[музыка] световая трилогия кисл ского требует от зрителя внимательности наблюдательности как максимум структурализма к деталям которые объясняют что случило с персонажами этой картины в другой части как в финале красного например в кульминации всех частей Так что в скобках если вам показалось что финал белого слишком пессимистичный Обратите внимание Кто там спасся и вообще по изначальной задумке именно эта катастрофа парома и объединяет все три истории эти персонажи которые чудом спаслись при кораблекрушении и есть герои трилогии расследование жизни каждого из них до катастрофы и становится связующим моментом как бы кисл не говорил что в его кинематографии случае не большее
значение имеет чем в любом другом фильме но всё-таки памятуя название его ещё одного полнометражного фильма конечно случай здесь правит бал также как в красном это порождает цепочку случайности встречу героев потом суд потом встречу молодого и старого судьи потом измену Огюст его ветренной девушкой погодой а потом в конечном счёте и как можно догадаться её гибель Там же в проливе Ла Манш всё это цепочка случайности Хотя как посмотреть если это логика искусства это логика закономерности и то что все спасаются в финале это ещё раз напомню тезис Может быть о том что правда красота или искусство Воля режиссёра
сценарий - Это точно спасает героев по крайней мере главных героев помните как в сериале если даже в самом начале герою грозит какая-то опасность но раз он главное действующее лицо в первом титре то уж конечно видимо с ним ничего не случится Так что обращаем внимание на эти точки пересечения на эти случаи на интегральные мотивы Вот например помните крысята в синем о щенята в красном разве это не один интегральный мотив суд который сводит всех герое воедино а там эгалите и либерте можно заметить буквы Это конечно код философский код трилогии цвета каждый из которых имеет самостоятельную нагрузку и
в то же самое время дифференцируются на все оттенки оттен белого в данном случае героини которые так похожи Если судить об их функциональном значении в сюжете ну скажем предательница Доминик которая вышвырнуть Карин из красного которая также даёт отставку Огюст разве это не женщина Ловушка девушка перемена погоды и связующим моментом в этом случае с становится чисто формальной вот что такое брак с распада которого начинается история Что такое другие ассоциации человеческие в которых мы находимся будь это соседство по подъезду например или что-нибудь другое как мы думаем более близкое знакомство родственные связи семейные связи всё это если подумать случай
Мы здесь случайно родились мы случайно встретили этого а не того и поэтому как в метафоре с которой начинается красный помните все мы находимся в сетях да е и на линии занято ожидайте абонента Все мы находимся как в статусе ВКонтакте в активном или в пассивном поиске и Кто возьмёт трубку и каким будет продолжение истории и будет ли Это история спасения или гибели или предательство всё это конечно игра произвола алеаторная логика так вот спрашивает судья в самом начале подтвердился ли ваш брак в тот самый раз когда нане СОБРа с муж вообще что это такое за подтверждение брака
эвфемизм что стоит за нашей связью Как говорит лакан в любви сексуальных отношений не существует как это бывает что после брака эта прочная ткань вдруг распадается и любовь переходит в какой-то уксус об этом картина о том что связывает нас со стороны внешним образом и о том что на самом деле держит нас около друг друга Почему как в красном например между этими героями нет обще такая дистанция и между тем они по-настоящему близки почему между другими людьми какая-то ежедневная связь брачные обязанности даже определённые судом и тем не менее ничего в действительности их не связывает вечная загадка Не только
в кинематографе кислев ского поскольку это формальная сторона связи по обязанности местом временем обстоятельствами и неформальная внутренняя но такая неуловимая так часто изменя нам связь находится внутри одного и того же взаимодействия одного и того же явления то и вс содержание трилогии и содержание Отношений между героями диалектически расслаивается если принято считать что это трилогия о свободе равенстве и братстве так что о свободе это конечно о синем Вот только помните вместе со свободой и новыми возможностями которые даёт это героини жули это ещ не свобода от памяти и от синей люстры которую ты неки вместе со всеми вещами и
