[Música] Hola soy Gonzalo torné autor de brujería una novela sobre las nuevas relaciones amorosas y la manera como como vivimos dentro de ellas qué nos retienen un sitio Por qué nos quedamos al lado de alguien a menudo me ha parecido intuir una posible respuesta a estas preguntas pero enseguida se me ha escurrido entre los dedos Así que no empezaré divagando prefiero hablaros del verano en que conocí a Laura Pons en el mismo pueblecito costero donde de niño pasaba las vacaciones Aunque solo mi madre se instalaba allí durante el verano largo que arranca con el primer
Sol de mayo y se prolonga Hasta que el viento de noviembre impide el baño Mira yo normalmente intento que los títulos sean un poco enigmáticos que cambian de sentido a medida que la que El lector va leyendo por ejemplo Hilos de sangre puede querer decir muchas cosas y en diversas fases de la novela quiere decir unas cosas o otras y siempre intento que que el título nuevo de la nueva novela Vaya un poco en en contra de la dirección de la anterior es decir que que haya un poco de sorpresa en relación a lo que
los lectores pueden esperar así después de Hilos de sangre que es un título digamos contundente sonoro Eh pues vino divorcio en el aire que podría ser perfectamente o un temazo de verano o o el título de una telenovela Aunque luego cambia de sentido en este caso venía de un título largo el corazón de la fiesta que es una novela muy seria una novela bastante desagradable muy política y me apetecía un título que fuera un poco descolocados para mí los primeros lectores que tuve de la novela incluido mi editor y y los lectores más afines dijeron
dónde vas con Este título pero a mí Me divierte la verdad es que yo creo que nadie espera no haa de Gonzalo torn que se llame brujería Sí el el título tiene tiene varios sentidos uno es este bueno los dos que has dicho Uno es la la posibilidad de utilizar la palabra para seducir a las personas y que se queden a nuestro lado y y y capturar su atención también de los sitios para para que para que nos quedemos con ellos y también este esta estrategia de de intentar recuperar de alguna manera la voz o
la memoria de los muertos y no solo eso sino la brujería con la cual no podemos dejar de pensar en algunos muertos es como si los muertos hicieran sus sus brujerías y sus estrategias para que para que la mente no dejara de pensar en ellos y algún sentido más que podría tener es aquellos momentos del pasado que nosotros recordamos e muy particularmente no leyendo La los diarios de eh marsé Me llamaba mucho la atención de que marsé hablaba de todo se metía con todo con Pilar rola con el director del La Vanguardia pero su confidente
privilegiado era jil de vietma él iba diciendo Oh esto cómo le hubiera gustado a Jaime Cómo se hubiera gustado a Jaime ahora hubiéramos ido es decir hay una especie de de tiempo en el que somos más nosotros que lo recordamos también y que ejerce cierto tipo de brujería o de atracción y un cuarto sentido que aparece en el libro también en un capítulo que se titula magia blanca es la brujería o La magia de las vidas que no hemos vivido pero que imaginamos o sea es decir a veces podríamos imaginarnos Como hubiera sido mi vida
Si en lugar de ser carpintero hubiera sido veterinario o si hubiera dado más cancha a esta persona o menos a esta otra persona no la la la la fascinación brujeril digamos que tienen las vidas no vividas pero que podemos imaginar porque nos podemos nos podemos situar imaginativamente en esas vidas todo esto es digamos el campo semántico del del [Música] título Sí hay hay hay todo en la novela hay como una especie de arenas movedizas de que lo que ha pasado de que la biografía de uno o lo que recuerda uno de su vida de los
personajes en este caso está sustentada o se apoya no sobre Pilares muy firmes no es que el personaje haya sido eh yo que sé se haya ido a Italia se haya casado se haya divorciado por un plan racional no es que haya leído un libro de sociología y haya dicho Mira pues yo ahora lo que está bien es tener una pareja abierta un matrimonio un demás sino que la novela se fija mucho en el azar en la suerte que más o menos es lo mismo en las capacidades que puedes hacer en función del dinero en
