História da Arte I - Pgm 11 - Cultura Egípcia da Antiguidade - Parte 2

[Música] [Música] quando o cara morria e o k do morto ia se submeter ao tribunal do Osiris mas até chegar ao tribunal do Osires ele tinha que fazer uma espécie de viagem é de jornada essa jornada é subterrânea ele se deslocava de e do leste do oriente onde o sol se nasce em direção ao Sol Poente quer dizer do Leste para Oeste não é isso que é a os túmulos são escavados nessa direção tá legal a vida está associada ao sol e portanto ao Oriente a morte ao pô do sol e portanto ao ocidente Então

os túmulos são escavados de Leste para Oeste então quando o cara morre o duplo o seu ele vai fazer uma jornada de Leste para Oeste e essa é uma jornada subterrânea tá legal ele vai caminhar e vai passar por 12 Estações por 12 portas Por que 12 É 12 porque havia 12 centros de culto ao Osiris na no Egito E por que 12 centros de culto porque o o Osíris ele foi eh cortado pelo seu irmão sete em 12 pedaços e esses 12 pedaços Eles foram distribuídos no Egito cada um dos pedaços encontrados por sua

mulher aí aíses pegou todos os pedacinhos costurou tal por isso que ele é um Deus mumi fore por isso que ele tem a forma de múmia tal ela pegou os 12 pedacinhos ela reconstruiu o corpo do Osiris e teve com Osiris um filho o filho de is Osiris é Oros se se vocês gostam de mitologia egípcia é Oros tá Oros a representação por exemplo de Isis hein a representação de Isis com Oros no colo que é o padrão que vai ser um paradigma um exemplo e e da da da representação da Virgem Maria com cristo

no colo quer dizer é representação de de Isis com or Oros é o o o o o o Osiris é o Deus que ressuscitou ele morreu ressuscitou é por isso que ele é um Deus mumi fore e portanto ele é o Deus da Morte e e como na realidade havia 12 capelas dedicadas aos Íris no Egito é o k eh do morto deve passar por 12 portas em cada uma dessas portas há um aralto e dois Guardiões o aralto é o cara que indica vejo se aproximar da porta o cado Fulano etc tal e o

cado Fulano que tá se aproximando daquela porta tem que saber o nome dos três ar altos como são 12 portas ele tem que saber o nome de 36 caras mas para isso O Livro dos Mortos é essencial se depois que ele ultrapassou essas 12 portas e atravessou essas 12 regiões ele chegasse no tribunal de Osíris aí ele seria julgado mas de que maneira ele seria julgado não é ele seria julgado da seguinte forma o Anubis que é também o Deus da Morte pegaria o coração do morto coração do car colocaria num prato da balança no

outro prato da balança ele colocaria uma pena essa pena é uma é não é isso se o que que é oate oate é a justiça correção é a bondade quer dizer se aquele cara foi legal durante a sua vida tal o seu coração vai ser mais leve do que a pena se o coração pesar mais do que a pena aí ele não foi um cara legal durante a sua existência E aí ele será destruído por um monstro chamado amite esse monstro é uma é uma figura composta das feições de crocodilo leão hipopótamo tal aí o

cara é devorado ali então eles não tinham no antigo Egito antigo Egito não havia é concepção de punição depois da morte quer dizer a punição é o seguinte o cara deixaria de viver é se o coração são pesar menos do que a pena se ela pesar menos do que o maate aí ele poderá existir aí ele vai sobreviver mas para sobreviver a sua imagem tem que ser guardada de alguma maneira E para isso as manifestações artísticas efetivamente tinham essa função quer dizer era preservar as feições do morto eu volto a dizer que os egípcios não

eram retratistas radicais tal mas de qualquer maneira algumas indicações do morto para que o seu o seu duplo sua força vital seu espírito Guardião eh continuasse a existir Tá bom então é por essa razão é que essas obras de arte egípcias eram Artes tumulares elas eram colocadas no túmulo é como são arte para eternidade quer dizer Elas têm que enfrentar o tempo a para que o k e continuasse eh identificando a sua residência a sua morada essas obras de arte elas eram feitas com material extremamente resistente é tanto que o capítulo do gbet de história

da arte tal qual é o título do capítulo do gomet chama-se quando ele se refere ao Egito chama-se arte para a eternidade e como é que ele começa qual é a primeira frase você se lembram a primeira frase é a seguinte os nossos Mestres os gregos foram à escola com os egípcios aonde os gregos aprenderam Eles foram à escola foram bons alunos foram excelentes alunos tal não imitar os mestres o tempo todo não mas continuaram dialogando com eles o tempo todo tá legal mas então é arte para Eternidade tem que durar Então é isso vai