от разного прочего что идёт шлейфом а главным образом от музыки от того что пробивает все твои защитные системы если красный - это фильм о братстве странном братстве основанном на Крови собаки Риты отставного судьи и молоденькой модели в общем-то и равенстве которое этих людей разных взглядов и возрастов делает так нужными друг другу то и бело о том же и о равенстве и братстве равенстве которого не добиться в суде если ты ты не владеешь французским приходится самостоятельно учить его потом по пластиночка и восстанавливать это равенство в телефонном разговоре о другом равенстве которое возникает тогда когда у тебя
работает половая функция о равенстве когда у тебя очень много денег равенстве так сказать стартовых возможностей капитализма у которого тоже есть свой маленький секрет мы его узнаем в этом фильме и поэтому получается обратить внимание что эти три такие важные слова эгалите либерте фратели все с подтекстом в синем Свобода а может быть и не Свобода Свобода которая переходит в зависимость в красном Это вроде бы Братство но только такое Братство которое основано на разнице на границах на том что вместе они быть не могут так вот в Белом это равенство и неравенство в одно и то же самое время
например внутри семейных отношений если ты владеешь и не владеешь языком страны где ты находишься если у тебя достаточно и недостаточно денег если ты нашёл не самым честным образом эти деньги для стартового капитала тут обратим внимание на контекст начала девяностых годов история происхождения крупных состояний Да есть равные А как говорит кислев ский в мемуарах есть те кто равнее равных первые среди равных так по оров ски Поэтому если ты допущен хитрым образом на залоговые аукционы в девяностых годах если у тебя лапа если ты сынок начальника бывшего директора завода О тогда ты конечно будешь равнее прочих равных и
поэтому как с какими-нибудь ваучерами как собственно говоря с равными стартовыми возможностями творческих людей которые сегодня в секциях или в кружках тоже покупаются сообразно возможностям финансовых родителей как с местом в ВУЗе на престижную специальность номинальное равенство и какое-то другое неравенство об этом все три картины в конечном счёте и свобода и равенство и братство гуляют из фильма в фильм Если синий фильм о свободе разве не о свободе в то же самое время и белый только какая это свобода она начинается с французского слова дирс развод звучит как диверсификация развод одновременно разрыв помните реч Миха узен в том самом
хаузе не который говорит приветственное когда разводят людей можно после этого потеряться уйти на социальное психологическое дно а можно обрести крылья подвох уже в самом слове Свобода когда говорят что женщина свободна имеет в виду что она не замужем она какая-то неправильная женщина особенно в традиционной культуре занята или не занята комната в которую ты хочешь войти занята или не занята телефонная линия в зависимости от контекста мы найдём здесь либо по-настоящему освобождающий либо нас побоювання утомлённое солнце на этой рассо в переходе метро и конечно же он фактически находится на самом социальном дне пройдёт 30-40 минут фильма и окажется
что эта ситуация как минимум переменчивая если ты когда нужно внимателен изобретателе инициативен ещё одна сторона стартовых возможностей капитала то тогда Оказывается это вполне себе участь переменная и поэтому что есть Свобода в разных аспектах вот Николай свободен вроде бы в семейной жизни счастлив Однако же как мы видим у него другая проблема потеря смысла жизни того ради чего всё это происходит и поэтому Свобода начинается Как деор как развод с утраты развода с самим собой непонимание того на чём ты стоишь Но для миколая вспомним эту сцену замечательную под своеобразное Танго на льду это конечно Второе дыхание после несостоявшегося
убийства это когда ты правда как это в карп ди мента море в этом освобождающегося Думай о смерти почаще нет ни в этом смысл цени то мгновение которое происходит прямо сейчас и поэтому освобождение Николая начинается почти что смерть соприкосновения с небытия освобождение кароля начинается с того что убивает обычного рядового мужчину когда у него забирает целый мир и жена и дом и вс остальное прочее к чему он привык и наверное Европейский уровень жизни всё Теперь сужается только до чемодана поэтому Свобода В философском смысле начинается с утраты это как учили экзистенциалисты бытие без опоры это разрыв за которым
