задумывался как он отклонялся от первоначального замысла Каким вы увидели продюсеры как могло бы представим себе его ценить французское правительство как такая большая заказная Сага о торжестве идеала французской революции и общечеловеческих идеалов и что на самом деле найдет в нем современный зритель и что вкладывал Если судить по интервью 93 года картину сам режиссер это вещи совершенно противоположного свойства и здесь точно нет этих плакатных
идеалов есть сомнения деконструкции и то что сам кислевский называет ловушками Свободы равенства и братства Может ли например героиня синего джульет бинош ее персонаж жули действительно считать себя свободной если это такая как философы говорят свобода от от прежней жизни мужа и от дочери от дома от привязанности от друзей Можно ли как это на современном языке обнулить свою жизнь начать с чистого листа звучит конечно красиво но что предполагает на самом деле такая Свобода синий - это свобода Разумеется и равенство тоже с тем же успехом мы можем говорить о братстве но фильм Синий именно свободе а не полноте
человеческой Свободы В какой мере мы на самом деле свободны При всей трагичности и драматичности Трудно представить себе более выгодное положение чем то в котором оказалось жули в начале фильма она абсолютно свободна ее муж и дочь погибли у нее больше нет семьи и нет обязательств она полностью обеспечена у нее полно денег и никакой ответственности больше она никому ничего не должна и тут возникает вопрос Действительно ли человек свободен в подобной ситуации Есть множество вещей ситуации обстоятельств размышляет киселевские которые Казалось бы делают возможными свободу которые приближают нам разные вещи делают возможными обладания ими например автомобиль или телевизор два
примера из этого интервью автомобиль делает возможным переместиться очень быстро в другую точку на расстоянии не зависеть от общественного транспорта телевизор делает возможным контакт с Любой локацией земного шара переключение канала если вам не нравится контент выбор Вот только Спрашивается вспоминая персонажей таких как здесь и манеарева мама жули прикованная к экрану только на самом ли деле это свобода или завуалированное рабство то же самое с автомобилем рабом которого становится человек с гаджетами с мобильным телефонами это по выражению Маркса власть над собой которую Мы носим собственных карманах и поэтому то о чем говорит бабушки такой Свободы кстати и свобода
от и свобода для это привычная философская пара семинара по проблеме Свободы тоже Ловушка если Свобода есть независимость От тела от веса от времени от давления помните как жаловался на него стоп Бендер как он стал ощущать этот столбик атмосферного давления если это свобода от времени года от другого человека и так далее Спрашивается чем будет такая независимость в пределе только независимостью небытия только не существующие действительно независимо от чего бы то ни было Ну а что быть со свободой для если свобода для другого человека для общества государства для творчества если это сети резонный нити которые сплетаются вокруг тебя
если собственно пример киселевского в отношениях с близким человеком ты незаметно становишься им начинаешь о том же самом думать как Чеховская душечка то же переживать если его желание Это твои желания если он наплел тебя сетью своих фантазий это как удалёза если ты попал в мечту другого Значит тебя поимели Что же это за Свобода поэтому та ситуация в которой действительно находится в самом начале Жюли это несмотря на весь трагизм ее положение выгодная ситуация слова самого киселевского Да у нее теперь этого нет и это свобода от привязанности человеческих привязанностей позволяет перезагрузить реальность и сама себя собрать свою субъективность
кстати можно предполагать в действительности что в самом ее статусе Как замужние женщины и жены композитора тоже Ловушка вот это вот проблема на которую обращают внимание по-настоящему заинтересованные зрители фильма Кто автор музыки как сам сбегнув прайснер который прикрывался именем несуществующего голландского композитора так и здесь автор этой музыки Патрик собственно говоря муж или возможно всего-навсего подставное лицо Жюли вносит множество правок мы видим как она быстро пишет как она понимает чувствует музыку меняет ее течение как музыка нахлынула на неё волнами первый раз второй третий несомненно если она не композитор то соавтор всего происходящего Вот только будучи замужней женщиной