función de la gente que conoces en función de la gente que te quiere porque a veces te echan de los sitios en que tú hayas querido Entonces todo este magma de de posibilidades truncadas o de posibilidades no no desarrolladas están presentes no no solamente como pérdida a veces también como ganancia a veces nos podemos quedar mirando y decir mira qué bien que no me puse en el barco con aquellos pesados pongo ejemplos muy banales pero pero más no se entiende Porque la idea es que nunca jamás habíamos tenido tanto acceso imaginativamente a las a las
vidas y a otras posibilidades no la gente pues se casaba en su pueblo se quedaba en su pueblo heredaba el bar de su abuelo y los que sí que tenían posibilidades de vivir igual era la la aristocracia pero ahora mismo nos podemos imaginar en muchísimas situaciones distintas a las que tenemos y en todo este magma de posibilidades desatendidas porque Sencillamente no nos da la vida que incluso nos puede llevar a sentir nostalgia de Vidas que no hubiéramos querido vivir aunque sea por juego eh se sostiene la novela la novela no es solamente lo que les
pasa a los personajes sino el recuerdo de lo que perdieron de lo que extraviaron de lo que no han sido yy hay dos cosas en la cita que has dicho una es el el tono yo creo que lo interesante de la literatura o de la ficción en este caso en relación al ensayo es que el ensayo Tiene que hablar todo el tiempo en serio y de manera fría es decir todas las AF afirmaciones que hace o mayoritariamente todas las afirmaciones que hace tienen que ser ciertas con independencia de la de la intención que tenga el
autor más ía de transmitir una verdad y del interés y del tono y del ánimo en cambio la novela permite que todas las frases que aparecen y cuando digo todas es todas es decir nosotros podemos decidir cada una de las frases el tono venga determinado no por la verdad sino por nuestros sentimientos por nuestra ira están coloreadas por la emoción y también por los intereses por lo que queramos hacer con la persona a la que le estamos diciendo no la que podemos querer seducir la podemos querer camelar la podemos nos la podemos quitar de encima
entonces la yo creo que lo divertido de la novela es que es una máquina de frases mezcladas Con sentimiento no es como si hay metales pero todo el tiempo embarrados en ese fango de sentimientos eso por un lado y por otro Sí yo soy un firme defensor de la imaginación en la ficción Me parece muy bien las los libros que no trabajan con la imaginación pero yo prefiero trabajar con la imaginación que con que con la experiencia primero porque me aburro hablando de mí y terminaría enseguida y segundo porque realmente creo que la exploración imaginativa
de las cosas tiene un valor hombre si te pones a hablar de cosas absolutamente ajenas a ti no bueno haces periodismo de ficción pero muchas veces eh los escritores podemos incluso explicar las cosas mejor que el que ha tenido la experiencia eh porque el que tiene la experiencia está intentando engañarse auto engañarse darse la razón en cambio el que imagina eh No no la fantasía de dragones sino el que desarrolla imaginativamente una vida puede llegar a explicarla mejor no decía est por otra parte es interesante porque esta diferencia entre experiencia vivida e imaginación Es cierto
que no es lo mismo pues haber ido al colegio que ser capitán pirata pero sí que es verdad que a veces un escritor solo necesita ver a dos personas en una puerta para suplir la de Quiénes son Por imaginarse quiénes son qué les pasa y qué relaciones [Música] tienen Sí yo quería hacer los diálogos creo que sobre los diálogos de la novela hay mucha tontería teórica no hay por un lado la idea de que de que tiene que ser adecuado al habla Y entonces salen cosas rarísimas porque nadie habla como los relatos de hemingway que
son maravillosos pero nadie habla así la gente es primero es mucho más lista se explica mucho más da muchas más vueltas después parece que los diálogos solo tienen que servir para para que avance la trama tienen que ser funcionales Pero esto es tremendamente inverosímil fuera de la novela porque nosotros no usamos eh los diálogos así primero porque no estamos embarcados en una trama después porque no tenemos que hacer avanzar ninguna trama ni siquiera tenemos una especial necesidad de expresar nuestra manera de hablar nuestro modelo de lengua en la en la conversación las conversaciones sobre todo