de certa maneira orientar as representações plásticas dos egípcios primeiro a utilização nas esculturas de material de grande resistência eles usavam madeira também mas de Pedras de grande resistência por exemplo o granito aquele diorito preto granito Então você faz esculturas com Diório preto com granito E essas esculturas Elas têm que ter características extremamente compactas extremamente resistentes por isso nas culturas egípcias há poucos vazios uma predominância de plenos se você fizer uma escultura abrindo muitos vazios tal entre um braço e o tronco se você distinguir muito a cabeça do tronco tal a possibilidade dessa escultura se degradar

é é é é muito grande é tá legal por isso a cabeça por exemplo na escultura a cabeça vai sermente entroncada eles vão ligar a cabeça ao tronco é por meio da peruca ou daquele pano listrado que é o claft e tal é os braços muito pertos do tronco tal Justamente por isso para que aquela escultura possa resistir por outro lado é no que diz respeito à pintura eh os egípcios nas paredes dos hipogeus das mastabas das pirâmides os egípcios eh vão aplicar a técnica do afresco porque a técnica do Por que que a pintur

é a fresco a pintur é fresco porque ela resiste É porque ela consegue desafiar o tempo a pintur fresco eles faziam uma argamassa de cal e areia eles faziam o seguinte olha eles pegavam cal misturavam com areia aí colocava água fazia uma argamassa aí eles aplicavam essa argamassa sobre a parede ou sobre o solo ou sobre o teto tá certo aí eles diluía os pigmentos na água aí eles aplicavam os pigmentos sobre o reboco molhado Isso é uma pintura fresco quando a pintura secava aparecia uma película tal assim invisível uma camada Cristalina é que protege

a figura das das ações atmosféricas quer dizer a pintura fresco ela tem uma resistência realmente excepcional uma capacidade de durabilidade realmente excepcional e por que que a pintura fresco porque é arte para Eternidade porque a arte ela efetivamente está ligado a essas crenças religiosas Tá legal tudo bem então ou você faz eh objetos artísticos ligados a um material extremamente resistente tal e por outro lado usa a técnica da pintura fresco agora por outro lado também por se tratar de uma arte tumular elas estão protegidas dentro dos túmulos E esses túmulos são escavados na areia do

deserto é muito seco tal né o patrimônio cultural egípcio tá intacto a gente consegue ter contato direto com ele ao contrário do que aconteceu com o grego e com o romano a as esculturas gregas se perderam quase que inteiramente né o que nós chamamos de esculturas gregas são cópias romanas muito mal feitas de originais gregos em bronze tá legal os grandes museus eh de de arte grega geralmente são museus de cópias romanas de originais gregos e o que é justamente o contrário é que vai acontecer eh com a arte egípcia Tá certo então tem isso

eu volto a dizer eh os os gregos consideravam eh é muito Bizarro o fato dos caras serem grandes pintores grandes escultores é só que os seus produtos eram escondidos dos olhos dos mortais aliás ninguém era mortal né como tinha aquela concepção de mortalidade mas dos olhos dos viventes em túmulos é arte tumular tá legal é isso quer dizer ela tem uma relação com a religi é isso por outro lado o que também para os gregos era estranho é que a arte egípcia era uma arte extremamente canônica Não pelo fato dela ser canônica o que que

é arte canônica o que que é Canon Canon é uma palavra grega é que significa cana que que é cana é régua e o que que é régua régua é sistema de medida não é legal você tem uma régua é sistema de medida é sistema de proporcional dade quer dizer esse tema de proporcionalidade que é cânon Tá certo então o que é uma arte canônica arte canônica é arte extremamente regrada o cara não pode transgredir os cânones as regras uma gama de fórmulas fixas é cujos princípios são considerados tão invioláveis quant os princípios religiosos você

não pode transgredir os cânones tal e o artista tem que aprender os cânones tal tá legal É por isso que no grande Museu egípcio eh do Cairo né isso a gente a a o que a gente percebe é que há muitos objetos de gesso objetos de gesso assim representando partes do corpo humano é porque aqueles objetos em gesso eram eh utilizados no ensino das Artes quer dizer o cara para ser um grande artista ele tem que dominar o Canon veja se eu consigo me explicar as regras de proporcionalidade mas para isso ele tem que se