женой композитора в положении плюс один Она всегда будет в тени журналистка та самая неприятное обращает на это внимание спрашивает не были писали за него и это двойственности неопределенность квантовая электронное положение субъекта было не было он или другой самое интересное что есть в фильме поэтому когда жули может себя пересобрать перезагрузить свое отношение к по-настоящему или хотя бы к музыке это действительно выгодно и полезная возможность Свобода которая неизвестна если у замужней женщины или разведенной которые отношения обычной общественное слегка снисходительное женщина не замужем особенно в традиционном обществе или вот соседка жили снизу это конечно личность всегда на подозрение
так вот свобода ли дружба ли или та любовь которую ты принимаешь а не даешь та любовь не взаимная как видимо происходит с Оливье Симпатия жест такой благодетельный которая делает Жюли отдавая свой дом любовнице Но помните в тот самый момент когда и говорят что она несомненно великодушный человек золотым сердцем она слегка отстраняется ревность которую она и питает и пытается преодолеть одновременно отношения к музыке отношения которые она хотела бы тоже перезагрузить И уничтожить выбросить эту музыку туда мусора сборник вместе с рукописью всё это подвешено в этом фильме все что касается и вещей в нем наличествующих и персонажей
из ситуаций все несет на себе такой квантовый эффект муж Это был или не муж неверный муж который имел семью на стороне да еще и беременную любовницу композитор или лучшем случае соавтор сама Жюли которая с одной стороны выглядит несомненно привлекательной загадочной великолепной женщиной Я любуюсь этим персонажем и такой же она представляется Оливье Но помните после одноразовой ночи с ним Она говорит Я обычная женщина я также точно потею У меня болят зубы я не то что вам нужно с одной стороны она возвышенный объект с другой стороны всего-навсего тела то же самое касается и Оливье и антуана этого
парнишки которому встречаем здесь второстепенного персонажа и соседки снизу то же самое касается ситуации которая объединяет Дружба это или просто например нежелание участвовать в этой стадной реакции подписывать коллективное письмо обитателей всего подъезда это любовь двухсторонняя или односторонняя в отношении с Оливье каждая вещь здесь эдакпокантовский как ноомин и феномен как явление и как нечто непостижимое предстает в картине свои двойственностью взять даже анекдотический пример этот матрас на котором герои занимались любовью для оливье Это настоящий фетиш которую он выкупает а люстра та самая загадочная синяя люстра единственный предмет который берет собой Жюли и синей комнаты люстра которая отсвечивает мистическим
светом на ее лице оставляя шлейф ностальгических воспоминаний которые припоминает и соседка снизу Люси это люстра несомненно и вещь и не вещь а музыка которая конечно и загадочная стихия непонятно идущая откуда и куда как рожда учащаяся как умирающая А с другой стороны всего-навсего какими-то небрежными почеркушками исписанные листы бумаги и место им на свалке в мусоросборнике а представим себе еще раз эту музыку и уличные флейтист и 12 оркестров 12 различных городах и музыка которую можно слышать под водой усиленную как будто каким-то мистическим медиатором и музыка например как уличный Шум Шум уличная драки которая пробивает твои кордоны твоей
дистанционной системы и поэтому вся эта двойственность музыки которая И бьет и привлекает которая и загадочная и как шум повседневности совершенно банальная которая принадлежит непонятно кому этому герою или вообще другому композитору это тоже фетиш и вещь одновременно это касается например или любви которая делится как у соседки сверху и соседки снизу на грубую физическую реальность и на какую-никакую стратегию отношений или дети вот та вещь которая обыкновенно объявляется главной общественной ценностью это наше будущее это цветы жизни в одном из последних кадров картины мы видим эту картинку ребенка в утробе матери только он здесь на экране За волшебным стеклом
и выглядит Это конечно как Таинство под ту же чарующую музыку только помните рифму которая использует кислевский это рифмуется с крысятами отвратительным зрелищем когда Хочется поскорее сходить за шваброй и совком или хотя бы взять у квартирного Агента кота чтобы он решил эту проблему и поэтому там в утробе Действительно это очень похоже в том числе и на крысионка те Дети которых слышать невозможно если это чужие дети помните требования жули поселить ее подальше от детей и другие дети это все тоже странное двойственная сторона реальности например для родителей имеющих особые таланты в своем Чаде и для всех остальных для