entre personajes que empiezan o personas que empiezan a conocerse tiene algo como de tentativa de mostrarse de esconderse de dar una versión de uno que es distinta de pensar exactamente queé queremos conseguir con el otro de por ejemplo a enterarnos a través de la conversación de lo que terceras personas piensan todo esto no está Generalmente en las novelas y yo he intentado que este movimiento que es verdad es una imagen sí que cambian de idea como decías cambian de opinión cambian de lo que quieren hacer con las otras personas es una imagen constantemente eh en
movimiento desdibujada ese tanteo es una especie de danza de de Reto de idea y a mí me parece que eso es mucho más verosímil evidentemente está controlado hasta la última coma pensado y y pero me parece que intento transmitir lo que es realmente una conversación que es pues un desvelarse despacio y un manipularse en el bueno en el mal sentido también [Música] despacio Sí sí es totalmente Así es decir primero el el el universo de referencias electoras del de Diego que es no deja de ser un un burgués Catalán de de habla castellana bueno de
habla catalana pero pero la novela habla castellano es el el universo de referencias de esta extraña tradición literaria que no es asimilable ni por la literatura catalana ni por la literatura castellana española que es la literatura de Barcelona pese a quien pese es una tradición fortísima que además seguramente su fundador escribiera en catalán y fuera sagarra pero después están el le Gil de vietma le a barral le a barsel le a todos estos esto por un lado por otro Es verdad que es una yo me lo planteaba como una novela no solamente hay brujería también
hay fantasmas hay vampiros psíquicos hay incluso diablillos Y entonces es inevitable que el gran maestro del género el gran maestro de la de la espectral psicológica Por decirlo así de los fantasma sin cadena es James de hecho uno de los homenajes A James es que un una de las escenas la escena más dramática de la novela pasa en en lo alto de una escalera que es donde pasan muchas cosas de James por ejemplo en el tremendo cuento de jolly Corner que es un James bueno es el protagonista después de una vida pululando por Europa quiere
verse a sí mismo como hubiera sido Si se hubiera quedado en Estados Unidos entonces consigue mentalmente con jurarse y verse el tipo desastroso y se cae luego se cae de la escalera entonces Ah ahí hay ese sería James una de las figuras tutelares del libro desde luego James no hubiera considerado este libro una marranada de arriba abajo pero sí es una figura tutelar como también lo es Iris mardock por ejemplo lo puede ser Virginia Wolf pero sí desde luego no no s yo creo que no se puede escribir seriamente de fantasma sin hacer alguna mención
al a de Master [Música] no Sí claro No no es el fantasma de canterbury o o no no no son fantasmas reales ya le gustaría no es es Es lo has dicho muy bien Una una espectral psicológica una persona que considera que vive que vive en el pasado hay muchísima gente así por ejemplo la mayoría de escritores españoles de más de 70 años creen que se terminó el mundo y que ellos son los últimos de Filipinas entonces esa manera de pensar por ejemplo de de no es que a Diego le pase eso pero sí que
es es hay gente y y personas que consideran que lo mejor de su vida el momento que fueron más ellos quedó en el pasado entonces son un poco el los fantasmas de sí mismos en este caso además ha hay otros condicionantes de la novela No pues es una búsqueda también de un fantasma concretamente de una persona que murió y que y que sigue presente en la vida de Diego a través de visiones de Sueños de remordimientos de fulguraciones de la memoria eh positivas en ese caso también porque lo revive eh es sí es es es