возможна либо окончательная потеря либо новая сборка проблема кароля начинается с дисфункции половой дисфункции но Что является противоположностью этому не комфортному это конечно трагическому для него обстоятельству противоположность - это нормальная функция человека на рабочем месте или дома когда ты выполняешь возложенные на тебя обязательства когда ты семейные обязательство выполняешь точно так же как на работе правила и дресс-код и поэтому Что является противоположностью человек - функция человек предмет человека вещь Это хорошо когда Иногда у нас происходит поломка предоставляющая нам новые интеллектуальные и эмоциональные возможности как в одном из рассказов Джека Лондона когда мальчишка корми вший всю семью с
детства трудившиеся на фабрике сломался физически не мог подняться с постели Но тогда он понял отлежавшись что никогда больше как бы там не было плохо в семье он не сможет вернуться на конвейер быть частью этого отравляющего унижающего самого тебя ритма примера система образования Ты понимаешь что вернуться в этот концлагерь невозможно выпада из ритуала из офисно пятидневки из этого отупляет что Каким бы ни был тревожным например фриланс или Свободное плавание очень трудно вернуться к станку это именно то что происходит с калем Так что его Свобода - дисфункция она конечно ломает привычное она выбивает почву из-под ног Ну
так что ж свобода и есть бытие запоры диверсификация новое представление о вещах поломка то же самое с неком кабельно и с языком ещё один стимул для кароля по пластиночка овладевать французским для того чтобы установить новую Свободу свободу равного общения на одном и том же языке памятные всем взрослым людям девяностые годы - это тоже точно такая же Свобода тревожная некомфортно жуткая для кого-то прекрасная для кого-то ужасная Свобода экономических возможностей особенно если знать Маленькие непристойные секреты происхождения первых капиталов Свобода в бедности Свобода диверсификации частью какой другой страны Ты теперь можешь на выбор являться Свобода до перемена паспорта
помните Российской Федерации а раньше было паспорт Советского Союза и кем считать себя сегодня по-прежнему человеком из СССР как на майки или гражданином новой страны или не существующей пока что прекрасной России будущего э беспочвенно и это травма девяностых годов и это состояние когда тебе вынужденно приходится думать это всё то что делает таким тревожным и некомфортные просмотр белого сначала если ты зритель мужчина и принимаешь конечно на свой счёт события идентифицирует с героем тебе очень некомфортно вместе с его семейными и сексуальными проблемами потом тебя выбрасывает правда как будто бы в другую страну пинком ну-ка Нака новые возможности в
этом чемодане чуть не убивают героя потом в конечном счёте Он вроде бы себя находит но там новые проблемы возникают и поэтому по ходу всего фильма который кисл ский называет комедией зрителю очень тревожно и непонятно как на это реагировать и Какой этап будет дальше кстати почитайте сценарий он гораздо более подроб там много сцен которые в сам фильм не вошли там понятны пропущенные звенья там гораздо более понятен финал и перспектива того что случится с королем и с Доминик и поэтому и в этом смысле осуществите то ли свою свободу то ли другую её грань незнания непонимание те открытые
возможности интерпретации которые у вас появляются И это тоже делает просмотр интересным в плане кинематографического опыта Свобода - это свобода наблюдения фильм - это перемена точки зрения позиция зрителя наблюдателя которому режиссёр сознательно не открывает все карты которому методу брисона даётся часть чтобы он сам смог сконструировать целое в интервью девяносто третьего года кисл ский говорит что для него кинематограф - это именно это искусство наблюдения Вы часто используете термин наблюдатель в том числе когда Говорите о себе что для вас означает это определение наблюдатель - это человек который идёт по улице и внимательно глядит вокруг он часть толпы или
наблюдает со стороны в сущности Я всегда держусь в стороне но думаю самое главное Можно увидеть не вле в луби ВС зависит от внимательности смотрящего ВС находится внутри этого не сфотографировать снять на киноплёнку можно только попытаться приблизиться ваши герои часто наблюдают за миром через окно это соотносится с трансцендентальной атмосферой ваших фильмов по какую сторону окна находитесь Вы сами я действительно люблю окна и всё время снимаю сцены в которых люди смотрят через окно думаю это безопасное положение я перес из документального кино там камера служила окном отделяющий меня от действительности находясь притом в её центре за камерой Я
