comunicación de ideas decía Le Corbusier que prefería dibujar a hablar es más rápido y deja menos espacio para la mentira la arquitectura por su necesidad de expresar y concretar un futuro a un imaginario encuentra en lo gráfico su mejor Aliado para comunicarse independientemente de si hablamos de una conversación de arquitectura o arte un aspecto básico de la comunicación es que tiene que haber un mensaje una intención comunicativa que tiene que haber un vehículo de comunicación comprensible para que el mensaje pase del emisor al receptor es decir un lenguaje Y por último una voluntad de lectura
por él o los receptores en arquitectura este diálogo sucede usualmente alrededor de un dibujo modelo con los que intentamos dar a entender una idea desde luego esta presentación gráfica irá acompañada por algún ejercicio oratorio mediante el cual articulamos conceptos o intenciones está práctica ya es habitual con los compañeros y compañeras de la universidad durante las revisiones de proyecto mediante las cuales no solamente se presentan ideas sino que existe un intercambio de opiniones que le permite al proyecto plantearse a sí mismo desde distintas perspectivas ampliando sus posibilidades o concretando sus intenciones al poner en crisis las
ideas de la O el diseñador estas conversaciones diálogos o intercambios asumidos de forma adecuada siempre tienen un carácter pedagógico y enriquecedor para el proceso de diseño desde luego que un buen proyecto o una buena idea solo funciona si los que están involucrados lo comprenden más allá de presentar el mejor rendero una maqueta escalada y precisa durante el proceso de diseño nos interesa la comunicación concreta de las ideas generadoras o conceptos detrás de nuestra propuesta de esta manera las herramientas que manejaremos a grandes rasgos para exponer nuestras ideas y su alcance van desde la bidimensionalidad a
la tridimensionalidad de la mano alzada al acotado exacto y de la expresividad de un fotomontaje a la aproximación realista de un render finalmente observaremos que todas estas herramientas se dirigen a construir una unidad expresiva detrás del proyecto arquitectónico diagramas ya introdujimos los diagramas durante la primera semana pero hacemos hincapié en que tomarse el tiempo de pensar y fabricar estos elementos puede otorgar como resultado desde comprender y avanzar con un diseño hasta proporcionar un giro totalmente diferente e inesperado comúnmente usados para abstraer conceptos para la presentación de estrategias los diagramas nos ayudan en la comprensión del
programa y actividades y usos estrategias de implantación entender la relación con el contexto así como las estrategias formales como respuesta a las condiciones del entorno entre otras para identificar las diferentes partes funcionales o para realizar estudios de programas híbridos los esquemas y diagramas pueden de forma sencilla ayudar a comprender las relaciones entre las actividades así como su desarrollo en el transcurso del tiempo las tendencias y la circulaciones a la hora de establecer vínculos con el entorno existente tanto en relación a la topografía las existencias o las visuales las expresiones gráficas pueden evidenciar datos que probablemente
no puedan mostrarse desde el ámbito técnico de los sistemas de representación constructiva reconocer analizar y comunicar la evolución de la geometría de Un diseño es un frecuente método de registro para comprender las acciones realizadas permite de forma expedita localizar las variaciones y etapas del proceso de diseño para realizar modificaciones o posibles alternativas exploratorias visualizar mediante esquemas estructurales y constructivos la vinculación de los diferentes elementos materiales permite percibir la organización del sistema y hasta puede facilitar la identificación de las diferentes etapas de construcción para su futura ejecución sin perder de vista el carácter humano en la
práctica arquitectónica planos en términos de geometría son la aplicación de las vistas sobre un plano horizontal o vertical de Un diseño estas requieren de una coherencia entre medidas acotaciones ejes y escalas hay muchas maneras de representar unos planos y de nuevo esto dependerá de la intención o línea comunicativa del arquitecto el material que en planos va más allá de la planta arquitectónica buscando comunicar desde el contexto hasta la morfología y materialidad de las propuestas por lo tanto en este tipo de dibujo bidimensional es un indispensable vehículo comunicativo en todas las etapas de proyecto por ejemplo
en la planta que vemos en la imagen oma hace una definición del conjunto bastante llamativa a partir del uso del color para evidenciar los tres usos diferentes del Campus el plano ubicación o emplazamiento encuentra vínculos señala analogías y da pistas sobre el sentido del contexto en el que se da una obra en el plano de emplazamiento estamos llamados a ver el sol y sus sombras leemos las inminentes relaciones del proyecto con su lugar nutricio posee espesor carece de plenitud Santiago de Molina si se pudiese ver la sección de ese plano o mejor bajo él su
envés veríamos canalizaciones y conexiones latentes como venas o vasos capilares en lugar y la superficie Blanca e insulsa del resto de los planos plantas arquitectónicas en general las plantas son dibujos más útiles que estéticos sin que por esto pierdan expresividad no obstante necesitan como mínimo una calidad de línea apropiada y un ambientación que vendrá definida por la etapa de propuesta en la que nos encontremos bajo la mirada del arquitecto lui Khan al menos la planta es una sociedad de habitaciones cortes cuando la arquitectura Se ofrece partida como un melón abierto se dejan ver sus carnes
y sus secretos porque las secciones nos descubren no solo el espacio y el tiempo de la construcción sino que nos desvelan un poco lo que debería ser descubierto no de un plumazo sino con ciertos desvelos y tiempo gracias al corte Exacto la arquitectura adquiere mayor riqueza y vitalidad el cuerpo de la arquitectura es un cuerpo en formación pero al igual que en la pieza de Carnicería la sección debe dejar al descubierto lo magro lo sustancial y lo sabroso elevaciones o larguillos algo de la deformación óptica del ojo de la fuga de la calle donde está
la arquitectura del árbol de los coches de los cables telefónicos o eléctricos que siempre se interponen hacen que no podamos ver limpia esa sección exterior de la obra producida sin embargo es precisamente esa información la que termina de anclar el proyecto a la realidad por otro lado ese alzado nos deja ver la proporción y la materia el ritmo la proporción e incluso la belleza del conjunto detalles los detalles representan elementos a una escala más cercana a la realidad en los detalles hay algo que roza la intimidad con los problemas de la materia y del hábitat
el verdadero detalle constructivo dista mucho de ser un mero dibujo a una escala entre uno a uno uno a 50 el dibujo de detalle del acceso de Villa marea nos descubre esa atención particular del Arquitecto en un punto existe allí una concentración de gestos además de un dosel apoyado mágicamente sobre columnas variadas de hormigón listones de madera corteza de árbol y postes atados es un compendio de lo que una puerta significa a niveles no solo de forma y materia a alto plantó a la izquierda de esa entrada arbustos de frambuesa rubus o doratus la planta
especialmente olorosa rica en colores resistente a Las heladas contribuye a ese conjunto [Música]