es es la figura del del espectro y del espectro psicológico más que ya digo un fantasma Pues con su bola y su y su cosa que también hubiera tenido su gracia pero no no no va tanto por [Música] aquí sí la novela está estructurada en dos tiempos pero no no los dos tiempos ocurren simultáneamente en el presente Diego conoce a los Pons y los Pons están metidos en es verdad lo que lo lo que dice que condicionan desde el paso del tiempo pero sobre todo están metidos en un barullo de presente y lo capturan un
poco para que le solucione el asunto Pero él sí que está Atrapado en en la juventud no no solamente como el momento una larguísima juventud porque dura hasta los 34 una juventud contemporánea digamos eh inadmisible yo que sé para conrad que ya era O sea que ya era mayor la gente ya era mayor a los 26 no pero es el para Diego Sí porque es el momento en el que se sintió más el momento de las posibilidades y también igual alargo un poco o sea igual dripo demasiado o o o hago o encaro la lectura
Pero creo que es el momento en el que fue juzgado o sea yo creo que hay un momento en el que ya no puedes engañarte Bueno hay gente que consigue engañarse los hombres del subsuelo no tipo el de dostoyevski se engañan hasta el final de sus días Pero hay gente que no puede engañarse en en en decir bueno esto que he querido ser siempre ya no voy a ha ser porque no lo hago bien porque no me admiten o porque no me quieren entonces o o todo lo contrario entonces para él no solamente es esa
juventud que también está en la novela sino el momento en el que en el que somos [Música] juzgados sí la novela está en un momento crítico sobre todo los Pons que están Porque todos están intentando como cambiar de modelo sentimental afectivo erótico entre otras cosas porque es posible no o sea las novelas del siglo XIX van sobre todo de que no se puede escapar del matrimonio Ese es el tema del bueno o lo que pasa antes o si ya las tipo Jen austen o si ya están dentro del matrimonio la propia realidad es que si
una mujer se salía del matrimonio era o castigada legalmente o repudiada socialmente hay una frase intermedia que es digamos la literatura del siglo XX la cual ya no hay ese repudio bueno en países civilizados claro no en España que no podías ir ni al banco pero en países digamos tipo Inglaterra o o Francia y lo que se explora dentro del adulterio o de las o de las parejas abiertas o demás es Eh cómo le diría yo la propia humillación el propio orgullo pero ya no hay una una punición social No ahora lo que tenemos es
que hay muchas posibilidades y por tanto la gente puede organizarse de una manera y de otra y puede haber una nostalgia de esa organización y lo que hay en el principio novela son tres personajes los tres Pons que están intentando como cambiar de caballo a media carrera esa Esa es la decisión crítica que tienen y Todos quieren usar a Diego que es un personaje que vuelve a a Barcelona sin raíces él dice sin perr sin sin casa ni jardín sin pareja sin hijos y entonces es un personaje que puede servirles a los a los intereses
de los tres sí es una novela esto esto también me viene de de la anterior de que cuando terminé el corazón de la fiesta que es una novela de llena de monstruos digamos todos son unos desaprensivos y y hay muy poco muy poco momento para para detenerse a pensar en las emociones o en los sentimientos de los demás y aquí al empezar la novela estaba como con necesitad de abrir ventanas en relación a la última que que me gusta como es quiero decir la novela tenía que ser así y Y pensé Bueno vamos a intentar
hacer personajes como tú dices que están en en situaciones amorosas muy distintas y vamos a en lugar de empezar a reñir y decir no Esto no es verlo desde dentro y ver desde dentro de su posición digamos desde la pareja abierta desde la pareja cerrada desde el que es viudo desde el que es soltero desde el que cómo se ve a sí mismo y cómo ve a del que tiene hijos del que no tiene hijos cómo se ve a sí mismo y cómo ve a los otros Entonces el el normalmente el debate el debate sociológico
se presta a la moralina a castigar quien tiene hijos bien quien tiene hijos mal o al revés Y por qué y socialmente y históricamente el momento esta novela es como vamos a relajarnos en ese sentido no vamos a juzgar a nadie no vamos a perdonar a nadie eh vamos a ver que cada uno de su versión de cómo está y de cómo ve a los otros Y cómo esa correspondencia genera eh una serie de tensiones de envidias de alegrías de demás no O sea yo creo que brujería intenta cumplir con la promesa de la novela