в безопасности как за окном не раз это ставили мне в вину может и справедливо что я отделяют событий что держу дистанцию Да сохраняю дистанцию дистанция на которой мы остаёмся в финале вместе с калем Наблюдая за любимой девушкой через бинокль и через окно и через преграды которые кажется если не брать в виду финал красного невозможно преодолеть дистанция слово которая многое объясняет в кинематографе ки слв ского дистанция вписана даже в самые близкие степени общения внутри семьи внутри отношений любящих дистанции как эти многокилометровые тысяче ломе вые телефонные провода в начале красного это физические дистанции дистанция - это ломан
который преодолеть жизнь прожить или прожить и умереть и поэтому всюду Мы наблюдаем не только людей находящихся на расстоянии до которых не дотянуться Но которые как Мишель в красном при этом настойчиво названивают что ты где Ты что ты делаешь тоже дистанция которая сужается такой паранойей и поэтому близость - это или даль та дистанция которая делает возможным позицию наблюдателя или та которая глушит в тебе всякое желание понимать и мыслить тоже равенство зрительских во персонажа Обратите внимание ещ на такой своеобразный слш на то что как окно и разделяет и объединяет например на сцену когда Кароль возвращается Вот его
в чемодане выбрасывает на этой свалке о русские ядрёна вож где сказать Ну что это за марка что это за заработок русские часы которые можно выбросить Это конечно не Роликс даже не поддельный Рокс и дальше помните это блаженное ощущение которое переда нам Чере даже в этом мусоре даже в этом заснеженном пространстве неуютно Я дома дома не дома Где этот дом дом чемодан или дом там где живёт Твой брат Дом который тоже с одной стороны Посмотрите Польша вот этот Барак деревянный который скоро снесут а рядом многоэтажки тоже невидимый слэш дом на котором горит неоновая вывеска и Юра
говорит вот Европа Вот она Европа в неоновом свете поэтому тонкость кинематографа кисл ского не только на том что он играет на этой разнице между женевой и парижем парижем и варшавой во всей трилогии красный белый синий но и в том тонкость что внутри одной вещи одной жизни одной структуры проходит тоже невидимый разрыв это дом и часть Польши и часть вместе с вывеской Европы этот Кароль и поляк и Француз поскольку он усердно учит французский он частью здесь а частью находится там Ну например в прошлом невидимые линии этот слэш который проходит прямо в человеческой душе Как тут не
вспомнить лака навсе обозначение субъекта как перечёркнутая с это другой слэш который мы видим визуально Вот они небоскрёбы помните вид с набережной Вислы Это старое место то есть Старый город А это новые кварталы Ну в общем-то на любителя по крайней мере а может быть и совершенно уродливые Так что наступает ли настоящее или как у нас сегодня прошлое Где мы находимся даже если это город в котором мы выросли но целыми кварталами он перестал существовать или стали какие-то дома для нас закрыты и сердца наших бывших знакомых и поэтому всё это проходит прямо по-живому невидимый слэш место разрыва Но
именно в месте разрыва закончил это оптимистический выводом и обитает свобода и свобода не на том и не на этом берегу не в Варшаве и не в Париже в пром которое ты хотел бы вернуть в настоящем не в будущем А как в этом поте монеты в два Франка не Орёл и не режка а состояние пока она летит пока решение ещё особенно случайно не принято пока у тебя есть пространство мышления и размышления и поэтому в таком зазоре пространстве Обратите внимание на один из ключевых эпизодов пространстве между двумя выстрелами кода вроде бы собственную смерть первый выстрел холостой и
вроде бы он точно уверен Да я решил проститься жизнью а во второй раз он уже не уверен это пространство между двумя щелчками между предупредительным и настоящим как это требуется при выстреле часового это и есть пространство которое ты точно понимаешь жив ты или МТВ свободен Ты или ты живёшь по инерции иле в этой сцене замечательной Да кстати говоря следующих сцен когда он вернется к своим обязанностям Но вот только в этот момент пока он бежит по берегу где лёд а под ним небытие вспомните например декалог первый эпизод этого фильма где одна сторона новая а другая сторона старая
старая Варшава новая Варшава где пока ты не добежал до берега пока ты свободен Ты в действительности чувству себя второ рождение Вот это ещ одна метафора Свободы перерождение пока ты не то и не другое не тот субъект который улыбается тебе или хмуро смотрит в зеркале не тот субъект которого ты увидишь там завтра а момент переоценки не узнавания ощущения того что ты не ты что ты что-то другое Так что Свобода - это не только неудобство не коммуникабельность дискомфорт ловушка как можно виде говоря во всём декалог где решение героев в моментах выбора совсем не оказываются не оптимальными не