детей родители которых готовы друг другу набить морды где-нибудь например там на родительском собрании и поэтому мой и Чужой ребенок ребенок как общественная ценность и как обыкновенная никому не нужно еще одна человеческая заготовка дети или крысята люди или что-то другое все что мы видим в этом фильме Все благодаря свету звуку свету тому таинству которое происходит в отношении с операторской монтажной режиссерской именно работой предстает нам во всей своей эквивалентности Если же выделить главную бинарную оппозицию философскую пару которая создает всю символическую игру все эти взаимные переходы и отражения внутри картины то Пользуясь методом жижика из киногеда извращенца это
Невозможное не сочетаемое пара реальности и фантазии главный рок фильма говорит там в начале этого ана в том что когда мы получаем реальность ослабляя действия нашей фантазии этих защитных схем что у меня ценная работа замечательная семья например мы не получаем реальность мы получаем уже с реального когда защитный щит фантазии Жюли ломается в один момент прямо врезайся в дерево и благополучная семья и замечательный муж и прекрасная дочь все это оказывается в прошлом тогда это травмирующий ужас реальности действительно героиня оказывается не в состоянии принять и ставит перед собой новые защитные экраны переселяются в место где ее никто не
знает обнуляет всю свою жизнь и поэтому она выстраивает перед собой новую координатную систему вот в действительности в чем самый главный урок жизненный для зрителей этого фильма мы не можем пережить никакой реальности Реальный секс это грубая собачья случка это обычная биология реальные отношения к другому часто если посмотреть в корень это просто садомазохизм и потребление друг друга Поэтому лучше думать что ты живешь со своей половинкой что у вас идеальная семья Что ты имеешь какую-то ценность в качестве обычной рабочей единицы в глазах своего начальника и далее самого себя обманывает тысячи способов поэтому никому не нужна реальность как таковая
не в фильме ни в жизни и вот героиня возводит этот защитный экран и финал фильма в этом смысле и логичны и оптимистические мы видим жюльет бинош за стеклом когда она занимается сексом причем Даже упираясь даже как будто бы деформирует ее лицо Это стекло это такая зримая Запретная зона экран за который дальше не выйдешь и Однако же на лице ее вполне удовлетворенные выражение и сам финал за счет музыки за счет этого пафоса кульминации кажется каким-то [музыка] [музыка] наклейка Вот например Антуан юноша который был свидетелем аварии и нашел этот крестик спрашивает хотите ли вы знать подробности И
в этот момент изображение исчезает также было раньше после вопроса журналистки о том не выле писали эту музыку Так будет еще в разговоре с Люси и по этому момент когда героиня то же самое в бассейне кстати говоря когда реальность как будто бы исчезает уходит на задний план остается Единственное что остается это великая музыка и этот невидимый портал пространство между как это определяет годар пространство Для размышления героя или зрителя одна сцена уже ушла другая сцена еще непонятно какая она будет начнется ли она в принципе это состояние в котором непонятно как человек будет совершать выбор Пойти направо или
налево Уйти или остаться ответить на эти чувства скажем Оливье или уйти навсегда это простран завтра затемнения в котором наше воображение наконец предоставлено самому себе а не просто чтению отражению этих картинок на мониторе это благополучное время когда человек в самом деле может мыслить а не только идти за чужими мыслями это и есть самый ценный момент в фильме Если говорить о свободе еще раз вспомним эту пару от или для свободе негативной или позитивной одна Свобода переходит в мертвечину другая в абсолютную статику нашу зависимость от тысячи вещей та самая Свобода даже и творческая даже и дружеская даже и
любовная так вот может быть в духе анализа же анаполя с Артра экзистенциализм это гуманизм Свобода не там и не здесь Свобода этого вообще не вещи не на личность это не та же самая ситуация а может быть только параметр этой ситуации это момент когда еще не осознал эту ситуацию не выстроил её в свою координатную вот когда дальше я себе обрисую что именно нужно понимать И как это нужно вообще мыслить и что с этим делать дальше Свобода оказывается невозможно Я начинаю мыслить и поступать в русле своих стереотипов вызов ответ определяет друг друга наша реакция на раздражитель определяется