que para mí es que mucho antes de ser perdonado seremos [Música] comprendidos Claro sí está totalmente así en el Diego aparece como aparece de fuera no es no es no tiene vínculos No tiene es el depositario de las ilusiones de los tres Pons de julio de Laura y de y de Berta todos depositan en él que eso es algo que es verdad que se repite mis novelas ya ya estaba en años felices el personaje que llega que es casi como alto y mono y demás y todos proyectan unas ilusiones que evidentemente es muy probable que
terminen en decepción no digo que aquí termin pero en años felices y termina en decepción esta proyección de ilusiones en en una persona ajena una persona nueva Por eso las personas nuevas son tan divertidas está muy presente en la novela y por otro lado la novela también es una lenta reconfiguración de la propia memoria Yo creo que el el juicio que hacemos sobre nosotros mismos tiene que ver con Cómo ordenamos la memoria si tendemos a recorrer a recordar nuestros grandes momentos nos podemos sentir muy bien en la vida y si esta gente que se queda
enganchada en en algo que hizo mal o en un remordimiento que hizo mal puede sentirse como un como un fracasado puede amargarse No eso lo vemos Bueno nos pasa todos los días No todos los días pero tenemos que ir explicando nuestra vida y configurando nuestra vida para saber Bueno cómo somos el el que se dedique a estas cosas Yo creo que está muy bien también no tener ningún tipo de interioridad y la novela también para para Diego mientras para para los otros es utilizar a Diego para algo para Diego es ver si puede reconfigurar de
alguna manera su memoria para que el pasado no le no le atraiga y lo paralice tanto porque realmente Está paralizado bueno en el caso de Diego dida era porque primero porque me hace gracia que la gente tenga varios nombres siempre mis novelas tienen varios nombres yo no tengo un nombre que se contraiga pero pero me llaman de maneras distintas y cuando me llaman de maneras distintas quieren cosas distintas y y yo lo sé Supongo que a ti te pasar lo mismo y a todos no una de las formas de afecto más naturales es cambiarle el
nombre a una persona y entonces todo ese juego de nombrar a la gente de manera diferente de de encerrarlos en nombres cómicos pero al mismo tiempo muy afectuosos está presente y en el caso de de Diego me gustaba porque es verdad que él es un personaje doble es un personaje que que es nuevo pero es más antiguo que los demás es un personaje que vive en el presente Pero vive en el pasado es un personaje que es la ilusión de un grupo y la gran decepción del otro y por otra parte quería un personaje con
el nombre doble porque yo creo que esta novela es doble es decir es una novela que que pasa en el pasado en el presente durante 300 páginas pero que el el pasado va emergiendo a través de visiones de Sueños de recuerdos hasta que al final se desborda como una inundación y creo que al final el pasado termina dominando la novela es como si hubiera dentro de la novela que está pasando una novela que fuera lanzando fogonazos de vapor bueno Esta es mi fantasía de cómo es la novela Yo no sé la novela Cómo es porque
no la puedo leer pero esta es mi idea Mi idea es es entonces me hacía mucha gracia que no solamente fuera un personaje con dos nombre sino que no este apellido tan sonoro dugo castella que era un profesor mío de De filosofía de lenguaje que realmente es un nombre poco de filosofía lenguaje no parece más el nombre de un especialista en algún autor perdido el renacimiento del barroco Pero bueno la gracia es [Música] esta sí planteas varias cosas una Es que cuando me imaginé a Diego a mí una otra falsedad de la novela para de
de la manera como hacemos novelas normalmente es que el personaje tiene un carácter y ese carácter lo aplica a todo y esto es así está bien que sea así Yo creo que los todos los personajes tienen un carácter base pero la gente somos más como navajas suizas que es un para qué cosas tenemos un tono otro Diego es muy indiferente irónico con el presente como en su vida como político es un cínico represible o sea reprochable lo que hace En cambio es tremendamente sentimental cuando piensa en su pasado puede ser muy bondadoso en todas estas