submeter a um ensino extremamente rigoroso e aonde que estavam essas escolas de artistas elas estavam nos templos eh nos Palácios e o cara aprendia aqueles cânones e teria que reproduzir aqueles cânones de uma maneira eh extremamente fiel não havia Esse princípio de liberdade artística tal tá legal o cara trabalhava eh submetida a constrangimentos extraordinários e mesmo assim ele produzia obras de arte extraordinárias mesmo naquele clima de restrição de liberdade porque o cara não era livre o cara era Obrigado efetivamente a reproduzir os cânones e ele aprendia você tinha um aprendizado o artista é um cara

que passava eh por escolas de arte extremamente eficazes isso nos templos e também é no é também nos Palácios Olha o que ocorre é que a arte grega também era canônica na Grécia também havia cânones é de produção artística mas os cânones eram muito mutáveis enquanto que no Egito o eles repetiram essa Gama de fórmulas fixas é durante 3.000 anos é uma coisa extraordinário durante 3.000 anos eles foram repetindo aqueles cânones de tal maneira que a gente tem a impressão é que a arte egípcia se modificou muito pouco em 3.000 anos eu acredito é que

se a pessoa for um grande especialista tiver um olho muito bem bem treinado é impossível que em TR 3.000 anos as coisas não não se alterem as coisas não se modifiquem tá legal mas eu volto a dizer eu acho que o cara eh tem tem que ter um olho muito bem treinado e um extraordinário conhecimento da arte egípcia para perceber as modificações tá legal então havia é eu volto a dizer havia cânones regras regras de proporcionalidade Gama de fórmulas fixas é cujos princípios eram considerados tão invioláveis é quanto os princípios religiosos o artista não podia

transgredir efetivamente aquelas regras e a e aqueles cânones pois bem então Eh considerando é justamente essa ess E e essa relação da arte com a religião qual era a Gama de fórmulas fixas como é como um artista egípcio ele produzia as suas imagens Olha o primeiro princípio eh esse é o princípio geral que ele vai estar presente eh durante nesse longo período em que os cânones foram respeitados tal é a representação de cada parte ou de uma parte da paisagem ou de um animal ou a parte do corpo humano a partir do seu ângulo de

maior visibilidade tá legal então é sempre a representação de uma parte do corpo a partir do seu ângulo de maior visibilidade Qual é o ângulo de maior visibilidade do rosto por exemplo um rosto qual é o ângulo de maior visibilidade do rosto seguramente seguramente não é de frente hein é porque de frente a representação do rosto de frente frente ele se perde numa série de detalhes não é isso o ângulo de m visibilidade do rosto é o perfil então por isso a representação do rosto de perfil Qual é o ângulo de maior visibilidade do olho

tal é diferente não é isso então Os caras representavam um rosto de perfil com o olho de frente qual é o ângulo de maior visibilidade por exemplo do tronco dessa parte aqui de frente do nosso corpo Qual é o ângulo de maior ibilidade do tronco hein é de frente é a representação frontal do tronco é de tal maneira que ele vai se dispor de uma maneira simétrica nós podemos quase traçar um eixo aqui uma linha Central é que divide nosso tronco em duas partes simétricas o ângulo de móvel visibilidade por exemplo das pernas e dos

braços das mãos dos pés o ângulo de móvel visibilidade é do lado Tá certo então é muitas vezes uma coisa curiosa como a a preocupação com o ângulo de mvel visibilidade é muitas vezes o corpo só tem braço direito ou ele só tem perna esquerda tá legal É porque a preocupação com a visibilidade é se ficar mais visível você representar um corpo com só com braço direito ou só com braço esquerdo eles faziam vou mostrar para vocês que há umas imagens em que o cara só tem braço direito ou só tem braço esquerdo tal Porque

é preocupação ali com o ângulo de m visibilidade Então esse é um princípio Qual é o ângulo de m visibilidade por exemplo de um lago o ângulo de maor visibilidade de uma árvore o ângulo de maor visibilidade de uma mesa de oferendas E qual é o ângulo de maior visibilidade de cada um daqueles objetos que estão sobre a mesa o ângulo de maior visibilidade de uma mesa de oferendas é do alto é por cima mas a as oferendas estão ali então eles vão desenhar e pintar cada uma daquelas oferendas a partir do seu ângulo de

maior visibilidade tá legal de tal maneira que uma vez definido o ângulo de mvel visibilidade eles reproduziam essas imagens em superfícies bidimensionais sem que essas partes sem que se Estabeleça eu quero dizer entre essas partes não é alguma coerência Ótica não há coerência Ótica por exemplo de você representar o rosto de lado e o olho de frente do ponto de vista ótico isso não é coerente tá legal é isso tal não há coerência ótica entre as partes representadas O que significa em outra de outro lado que o artista egípcio é tem um nome para esse