моральными Свобода это и есть Как ни странно такая зона в которой все категории все советы все привычки все пожелания друзей перестают иметь место в котором есть только ты и бесконечность только ты и неизвестно что на следующем берегу реки и в этом аспекте Свобода есть также равенство её другая может быть её истинна ипостась когда тот кто должен убить и тот кто сейчас будет убит жертва и наёмный вроде бы убийца друг не друг Случайный знакомый оказываются на этой заснеженной висле как дети одинаковыми они рождаются вместе второй раз Свобода как в этой ночи которая соединяет наконец Карли и
Доминик когда он деюра Обратите внимание уже мёртв не существует Свобода парадоксальная Свобода через то равенство которое правда Когда ты один на один то равенство которое как например семейные обязательства уже с этим формальным аспектом не связана именно после приостановки супружеских обязательств как это у бергмана в сценах и семейной жизни помните именно после того как ты другому ничего не должен не должен эти обязанности семейные выполнять ты можешь быть по-настоящему свободен Ты можешь любить другого человека штемпель в паспорте Не потому что Господь в поповское лавочке соединил ваши сердца а просто потому что тебе дорог Этот человек вот та
любовь которая всё остальное выбрасывает из за борт та любовь и является настоящей то есть свободной Так что после утраты после приостановки обязательств после того как Никто над тобой не стоит Никакое общество государства или в момент такой утраты которая для каждого из них одинакова помните именно в боли герои понимают друг друга та боль которую испытывает Кароль та боль которую испытывает миколай Мы все знаем говорит он что такое боль и в этом объединяющей момен све в этом равенстве и возможно Свобода не как на экономическом рынке А как в отношениях человека и другого человека когда человеку нужен только
человек в семиотической же аспекте белый - это действительно белый цвет или свет цвет не цвет нейтральный цвет как его объяс то есть не закрашенный которого не коснулась Типографская краска или рука художника белый лист бумаги и на этом Снежном поле по котором бегут миколай и Кароль Дальше можно написать совершенно другую историю белый здесь маркируется позитивно как помните Воспоминания кароля когда всё уходит в это ослепительно ностальгические белое белое это цвет оргазма когда это наконец случается с героиней жули дель и тогда камера не уходит как обычно в стыдливо затемнение А в ослепительно белый свет белый как новое рождение
белый как выход первый раз на белый свет как говорят собственно о физическом рождении белый как этот снег который в Варшаве совсем не похожий на грязные Парижские тротуары белый как тот свет с которым я дома белый алебастровый цвет в который окрашена эта головка Украденная в парижском магазине напоминающая голову возлюбленной которая как фетиш Вот кстати ещё один интегральный момент для фильмов кисл вещ фетиш в синем это синяя люстра А здесь это алебастровая статуэтка так вот это всё такие позитивные оттенки белого белого как Свободы Но памятуя что там где Свобода там и не Свобода там и например как
у кароля рабства по отношению к его воспоминаниям есть и другой белый вот белый телефон за который берётся Доминик для того чтобы позвонить в полицию цвет тревоги если в красном телефон был красный то здесь Обратите внимание он белый белый - это чашка с бульоном вроде бы бодрящим возвращающимся кисл это не такой цвет который ВС объясняет ВС Дат как светофор намер понятное понимание это свет который скорее развлекает скорее даёт зрителю что-то в воображении нежели в чёткой инструкции как этим руководствоваться поэтому ещё раз беря ключевую коннотацию свет как только в затемнение так здесь во осветление между кадрами свет
в пространстве между когда одной сцены уже нет а другая ещё неизвестна какая будет свет для зрителя для его интерпретации для возможности понимания картины свет как тот свет который заливает предметы Так что мы уже не видим их очертания эки Нео платоновский свет единого в котором вещи Конечно есть вот только границ между ними мы не ощущаем поэтому такой интеллектуальный философский нейтральный с той же самой дистанцией кисл ского свет который делает возможным новое рождение нового образа нового фильма нового зрительского опыта