relaciones fugaces que tiene con amigas con demás y luego tiene mucha sensibilidad casi mágica con el paisaje no es una cosa Que que está totalmente varias veces en la novela tiene una manera de mirar el mundo que de su incapacidad para escribir Parece que la la la ha canalizado así entonces quería un personaje que tuviera muchas eh maneras distintas de de ser sin yo creo que siendo coherente pero distintas maneras de ser en función con quien con quien habla no por ejemplo con Laura es más bien cariñoso con Julio no le habla y con Berta
Pues en principio es una cosa y luego entra en una especie de juego efervescente entre los dos de de eufóricos y sobre El regreso al pueblo claro tiene un poco de trampa porque yo quería empezar la novela con una especie de bueno es una entrada larga es una entrada que tiene más cosas Pero también un poco una especie de de de humorada con dos cosas Una con la vuelta al pueblo que es una cosa en el fondo terrorífica y luego eh esta idea que hay de mí como escritor de la burguesía catalana entonces dio Bueno
voy a hacer una una una una entradilla que efectivamente sea de un personaje que vuelve Pues a un pueblo podría ser cada no es cadaques pero no est inventado no no no hay referente pero podría ser cadaques por de la selva o mutriku no sé porque es lo que me interesaba es que fuera redondo porque me gustaba mucho que la idea de un cesto del sol la verdad es que es por eso que se parece y y arranca así arranca como si fuera una parodia de mí mismo de lo que suelen decir que son O
sea si yo hiciera las novelas que que dicen que hago pues igual serían Así luego hay más cosas y y en el fondo Yo entiendo lo que me dicen cuando me dicen lo de la progresía catalana Es verdad que para mí son más más transversales pero sí que claro cuando tú dices lo del pozo Cuando sabes lo que ha pasado en esa casa es verdad que tiene un valor que aunque nosotros no lo sabemos al principio él está dispuesto a enfrentarse hasta el final con lo que pasó en esa casa no y y cambia mucho
el pueblo no el propio título del primer capítulo que es verano bomba que parece como una canción de Yo que sé luego tiene otro sentido porque es un graffiti que él ve cuando pasa una cosa y luego hay todo el final que no podemos destripar pero que yo creo que sí que esas catarsis como de risa de Que vuelvo al pueblo vi una vaca y me siento y too el estiercol y estas cosas tiene una dimensión distinta que es que realmente hay bueno Tú lo has dicho antes hay un poco de exorcismo al [Música] final
el asunto de Diego es que él plantea que se perdieron sus amigos que son Álvaro bodel Amanda ial que lo repite como si fuera también un conjuro de de su para retenerlos y para retener a sí mismo pero no nos acaba de explicar nunca Por qué se fueron O sea hay evidentemente las las energías de la vida él dice da muchas versiones porque las chicas sobre todo están Laura y y Berta están muy interesadas en que están ellas confesando confesando y él se mantiene como si fuera una Y entonces él va dando muchas versiones algunas
contradictorias otras menos contradictorias no por ejemplo hay un momento que dice pasaron los la década de los 30 años no larga como camiones pesados que nos fue separando y es verdad eso pasa lo que pasa es que hay hay o sea en la novela hay como un como un yo creo que la novela tiene una parte enigmática no de novela de misterio pero sí que es que parece que que pasó algo pasó les hizo algo que los separó y ese algo que Lo separó más lo que más algunas otras cosas determinan que no es una
teoría general sobre sobre la separación de la amistad yo que sé hay gente que recupera las amistades y hay gente que no pero en este caso pasó algo [Música] concreto sobre claro sobre los personajes que van saliendo por ejemplo Diego sale al inicio de Hilos de sangre ya sale con bodel que bodel le da un golpe en la cabeza a Joan Mark y lo y la primera vez que sale Joan mar es que le han dado un golpe la cabeza y está con un kilo de carne picada encima de un sofá Por qué está encima