тем как прочитывается сам раздражающий сигнал будь это даже просто место какое-то которое зачесалось и поэтому там Свободы уже нет Свобода есть только в пространстве между паузе затемнение выпадении в поломке интеллектуального аппарата это объясняющей матрицы или схемы в том самом состоянии жульен бинош когда она несколько раз всего лишь за весь фильм действительно предоставлена сама себе фильме Говорит киселевский есть несколько затемнений есть обычные классические затемнения означающие что прошло время сцена кончилась затемнение следующая сцена и есть четыре после которых Мы возвращаемся в тот же самый момент фильма их цель максимально передать субъективную точку зрения то есть время течет
Но для Жюли оно вдруг останавливается повседневной жизни это приостановка времени если выпадение из универсального синхронизированного как на атомных часах одного на всех усыпляющего рабочего или будничного ритма вот когда ты выпал когда ты не на работе и не дома Может быть я только в пространстве между когда ты не понимаешь в действительности Ты любишь или ты терпишь свою работу или близкого тебе человека что делать тебе завтра или вообще в жизненной перспективе вот в те самые моменты когда ты обескуражен когда ты не знаешь как заготовкой ответить на какой-то вопрос На этот вызов жизни только в этот самый момент
Ты свободен кто вообще решил На каких семинарах это объяснил препод по философии что есть только свобода от и свобода для или вот Гегель помните определила свободу как поздно но и принятую субъектом необходимость другая Свобода как объяснил Шопенгауэр которая кажется нам только независимостью Свободы на самом деле есть зависимость от наших желаний и это философская Ловушка когда мы ищем либо своем чувстве в своей субъективности или страдательной и объективной позицией когда нами руководят и это тоже приятно когда не нужно прилагать никаких усилий когда просто кто-то за тебя принимает жизненно важные решения и в пространстве пока тумблер еще не
щелкнул шифтер субъект не переключился тот самый момент когда ты как иногда студент не знает как ответить на вопрос преподавателя когда ты чувствуешь посмотрев прекрасный фильм насколько он глубже и умнее нежели то что ты можешь о нем сказать пространстве не понимание недоумение зачарованности только картинка или только звуком понимание того что ты столкнулся с чем-то прекрасным что ты не можешь расшифровать и заключено обаяние этого фильма [музыка] [аплодисменты] [музыка] вот [музыка] Хотя финале этой картины возникает перестановка акцентов такой же эффекта затемнения затемнения понимания перед финальными титрами если режиссер советует нам читать эту историю как историю о свободе невозможности
бегстве Свободы то вдруг теперь выясняется чувствуется что это вообще-то о другом а Вере а Надежде о любви опознаваемых и непознаваемых принципиальных вещах О том что все бессмысленно без конкретного отношения к другому человеку нужен человек и когда звучат эти знаменитые слова Апостола Павла из послания к коринфянам о том что все бессмысленно без любви ты иметь звенящая и кимвал звучащий хоть бы ты раздал Как кстати говоря и героиня жульен бинош и когда звучит Это волшебная уже сама по себе как будто бы музыкальная фраза Со всей силы о любви вдруг выясняется что задним числом Все нужно переосмыслить Что
такое свобода конкретно скажем в любви измеряется ли любовь и привязанность и невозможность обходиться без другого человека без своей половинки Просто этим статусом независимого свободного в браке не в браке еще одна Ловушка Если обратить внимание теперь не на позицию Жюли не на отношения с матерью ни отношения с памятью о прошлом А например только на этого персонажа только на оливье дарующего жаждущего ничего на самом деле не спрашивающего за свою любовь может быть картина совсем о другом может быть он этический центр этой картины и поэтому когда зритель И по ходу и финале несколько раз оказывается в зоне этих
затемнений в Понимание Вот оно волшебное действие искусства фильм происходит не там на экране это тоже всего-навсего отражающая поверхность всего лишь пятна и какие-то звуки фильм происходит в вашем воображении если он по-настоящему задел то что вы только чувствовали предполагали но выразить не могли Если вы столкнулись с этой таинственной силой которая идет Не только снаружи но изнутри вас Значит это настоящее искусство