tipo de arte chama-se arte do complemento Sabe por que arte do complemento é porque ele pinta aquilo que ele sabe que existe e não aquilo que efetivamente ele está vendo que é uma espécie de técnica cubista van la letre não vou querer dizer que os egípcios inventaram o cubismo não é isso hein mas no cubismo é na primeira fase do cubismo cubismo analítico Ele se chamava assemblagem a palavra francesa de assemble de reunir a pintura egípcia ela ela ela pode ser associada a essa técnica do cubismo da assemblagem você aproxima numa mesma superfície objetos cuja

correlação Ótica não é coerente eles não é coerente você representar uma mesa de cima tal e cada objeto sobre a mesa a partir do seu ângulo de maior visibilidade isso é assam blag assam blag de Assembleia de reunir é assemblagem cubista Tá legal tudo bem Então é isso os os egípcios eles não reduziam o conjunto da composição a um só ponto que é o ponto de fuga não é isso como vai ocorrer lá no Renascimento não existe isso não que eles não soubessem porque o argumento que a gente não deve usar é a seguinte eles

não conheciam ponto de fuga etc tal é por isso eles aproximavam na mesma superfície objetos cuja correlação Ótica não era coerente não é por isso não o que eles conheciam claro que eles conheciam porque eles eram geômetras aonde os gregos aprenderam geometria aprenderam no Egito Então por que que eles usavam o ponto de fuga porque não se colocava porque essa não era sua intenção artística não que eles não conhecessem geometria imagina se os caras não conheciam geometria os gregos foram aprender com eles os gregos visitavam o Egito para aprenderem geometria astronomia E tantas outras coisas

tá legal tudo bem Então é isso não há ponto de fuga tal O Observador Face uma composição egípcia Ele tem muito mais liberdade de observação que fa ser um quadro do renascimento no quadro do renascimento os caras vão capturar o nosso olhar e vão puxar o nosso olhar para um ponto para um Ponto Central que é o ponto de fuga e na arte egípcia não nós temos uma Liberdade nós podemos realmente viajar com o nosso olhar sobre aquela superfície e tal de uma maneira muito mais livre independente do que numa grande pintura renascentista depois do

masao depois que o masao criou ali o espaço plástico renascentista tá bom tá legal então é isso é como técnica da assemblagem no entanto Olha eu queria dizer uma última coisa eh na no nas formas tridimensionais na escultura Esse princípio da maior visibilidade ele ganha eh características diferentes bom na de que maneira se manifesta Justamente esse cânon essa fórmula fixa de representar os objetos a partir do seu ângulo de m visibilidade na escultura olha na escultura A escultura egípcia ela expressa Esse princípio da seguinte maneira tanto que ela tem um nome e esse nome é

paradoxal sabe qual é o nome que se dá a escultura egípcia chama-se A escultura egípcia de escultura bidimensional O que é uma bobagem né Toda escultura é tridimensional não é isso mas por que sabe por que ela é chamada de escultura bidimensional sabe qual é a razão do paradoxo é que a escultura ela é pensada para ser vista a partir de um determinado ângulo de visão é quase como se ela tivesse inscrita na parede quase como se ela fosse uma pintura bidimensional quer dizer de um único ângulo de visão a gente percebe a totalidade da

objeto tridimensional não é necessário a gente fazer a volta circular caminhar pelo espaço para perceber inteiramente da maneira como vai aparecer na Grécia na Grécia aí tem uma novidade quer dizer ah por meio de um único ângulo nós conseguimos eh observá-la e percebê-la inteiramente tá Então esse é um princípio da representação a partir do ângulo de móvel visibilidade na forma tridimensional tá legal de tal maneira é como é chamado é chamado de escultura bidimensional eu volto a dizer que o termo é paradoxal escultura É tridimensional mas esse termo é empregado é empregado por essa razão

porque nós conseguimos percebê-la como se nós tivéssemos vendo uma superfície pintada Tá legal tudo bem é isso daí naquele ângulo nós atacamos em sinceramente Nós não precisamos viajar Nós não precisamos circular em torno dela a gente não precisa de circular no espaço se deslocar no espaço para percebê-la é inteiramente Então é isso é por isso que tem esse paradoxo é de escultura bidimensional e essa forma de escultura bidimensional ela vai permanecer mesmo na Grécia tal até a partir de um certo momento Quando surge a síntese grega quando pinta ali quando aparece o tempero grego quando

apareceu a novidade grega aí A escultura efetivamente vai deixar ser [Música] [Música] bidimensional