de un sofá no lo recuerdo pero el kilo de carre picada Sí o sea Diego ha ido saliendo y ahora tiene su su novela claro yo cada vez tengo más lectores que han leído todo y y y yo también estoy yo más o menos sé dónde va todo pero creo que es interesante es bonito que la gente se lo se lo pregunte porque hemos conocido a Clara con 33 años eh con su pollo y con ganas de divorciarse hemos asistido al divorcio de Joan Marc a la reconciliación y ahora Pues que parece que están como
dice ella nos hemos vuelto muy domésticos no eh Diego ha aparecido un poco en Hilos de sangre aparece aquí aparecerá también en la novela de bodel que es una novela habrá una novela de bodel los otros hermanos también van saliendo Bueno pues no sé igual lo que pasa es el tiempo en los personajes no porque es verdad que hay personajes que se repiten en novelas balzac lo hace mucho y Spiderman también lo hace quiero decir que hay hay distintas versiones de mundos compartidos pero no lo que me va gustando digamos porque no es que yo
tengo un plan férreo ni ni lo vaya diciendo por los sitios porque hemos hablado y porque lo sabes pero pero yo no voy diciendo que tengo una tetralogía y que ya Vais a ver pero sí que lo que voy viendo yo como autor me voy sorprendiendo es que sí que se ve un paso del tiempo que yo cuando empecé a escribir esto a los 33 no lo esperaba o sea yo igual ya hubiera terminado con Clara Pero me gusta verla evolucionar me gusta ver la que pasa No sé igual se mueren un poco antes que
yo y los vemos morir a todos No lo sé Normalmente se repite hay una frase se repite mucho en las novelas que eso se he visto morir a todos que es de Lost esta hay muchas frases mías que se repiten de de de cosas de series Y tal Pero igual No sé igual la última de mis novelas se titula os he visto morir a todos o nos has visto morir a todos No lo sé no tengo ni [Música] idea sí no lo lo lo que has dicho de ver bien no lo había pensado yo lo
que sí defiendo de mis novelas es que son son muy actuales lo defiendo lo puedo defender porque yo creo que las novelas que yo estoy escribiendo No se Podrían haber escrito hace 30 años por los temas por ejemplo el el divorcio en el aire Es una novela sobre sobre los incel en cierto sentido es decir es una novela sobre una persona que está acostumbrada por clase por identidad sexual y demás a ser la autoridad y que de repente se ve des dadoo por eso no se hubiera podido escribir hace 40 años porque eso no pasaba
ni 30 años no y que la novela va poco a poco aceptando con con el encuentro que tiene con la chica transexual pues pues que hay otras maneras de vivir y al final se tira el agua para purificarse esa novela es impensable no la podría haber escrito ni saul below lo digo por un autor que está realmente o sea yo siempre me siento que estoy peleando con el presente y con técnicas novelísticas que no están configuradas como vanguardia pero que yo tampoco he visto tan repetidas otra cosa es que muchos de los temas que yo
toco he cogido Este ejemplo pero ahora mismo esta novela esta novela habla de una serie de o sea habla de Qué pasa cuando nos juntamos gente que tiene diferentes maneras de organizarse afectiva y eróticamente Y cómo nos vemos los unos a los otros eso no se podría haber escrito hace 15 años porque no pasaba todavía hay gente que considera que muchas cosas en España pero vamos yo creo que mis novelas van de cosas que está hablando la contemporaneidad todo el tiempo lo mismo la la novela vamos a decirlo sobre el dinero y el prés cosa
más actual No se podría lo que pasa es que lo hago novelístico lo hago con los recursos con todos los recursos que me parece de la novela y ahí Creo que igual hay un poco como de choque térmico de decir bueno estos temas estamos todo el día hablando pero estamos hablando teóricamente estamos hablando es buena la pareja abierta está muerto el matrimonio el no sé qué no sé cuántos yo en lugar de darla a ver está muy bien que lo hagamos teóricamente pero pero yo no no lo hago lo que hago es escribir historias a
partir de eso y ver cómo funciona desde dentro de la imaginación de los personajes Lamento esta defensa numantina pero pero yo me considero un escritor super contemporáneo lo que no hago es vanguardia fosilizada y estas cosas [Música]
